白玉蘭獎最近落幕。
這一回，獎項本身似乎並無太大爭議。
討論最熱的，卻是沒有拿獎，也沒有出席頒獎禮的劉亦菲。
她在提名晚宴上高調亮相、登臺發言。
卻在頒獎當晚缺席。
網上有傳言，說她「知道視後不是自己後，就走了」，引發群嘲。
她真的因為沒拿獎就不去？
她被網友們追著罵，僅僅因為「沒來」？
顯然，事情沒有那麼簡單。
今天不如一起聊聊看。
劉亦菲深陷爭議，倒不是頭一回。
過去，她曾因為國籍、學分等問題，受到不少質疑。
現在百度百科上，都有針對性的註釋，以防再掀輿論風波。
不過，這次被罵，又有點特別。
若只是單純缺席，未必會引發這麼激烈的反應。
很多網友的嘲諷，可能源於前後的反差感。
在白玉蘭提名晚宴上，劉亦菲身穿LV高定盛裝亮相，還作為代表上臺發言。
自信得體，狀態極佳，第一時間就衝上了熱搜。
要知道，這在她以往的行事中並不多見。
畢竟之前很長一段時間，她都鮮少參與內娛頒獎活動。
有不少粉絲稱，她為參加這次白玉蘭活動，推掉了LV的海外品牌大秀，可見對該獎項的重視程度。
還由此誇讚她「聰明明白」「事業心重」。
外界也普遍將其解讀為「她對這次獎項有信心」。
更何況，在此之前，就有很多討論稱：
「劉亦菲已拿下全部白玉蘭前哨獎。」
雖然魚叔也不知道白玉蘭什麼時候也有了前哨獎。
但鋪墊了這麼久，到了頒獎當晚，她卻並未現身，也沒拿獎。
官方也未給出原因。
此後，不斷有所謂的業內人士爆料稱，她原本人已經到場，得知沒拿獎後，臨時離場了。
這才引發「沒格局」「沒品」「輸不起」等群嘲。
當然，也有很多人替劉亦菲打抱不平，覺得出不出席都是她的自由，沒必要妄加揣測。
還有說法是，主辦方曾暗示劉亦菲可能獲獎，才邀請她出席晚宴，結果卻食言。
不少人還質疑白玉蘭評獎有「做局」之嫌，要求白玉蘭公開投票結果。
和去年趙麗穎的情況一樣。
趙麗穎曾憑藉《風吹半夏》入圍白玉蘭獎最佳女主角獎，媒體和大眾輿論呼聲都很高，但最終獎項頒給了吳越。
部分趙麗穎粉絲就認為白玉蘭獎「做局」，利用高人氣演員吸引熱度。
魚叔覺得很奇怪。
所謂「劉亦菲缺席白玉蘭」云云，完全都是基於各種未經證實的傳言與猜測。
為什麼能引發這麼大的波動？
想來想去，可能還是因為劉亦菲的公眾形象太特殊。
劉亦菲出道早，且是典型的「出道即巔峰」。
從《金粉世家》《天龍八部》到《仙劍奇俠傳》《神鵰俠侶》。
20歲前即家喻戶曉。
剛過20歲，就淡出電視劇圈，轉戰大銀幕。
出演 《倩女幽魂》《銅雀臺》《四大名捕》等作品。
與諸多大咖搭戲，部部擔綱女一號。
還成功闖入國際市場。
拍了《功夫之王》《烽火芳菲》《花木蘭》等片，和成龍、尼古拉斯·凱奇等國際巨星合作。
她不混流量圈，也很少參與話題炒作，基本不參加綜藝節目。
面對爭議也始終保持沉默，不發聲也不自證。
長年維持著「清冷、疏離、不爭不搶」的形象。
外界普遍將她視為，區別於內娛主流的一類存在。
哪怕沒有太多代表作加持。
她仍因其美貌和獨一份的氣質、作風，被視為「天仙」「高階感女星」。
但從2022年開始，這種印象開始有所鬆動。
這一年，劉亦菲迴歸內地劇主戰場。
陸續接拍了《夢華錄》《去有風的地方》《玫瑰的故事》。
人設也不再是「不食人間煙火」的「天仙」。
而是逐漸落地為「人氣毋庸置疑，但演技有了爭議」的85花。
她與趙麗穎、楊冪等同代演員，被一同拿來比較。
和常年在內娛耕耘的演員，一起出現在白玉蘭提名名單上。
於是，她的光環也被內娛評分標準重新衡量，被放入那一套拼咖位爭資料的規則裡。
也因此，這次白玉蘭事件，對很多觀眾而言，成為一種心理落差的集中爆發。
公眾情緒也迅速轉化成冷嘲熱諷。
在他們眼裡，你既然已經「下凡」了，就別再端著了。
於是，各種負面標籤紛至沓來。
劉亦菲有沒有錯？錯的程度有多大？
這些問題其實都不重要了。
因為她依然不變地置身於紛爭之外。
更深層的，是我們所處的娛樂生態本身已經發生了根本變化。
這是一個明星祛魅的時代。
過去，「高冷」「神秘」「低調」，曾是明星魅力的組成部分。
但到了今天，成了反情緒價值、不專業、「裝死」的表現。
「208W事件」激起的階級情緒，尚未散去。
今天的觀眾不願再仰視高高在上的偶像，而是更傾向於有親民感，能積極回應觀眾、給大眾以情緒價值的公眾人物。
可以演得不好，但得真誠；可以不參加綜藝，但最好別端著。
加之社交媒體的普及，極大改寫了明星和觀眾之間的權力結構。
明星不再是被單向投射的完美偶像。
而是需即時接受大眾審視和反饋的公眾人物。
在這種狀況下，劉亦菲這類過去靠神秘疏離的冷感氣質建立起的明星，如今也正是最容易被新的輿論節奏「反攻」的型別。
像這兩年，她爆火的同時，古早採訪的「翻車」片段，也被扒了個遍。
而她也不是唯一一個。
張柏芝、倪妮、高圓圓、周迅等很多過去被認為是高階感、氣質掛的女神，也都經歷過類似的形象翻轉。
像張柏芝早年憑《喜劇之王》等經典電影封神，被稱「玉女掌門人」，自帶傳奇性。
後來卻因為綜藝節目中各種翻車表現被扒，被拉下神壇。
周迅曾經被視為文藝女神，後來被大量「二創影片」推下神壇。
以前的「神秘疏離」，如今成了「真頭腦空空」，連帶演技也受質疑。
這種落差，其實並不是她們自身發生了什麼本質變化，
而是時代審美與娛樂邏輯，已經徹底換了一套標準。
在劉亦菲身上，這種反轉更為劇烈。
因為她還是好萊塢闖蕩過後的「迴流藝人」。
可她又不是章子怡，也不是楊紫瓊，沒有足夠分量的作品，更沒有奧斯卡的光環。
她是在好萊塢試水失敗，在華語電影市場也沉寂多年後，透過國產古偶劇回到大眾視野。
如今的國產劇爆款，雖然收視好，但劇作口碑和其演技都仍有不小爭議。
過去的「白月光」「國際影星」標籤，在今天的白玉蘭獎體系中，更是無法轉化為「硬通貨」。
由此，很多人開始對她漸漸祛魅、重估。
人們覺得，她沒有實力，就不能再故作高傲。
既然要重新入局內娛，就不能還擺著「我不屬於這裡」的架子。
沒拿獎就要認，來了就要敬場，大家都在卷，她憑什麼特殊？
會發現，這裡已經不僅是「去神化」，還是一種儒家式的「秩序整合」。
大眾在用「面子」「禮數」「秩序」來丈量一個明星。
覺得在其位謀其政，身為演員，就要守圈內規矩。
這套規矩不僅寫在白玉蘭頒獎禮的規則中，更是一種深植於文化內部的無形規則。
不僅是個人能力或榮譽問題，更是一種社會秩序的認同機制，看你是否知進退、懂謙遜、有禮節。
「不給面子」，不單單是失禮，更重要的是破壞了這一群體共識下的行為期待。
實際上，每個公眾人物都曾被放進這套預設的秩序中接受評判。
不參加頒獎禮的明星，大眾不是不能接受。
但至少得有足夠的「資本」，有足夠高的「等級」。
比如伍迪·艾倫，幾乎從不參加頒獎典禮，哪怕是奧斯卡；
鮑勃·迪倫獲諾貝爾文學獎，也是好友代領。
可因為他們成就足夠，姿態就變成風格。
而這次劉亦菲缺席，人們反而會嘲諷，覺得即便她來也沒有資格拿獎。
可見，這場輿論圍剿，表面上是「耍大牌」的懲戒，背後更有這種種傳統文化心理的投射。
那說來說去，劉亦菲這次被罵，冤不冤？
從某種意義上說——冤，也不冤。
冤的是，她缺席原因未被證實，卻被直接判定為「耍大牌」。
她不像很多明星，是透過參加真人秀節目，或是私人場合說錯話被圍攻。
她被推下神壇，完全基於外界的想象；
不冤的是，身為公眾人物，本就會因自身所處位置，而承受更高的期待與更嚴的評判。
劉亦菲過去的「天仙」人設，是外界單方面的想象。
遊離在內娛紛爭之外，呼應了她低調樸素的個性，也因此被看作特殊的存在。
但一旦重新回到內娛生態、參與獎項競爭，這種特殊性就變得格外敏感，甚至不再被允許。
這或許不是觀眾變苛刻了，也不是劉亦菲不合時宜。
而是我們所處的時代，已經不願再提供「特殊對待」。
光環不再天然附著於某類人，參與就意味著接受遊戲規則，包括被討論、被質疑，乃至被誤解。
劉亦菲或許從來沒有主動選擇「飛昇」還是「落地」，但所有質疑和掌聲一樣都是這個行業的附屬品。
的確，她要不要回應，是她的自由；
可是大眾對她的反應，也難以避免地攜帶著自身的生活經驗和價值觀念。
如果非要給這次事件一個結論，那大概是：
在這個沒有神祇、人人都在場的時代，每一位明星都需要重新定義自己的位置。
作為觀眾的我們，也終究要在一次次「祛魅」與「誤解」的迴圈後，才能找到一個既貼近真實，也能共處的尺度。
全文完。
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