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“佛山電翰”最近在短影片平臺上爆火。
他是一位年輕男主播，直播展示的是佛山某家工廠車間打螺絲的工作環境。
而內容，主要是他和他助手的各種打螺絲花活。
關鍵他長得還挺帥，酷似某個男明星——至於是誰，一目瞭然。
“佛山電翰”近期釋出的一條打螺絲短影片更是火爆全網，如今已經超過3億播放。
而影片內容本身其實非常簡單。
就是他和助手一起打螺絲，只不過操作別致、動作流暢。
再結合“秀才式”的凹造型吐舌頭，就組合出一種既土味又魔幻，甚至有點小帥的即視感。
充分詮釋了什麼叫“只要你不尷尬，尷尬的就是別人”。
這條影片釋出後，不僅影片火了，
甚至連他這套“甩手動作”都出現了人傳人現象，跟著火了。
衍生出的一個叫做 #佛山電翰甩手挑戰# 的話題，吸引無數主播、素人跟風模仿。
甚至模仿者中還有大量公職人員，充分說明了這個話題的火爆程度。
那麼問題來了，“佛山電翰”究竟是為什麼突然爆火的呢？
表面上看，“佛山電翰”長得帥還能整活，確實有他火的道理。
的確，網際網路時代，顏值是能當飯吃的。
不過儘管“佛山電翰”顏值很高，但直播行業從來不缺高顏值。
或者應該說自從直播行業興起之後，原本那些隱於世的帥哥靚女們，似乎都聚集到了各大直播間裡。
直播行業初期高顏值尚且有一戰之力，
但短影片紅利末期的當下，想單靠顏值殺出重圍，實在是困難重重。
那難道說“佛山電翰”是靠整活火的嗎？
其實也不盡然。
其實“佛山電翰”早在去年就因為一條類似的“整活”影片收穫了15億播放量和100萬粉絲。
但平心而論，他的直播間人氣就堪稱平平。
想來也是，哪怕再怎麼能整活，工廠打螺絲的工作本身還是相當枯燥乏味的。
圖個新鮮看一會還行。
要一直盯著這種畫面看上幾個小時，就有點強人所難了。
要我說的話，“佛山電翰”爆火，其實是大勢所趨。
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不知道你是否發現，最近像是“佛山電翰”這種“廠哥廠妹”，在短影片平臺上好像都挺火的。
這些“廠哥廠妹”以“廠草廠花”自居，直播內容也是以展示工廠工作為主。
再輔以一些個人特色，齊活。
有的主播幽默感十足，人雖然坐在車間，手裡活不停，但嘴上還能一直巴拉。
段子金句頻出，看上去彷彿是某種前衛的脫口秀展示。
還有的主播把車間裡的那些生活瑣事說得精彩紛呈懸念頻出，
配以精彩的顏藝和得當的表演，確有三分引人入勝。
其實說白了，這些直播其實就是以這些“廠哥廠妹”為主視角，來展現工作生活中的愛恨情仇。
本質上算是才藝主播或是聊天主播，只是形式上選用了流水線車間這個“場景”。
比如說“佛山電翰”，根據公開資料，其實他原本就是個2020年出道的小主播。
後來根據他的說法，是因為掙不到錢，所以在2022年跑去“朋友的車間”討生活。
一邊打螺絲一邊直播。
關於這段經歷，其實有明顯包裝的成分。
但倒也還算實誠，至少坦白了自己原本就是個主播，打螺絲只是“兼職”。
想來也是，高顏值廠哥廠妹開直播吸粉無數，結果做的還是打螺絲的老本行，這事兒怎麼想都不可能。
況且每個直播間裡的“廠哥廠妹”都打扮得花枝招展、妝容精緻，完全不符合工廠的客觀條件。
其實這事兒無非有兩種可能。
一種就是之前說的，他們原本做的就是直播行業，而流水線工廠只是個場景。
準確來說就是專門為了直播所搭設的佈景。
這種情況其實很常見，但凡經常看直播的都知道，這年頭比“工廠”更抽象的直播場地多了去了。
另一種可能，就是這些工廠自己招了幾個主播，或是從內部提拔上來幾個主播。
讓他們邊工作邊直播，目的就是為了更好地招工。
但不管是哪一種，其實都是藉著“工廠打螺絲”這個背景，進行直播的網際網路流量行為。
本質從來就不是進工廠打螺絲，而是直播。
而在網路上你所看到的一切資訊，其實都是被精心包裝後端到你面前的。
也就是想讓你看到的，你才會看到。
只不過在當下這個時間節點，“進廠打螺絲”這件事彷彿文藝復興般煥發了第二春，成為了一件廣受關注的事情。
相較於跟風而至的各種直播網紅，這件事本身就更有探討的價值。
也就是為什麼“進廠打螺絲”突然受到了關注？
3
關注“進廠打螺絲”的人，其實很多都是廠哥廠妹，或類似的流水線體力工作者。
而這個群體，本身就有強烈的與社會連結的訴求。
因為廠內的高牆，基本隔絕了廠哥廠妹與外界聯絡的渠道。
他們當然可以放工後去外面活動，沒人會攔著。
但枯燥且重複的勞動所帶來的疲憊感，加之工廠普遍鳥無人煙的地理位置，難免就閹割了接觸社會的主觀動力。
於是工廠灰色的天花板和始終運作的工業機器，就構成了廠哥廠妹們的全部生活。
好在廠里人很多，閉塞的空間下儼然就形成了一個小社會。
廠哥廠妹普遍年輕，親近效應加持下，人與人之間就更容易迸發出情感的火花。
但現實總是殘酷的，噁心白賴的小事構成的生活跟理想中實在有太大的差距。
尤其對少男少女們來說，過量的荷爾蒙需要一個安放的地方。
曾經這種迷茫終歸會變成得過且過的將就。
然而網際網路，尤其是短影片、直播等短平快的形式，把距離一下子拉得好像很近。
讓廠哥廠妹們在6寸的螢幕裡，躍出了工廠高牆劃定的邊界，看到了只屬於他們幻想裡的詩和遠方。
刷短影片和直播，幾乎成了所有工廠裡，唯一心照不宣的指定娛樂專案。
“佛山電翰”等“廠草廠花”的崛起，也就是扮演起了他們的角色。
把所有“廠哥廠妹”那存在於幻想中的故事變成了現實。
但如果僅僅是這樣，顯然不能用來解釋類似直播形態的猛然轉變。
正如我們之前所說，任何網際網路資訊都有其呈現的客觀因素。
而對於“進廠打螺絲”來說，“時代需要”四個字，就成為了最好的答案。
經濟發展初期，依託大量廉價生產力完成了低端生產。
尤其是80-90年代，進廠打螺絲甚至比許多體制內的工作更吃香。
後來金融、教育、房地產三大板塊迅速崛起，行業一片欣欣向榮。
相關崗位對勞動者來說是供大於求的。
但這幾個行業也存在著巨大的隱患，只是當時一片歌舞昇平，誰都不在乎這個事兒。
但85後、90後乃至00後面臨的則是另一種局面。
一方面他們小時候被鼓勵接受讀書宿命論，什麼讀書改變命運。
這就讓文憑在這許多年間瘋狂升值。
而這個過程也就變相帶動了之前我們所說的教育和房地產行業。
結果等到90後乃至00後走出校園，到職場上一看，發現教育和房地產行業不僅崗位飽和，而且搖搖欲墜。
而除此兩者，市場上也根本沒有充足的高階崗位供給源源不斷的大學生。
所以就出現了所謂的“孔乙己文學”等魔幻現實主義的現象。
其本質就是想重新喚醒低端生產，解決高階就業崗位不足的問題。
但受過高等教育的新一代青年，又很難再次接受低端生產。
而新興的“進廠打螺絲”型別網路直播，顯然跟“孔乙己文學”一樣，也肩負起了同樣的社會宣傳價值。
不過倒也無妨，因為哪怕不當“廠妹廠哥”，我們也一樣被困在名為“社會”的工廠裡。
當然，我們不能脫離時代背景。
這些問題，還是等待歷史給出答案吧。
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