周冬雨抬頭見月｜嘉人封面

和周冬雨相談的方式大概就是，

抬頭見月，不必吟風，很多事，意會就好。

那些作為演員的幸福時刻，

那些喜歡的電影，

還有滑雪時眼前晃過的片段，

她不帶矯揉地談起，

再輕輕放下。

作品是她真正的語言，

在光影之中，

她會與你用心長談。

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身為中生代演員的佼佼者，周冬雨正在發出更有分量的聲音。在第29屆釜山國際電影節上，她擔任“新浪潮”競賽單元的評委，並在閉幕式紅毯上華麗亮相。她帶去的不僅是演員的星光，還有她獨到的眼光、深厚的專業素養和對電影的熱愛與執著。

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完成評審工作的同時，她和電影從業者們密切交流，分享喜好。“我會推薦我的恩師張藝謀導演的作品，還有我喜歡的侯孝賢導演的作品，當然國際友人們早就知道他們，也都看過他們的作品。對於電影的審美，每個人都是不一樣的，你喜歡這個，我喜歡那個，會見識到很多不一樣角度的東西。我覺得好幸福，和他們交流，有志同道合的感覺。”

釜山國際電影節也像周冬雨的大型“粉絲會”，她一出場，很多影人都激動萬分。沈恩敬一直跟身邊的人說：“冬雨歐尼，是冬雨歐尼呀！我非常喜歡《少年的你》，很想跟她拍照。”簡短的交流過程中，周冬雨說看過電影《奇怪的她》，也非常喜歡沈恩敬的表演，這讓她受寵若驚，“我應該多學中文，下次鄭重地跟冬雨問候”。

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在整個東亞文藝圈裡，周冬雨一直很受歡迎，不少知名演員都曾公開表達過對她的喜愛。安恩真說，《後來的我們》是她偶爾想哭的時候會拿出來看的電影，一個人在家裡，一邊喝著紅酒一邊看，大哭一場後，心情才會舒暢。洪秀珠喜歡《七月與安生》，想像周冬雨或安生一樣，成為對自己的本能更加坦率的演員。

日本導演是枝裕和很早就表示過，想合作的華人演員裡，特別喜歡梁朝偉、章子怡和周冬雨。不久前他帶著《如父如子》來中國交流，周冬雨也去了現場。這部影片她至少看過三遍，每次都有新收穫。“它將焦點放回到‘人’本身，用溫和的敘事，一點點挖掘兩個父親的內心世界。它裡面有很多令我感動的地方，就像大家總說的，大時代下的小人物，我們先把小人物做好，才能反映大時代。”

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周冬雨對劇本的選擇、對角色的塑造，很多時候都在貼近這一點。她演過許多有張力的角色，就像野草，縱然困苦、掙扎、被踐踏，也仍舊會彎彎曲曲地扭著細瘦的枝葉鑽出來，綻放生命的力量，向上生長。

在團聚、熱烈、充滿碰撞的電影節之外，是全球票房遇冷的現狀。周冬雨想得十分清楚：“我覺得電影像世界上大部分產業一樣，發展到一定階段就會遇到瓶頸。大環境的變化、科技的發展，讓人們有更多途徑欣賞影像，這種變化是潛移默化的，你都來不及反應，它就已經發生了。”

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作為電影人，她一直是個行動者。“觀演關係變了，但只要用真誠講好故事，創造更多打動人心的作品，還是會吸引觀眾，再多的吆喝都不如一部佳作來得有效。”這些年，周冬雨對青年導演的扶持有目共睹，她說中國電影的發展就像青年創作者的成長，需要時間和機會。

周冬雨喜歡共創的狀態，接受《燃冬》邀約之時，導演陳哲藝還沒寫出完整劇本，她已經決定一起冒險。開機前十天，劇本終於完成了。其中一個鏡頭，周冬雨拍了25遍——未必是前24遍不夠好，這也並非一次失控的創作，而是導演發現，當劇本越留白，她越有足夠多的空間和表現力。

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《燃冬》於2024年10月在日本上映，2025年也將在韓國上映，影片在海外市場很受歡迎。周冬雨留意到美國獨立媒體平臺IndieWire在評選2024年北美前25名院線電影時，《燃冬》位列第二。“電影總是可以讓不同的人產生共鳴。” 這份片單還同時囊括了濱口龍介的《邪惡不存在》、伊朗電影《聖樹的種子》，以及奧斯卡奪獎熱門影片《某種物質》和《阿諾拉》。

對於片中人物的困頓狀態，周冬雨抱有深深的理解。很多年前，有朋友請她吃茶點，對著桌上的小點心，她說這些是小時候攢三四天飯錢才可以買的。這些記憶與感受，或許也成了她與人物之間聯結的一部分。有影評人曾經表達過，《燃冬》是一部閃耀著美感的電影，它講述當青春被剝奪後，未來會如何腐爛，但主人公的生命力，又讓他們無法就此止步。《燃冬》在最寒冷的地方找到了希望。

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青年導演在創作中，往往想用作品表達自己個人的感受抑或對世界的感受，周冬雨從來沒有“過來人”的架子，只有尊重和支援。“成熟導演有很強的控場能力，青年導演的激情、靈感也是藝術所需要的，無論哪種合作，都需要彼此磨合。只要是良性的溝通，相信都可以合作好。”

她這樣說，也這樣做著。劉曉世拍攝處女作《長空之王》時來邀請周冬雨，面對一個戲份不多的女主角，她絲毫不在意，只說很喜歡這個故事。兩個人第一次見面，她熱切地聊起航空、科幻和人工智慧。即便戲份不多，周冬雨也以足夠的熱忱回饋著角色，而這份熱忱也被她帶到了戲外。在導演劉曉世的透露下，周冬雨得知劇組的拍攝十分不易，便從酬勞中拿出一部分捐給了劇組。後來得知，《長空之王》劇組從本就緊張的製作經費中擠出了一筆錢，連同周冬雨退回的片酬，一起捐獻給了拍攝地的希望小學。周冬雨一直很喜歡小動物，在組拍攝期間，她還曾救助過小動物，當被問及這些時，周冬雨會有些不好意思，在她看來，無論是支援劇組還是救助小動物，都是人之常情的正常之舉。這些都是當她再回望起這段拍攝的日子時，會湧現出來的熱氣騰騰的回憶。

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無獨有偶，去年小成本電影《花豬》開機，出品人正是周冬雨。她在FIRST青年電影展創投專案上看到劇本，覺得故事挺有意思，並且是當下為數不多的以北方中原地區為背景的故事。“很多作品要麼講東北、西北、南方小城，要麼是北上廣大城市，所以它對我這個河北人來說格外有吸引力。”

創作者李衝想親自執導，並拒絕放棄劇本的創作權，只想拍一部“父母也能看懂的電影”。周冬雨在創投會上溫和地提出想法，指出現存的問題，並很快決定投資。導演沒有辜負信任，嚴格核算成本，拍了35天，掐著時間，分毫不差地殺了青。周冬雨說：“我只是做好保障，他們自由自在地拍，沒什麼比自由自在更重要。”

《花豬》開機當天，導演李衝低調地寫下了一段文字：“從敲下劇本第一個字，到今天開機，八年時間，不短也不長，騾子還是馬，該到遛遛的時候了，希望一切順遂。感謝所有推著《花豬》往前走的好心人，還有，感謝遠在海南的你！”那段時間，周冬雨正在海南拍電視劇《海邊的秘密》。

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《海邊的秘密》中，她挑戰一人分飾雙角，法醫童言和她的孿生妹妹沈邵潔。劇情充滿懸疑元素，涉及一樁詭異的案件，最終一雙姐妹和刑警呂逐的隱秘過往逐漸揭開。介紹這兩個角色時，周冬雨說：“這對姐妹的人生起點是一致的，但因為成長經歷的不同，導致長大後的性格有著天壤之別。”

接下這部戲時，周冬雨很高興。“沈邵潔有更復雜的成長經歷，缺乏安全感；童言是姐姐，外表更穩重，內心存在跨不過去的陰霾。她們互為映象，是彼此的人生對照。”預告片中有一個鏡頭，兩姐妹坐在車中，妹妹紅唇秀髮，散發著成熟女人的魅力，姐姐清秀淡然，同一張臉，氣質迥然不同。

這也是周冬雨當下的奇妙狀態，既清新又成熟，既溫婉又充滿力量。製片人頓河將她推薦給導演麻贏心時，也是看中她身上的這一點。麻贏心看過《平原上的火焰》後說：“冬雨呈現出一個更成熟的狀態，她已告別‘純真年代’，進入一個全新階段。並且，她處理複雜人物情緒的能力特別強。”

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在海南的幾個月，劇組經歷了從舒適到炎熱的變化，七月之後，中午悶熱暴曬，只有早晚才稍涼爽一些。周冬雨並不覺得苦，“我不怕熱，也很少出汗，可能是因為我太瘦了。天氣熱的時候，身上寒氣也都驅散了。反而是工作人員，要克服天氣帶來的身體上的困擾，還要克服環境變化，不停調整，他們才是最辛苦的”。

熱帶水果、清補涼與糟粕醋，構成了她的海南記憶。傍晚時分，小街巷買一碗水果椰奶湯，大大的西瓜塊、龜苓膏、芋圓，還有綠豆和花生瓣，上面漂著兩顆紅棗，口感涼爽，用料也頗為養生。在海南的日子，她覺得南方真漂亮，哪兒哪兒都是綠的，到處是湖泊溪流，水面波光粼粼。可也伴隨著一些小小的苦惱，她身上出溼疹，水土不服。“我的身體可能是隻適合生活在北方的體質。”

只要一回北方，她總是覺得更自在。可這兩年因為拍戲，又必須間斷性地生活在海島上。潮溼的空氣帶來的溼漉漉的情緒，卻也成了表演中的一些基底。“我也是這麼理解的”，周冬雨笑著說，“身體上的不舒服，讓我的表演多了幾層含義，多了幾層隱忍。你確實不得勁兒，但也讓你更復雜，感謝氣候幫助了我”。

這幾年，她的精神世界向外擴充套件，物理空間向內收縮。剛工作的那幾年，她覺得自己還小，對外界有很強的探索欲，可是行程安排得又緊又密，生活和工作總是合二為一。“好處是豐富了見聞，但也導致我現在沒事兒就愛在北京待著，生活簡單，卻也充實。”

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閒暇的日子裡，她會養植物，鮮切的、盆栽的都有，剪枝、換水都自己來。她曾把在劇組養的檸檬、桂花帶回家，讓媽媽接力養活。還試過擺攤兒，賣賣小玩具，只圖一個樂兒。比起斷斷續續每週一兩節課的網球訓練，逛公園是持續更久的活動。但是今年雪季，她打算把滑雪好好練起來。

“我接觸滑雪很早，有十幾年了，但幾乎是每年一節課的進度。”朋友都上中高階道了，她還在初級道，想到這裡，她覺得自己得“爭口氣”。“我不允許自己繼續‘菜’下去，我不能這麼差，接觸滑雪的年頭太長了，這讓我自己都接受不了了。”她打算往上走一走，至少能滑進中級道，“也不枉我接觸這項運動這麼多年，說出去也沒有那麼丟人”。

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重新撿起滑雪這項運動後，她會定期去北京近郊的滑雪場苦練技藝，那裡離家近，滑完回家也方便。她掰著指頭數：“週五、週六、週日人太多了，我會在一週的前四天中選兩天。”其實滑雪對周冬雨來說是種折磨，她是個膽小的人，也不太喜歡滑雪，追問堅持下去的原因，是她覺得在滑雪中獲得了全新的感受。“我喜歡看風景，雪板對我來說更像是一種代步工具，它可以讓你在樹叢中、雪道上看到一些漂亮的地方，這是平時看不到的，只有滑雪才可以。這件事非常啟迪我，我想到世界各地，滑著雪去看風景。去年我出國滑了一次雪，滑著滑著，突然開始下雪了，我當時覺得好美，活著可真好！”

她發現，不管動機是什麼，只要嘗試突破，就能獲得新的視角，無論是滑雪還是演戲。尋求變化的過程中，她也意識到，人的認識是有侷限性的。“認識到自己能力有限，盡力做就行了。靈感這個東西，不是時時都有，需要新的經歷、新的角色來刺激一下，沒必要糾結。萬一糾結半天，琢磨出來的想法並不適合新作品，反而成為限制。”