中年是漫長的，飽滿的，充滿各種可能性的。VOGUE推出“中女時代”系列，呈現各個領域女性們多重的生命力。
當《乘風2025》的話題不斷出現在熱搜榜上，李晟似乎突然就被拉到賽場中央，成為了其中備受關注的那匹“黑馬”。
從初舞臺一首喚起“回憶殺”的《當》，再到一公中《野人》的生命力……李晟在初舞臺、乘風值和微博喜愛度三項中“大包大攬”，拿下三個個人第一。
前不久剛剛結束的二公，被葉童“選中”的李晟繼續穩定發揮。一句“我被一陣風困在這裡，你就替我摘朵索瑪花走吧”，又被轉出圈了。
留著帶點兒颯感的長髮，溫潤、內斂、堅定，邁入40歲的她站在女團C位時沒有一絲突兀，反而像一個被遺忘多年的拼圖碎片，終於歸位。
不喧譁，不爭搶，也不強行追求“逆風翻盤”的敘事，李晟憑那份不懈怠的勁兒，重新找回了觀眾的注意力。
或許相較“翻紅”，更準確的說法是，我們看見了那個從未曾離場的李晟。
在許多人的記憶中，李晟是《新還珠格格》裡頗受討論的小燕子。那是一部紅極一時的劇，也像一座風口太猛的山峰。
2011年，這部翻拍劇在爭議聲中播出，收視率驚人。她的出場最終也成為了屬於00後的時代記憶——柳葉眉，杏仁眼。像從舊照片裡走出來的人，有張典型的“主角臉”。
正值國產古裝偶像劇的黃金年代，李晟一夜成名，拿下許多廣告代言與主流電視劇女主資源。
後來的幾年裡，她也繼續拍過不少戲。比如《花非花霧非霧》，首播當晚全網收視率3.43%，創下了當年湖南衛視電視劇首播收視率紀錄，讓“驕傲的葉凡”為大眾所熟知。
就在大眾以為她計劃著成為下一個國民偶像的時候，她卻並未在後來的影視作品中持續“刷臉”。演藝圈裡從來沒有按部就班的成長線。把更多時間留給了家庭的李晟，雖然沒有真正“過氣”，但也不像過去那麼“被看到”。
好在她並沒有就甘於此——“不被看到時，你自己要看到自己。”李晟在最近的採訪中回應，“你只要做自己該做的事情，一定有同頻的人，一定有同路人。”
在整個以“高曝光=成功”定義女明星價值的時代裡，她似乎從未被某種特有定義所束縛。
2015年，李晟與《新還珠格格》中的“爾康”——李佳航步入婚姻，幾年後成為父母。
婚後的李晟依然拍戲，但更多時候，她的社交平臺成了一本“生活筆記”：帶娃、看書、旅行，偶爾分享自己的日常心情。在幾乎不被催促的狀態下，她慢慢構建自己的節奏感。
她會在微博上為社會事件中的女性發聲，會在小紅書收藏“INFJ的內心戲”，也會在綜藝中表現出“引導型戀人”的溫柔一面。
李晟的小紅書收藏夾
許多人因此重新認識李晟：一個對流量不焦慮、對脫離大眾視線不恐懼、對選擇有堅持的人。她是當年那個靠一張臉殺入演藝圈的幸運兒，也是沉澱過、思考過，也重新出發過的“後青春期女演員”。
“一個孩子的媽媽”“情感生活穩定”這些關鍵詞，曾一度讓李晟成為觀眾眼中生活幸福的“人生贏家”。但對於站上綜藝舞臺的女性來說，這些身份常常也是一種被設定好的“溫柔退場”劇本。
而她偏偏在這個時刻登場，把美滿的生活當成再次出發的能量源，而不是被迫告別賽場的理由。
2025年的她，已經可以笑著在節目上說：“不結婚不生育少生90%的氣。”也能因為在家庭綜藝中的表現，而讓人感慨她似乎和誰在一起都能獲得幸福。
她的狀態其實也回應著當下都市女性的一種新的願景：在工作與生活之間，能作為自己而存在。
《乘風2025》的迴歸，便是她對這種狀態的一次精準迴響。
回到賽場，當李晟出現在《乘風2025》第一期舞臺上時，許多觀眾都驚訝於她的變化：更瘦了、更利落了，卻依舊具有勃勃生機。
一首《當》、幾句《枯葉蝶》唱響，一種帶著控制力的溫柔，讓無數人感慨“夢迴”。而無論讓人們“夢迴”的是天真無畏的小燕子，還是敢愛敢恨的葉凡，李晟都在用自己的生命力證明，她已經成為那些廣為人知的角色之外，人生賽場上更好的自己。
二公舞臺，李晟和葉童、黃英一起唱了《大山》，唱的是想走出大山的人。此時歌詞裡的“執著”與“奔赴”，對於她而言，不只是形容詞，而是真切趟過風浪之後的寫照。
沒有“逆風翻盤”的大聲宣告，她坦言自己“還懵著”。彝語悠揚的腔調唱出來，更像是她歷經人生半途的百轉千回後站定腳步，說：“我還在。”
對李晟來說，這並不是一場“復出”，更像是一次與自我對話的實踐。
她在採訪中說：“重複過去的自己，跟你重新去尋找自己身上的可能性，它不是一個絕對的反面，兩者是可以同時進行的。”
這一點，有點像《浪姐》系列的獨特魅力——它不僅挖掘“未被髮掘的潛力股”，更給“被時間誤解的人”一個重回聚光燈的機會。李晟恰好兩者兼備。
“我未來這段時間的目標也很簡單，就是把舞臺搞好。一個是不能辜負這麼多人的努力，一個是希望支援我們的觀眾能夠看到滿意的舞臺。”
這種“簡單”的追求，其實是一種厚積薄發的力量。她沒有停下腳步，只是一直在鏡頭內外醞釀著。
現在，這種能量剛剛好，在一個被高強度審美和焦慮裹挾的時代，她成為了觀眾眼中罕見的“力量感”。
《乘風2025》的舞臺，本質是競技場。而競技，就意味著時刻要拿出狀態，也要隨時準備面對輸贏。對於一個歷經過高峰與低谷的人來說，這樣的“比拼”並不新鮮，但李晟給出的反饋，卻來得更柔軟也更堅韌。
她沒有用“我要贏”這種字眼來描述自己的目標，而是一次次在練習室裡安靜地練。這也讓她成為那種越品越順眼的存在。她的堅定和平衡，賦予她愈發充沛的力量。
李晟剛成為“破局黑馬”，隨後湖南衛視在深夜重映的《新還珠格格》就以破3%的收視份額登頂同時段榜首。與此同時，她在最近也有一部參演的新劇在播：《雁回時》。
李晟在劇中飾演苗貴妃，一個複雜而豐滿的角色。她貢獻了更加成熟的演技，也直言很喜歡劇中關於“女性情誼的表述”。
而她自己，也在被她生命中許多珍貴的女性情誼所滋養著。比如和海陸——在節目上練崩潰了，就打電話給“浪姐過來人”的海陸哭訴。
她還和海陸、麥迪娜有個小群，這麼些年來彼此互相加油打氣。
在《乘風2025》的賽場上，她會畫畫、製作小卡送給團隊成員，會在累癱的下一秒一躍而起繼續訓練，也會為女性情誼而寫下真摯的文字。
她說，在這樣“女性向”的舞臺上，“每次看到她們盡全力地去迸發能量，去爭取某一樣東西，我就會特別感動。大家都在一起往前走，都在互相發光。”
她有種非常“反綜藝”的氣質。這一切表達，讓她即便並沒有總是佔據鏡頭，也足夠發光。不再需要爭搶鏡頭，也不再依賴角色標籤，而是用一種平和卻穩定的方式，打破“第四面牆”，繼續進入觀眾的視野。
然而她的平和，也多少讓她顯得有些被動——為二公舞臺排練的時候，葉童好幾次提醒她要走到舞臺中間，她卻下意識走到邊緣區。
“你好像很不自信。”葉童說，“可是我覺得你非常好而且很全面。”
這句話被很多人記住了。因為它和我們對“舞臺上光芒萬丈的她”的印象，多少有些不一樣。
不過事實如此：不是所有站在賽場中央的女性，都是天生自信的。有些人，是邊走邊學，邊怕邊衝。李晟就是後者。
她不覺得自己無所不能，但她願意允許自己在不完美中前行。這份“允許”，不是妥協，而是篤定。她在節目上很常提到的一句話就是：“允許一切發生。”
她意識到：“現在女性意識越來越強，大家也越來越明白，其實我們不是隻有這種活法，我們有很多很多種活法，你可以成為任何你想成為的樣子。”
李晟用自己的方式告訴我們，人生的賽場沒有標準答案。無論是家庭還是事業，無論是高光時刻還是低谷之年，都有資格被認真對待。允許一切發生的她，也迎來了好事。
也正因如此，站在賽場中央的李晟，不再只是某個角色的代言人，而是許多女性自我認同的投射——她提醒我們，人生從不是比快慢，而是比是否忠於自己。
她只是慢慢地，悄悄地，剛剛好地，走到了聚光燈下。而我們，終於準備好重新看見她了。
編輯：Yijie
設計：小乙