本文授權自：柳飄飄了嗎
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沒有什麼比合影更適合用來觀察內娛女星格局的變化。
2021年，《嘉人》雜誌釋出了一張在當時頗為轟動的大合影——
李冰冰坐鎮C位，宣誓著大花集團對娛樂圈的絕對統治；張雨綺、孫儷並85花幾位核心成員分佈其兩側，代表影、視、綜的中堅力量。
而今年的版本，局勢卻完全洗牌。
大花集體歸隱，順位繼承第一號的天仙坐到了C位。楊冪、劉詩詩仍然緊靠中心，加上90花top line的楊紫，三年間，新一代幾乎要取代大花的生態位。
但我在其中看到的更大的變數，其實是幾位新面孔——
惠英紅，姚晨，宋佳，辛芷蕾。
這些來自不同世代、卻向來都以“青衣”路線在內娛（被動）低調耕耘的實力女演員，在近幾年實現了巨大的突破，將影響力帶到了作品之外。
宋佳與姚晨同時還代表了殷桃、馬伊琍、海清等同輩的榮耀，她們與大花活躍於同一時代，卻多少年被遺忘在燈光外，一直默默發力，才熬到豁然開朗、柳暗花明的新世界。
而辛芷蕾所代表的，則是與85花分庭抗禮的85青衣陣列。
她們如今也正沿著前輩鋪設的道路，一步步朝著更中心的位置逼近。
我很有信心，內娛正處於一個分水嶺——
一個屬於85青衣的時代即將到來。
流水帶不走沉金
“花旦”和“青衣”都引用自戲曲，可如今在內娛的用法已遠不如原語境那麼明晰。
外貌？戲路？實力？領域？流量？商業價值？
用這些框架來區分，基本都沒辦法明確劃分。
在我看來，內娛的“花旦”，大體指代的是那些在作品之外還能有星光與紅氣的女演員。
而所謂“星光”“紅氣”，說白了也就是有讓大眾窺探、八卦的娛樂價值。
哪怕湯唯這種看起來最人淡如菊的，也有“拉鍊門”這種精彩往事。
至於“青衣”呢，它基本就是個筐，那些歸不進“花”的都可以一股腦塞這裡。她們是被挑剩下的，是有能力做演員卻沒運氣當明星的一群人。
客觀來講，大花們的“讓賢”，為青衣的崛起提供了可乘之機。
因為85花及新生代流量花在紅氣上固然不輸大花，實力卻完全沒有可比性。而與其等待流量花遙遙無期的成長，把關注分給已然羽翼豐滿的青衣們，對我們顯然是更划算的方案。
宋佳就是最突出的例子。
她早在十多年前就已是金雞影后和n料視後，電影、劇集、話劇、音樂各領域都幹得漂亮。但幾乎到今年，她才剛剛達到她應得的咖位，在內娛版圖分得一席之地。
今年她還有《好東西》《山花爛漫時》兩部大作在手，明年頒獎季若能再贏得幾座獎盃乃至迎來滿貫，再再再飛昇也是指日可待。
娛樂圈是一條河流，再頑固的泥沙終究會被沖走，而真正的金子，反而會隨著時間逐漸露出本色。
與宋佳一樣歷經多年冷遇才冒出頭來的，有張小斐。
張小斐大學時是楊冪的同學乃至室友，但二人卻走出了完全不同的軌跡。
多年以不受重視的喜劇女演員身份闖蕩，雖跟隨賈玲混成春晚常客，也漸漸有了些名聲，卻總是不被正視。
直到那部叫《你好，李煥英》的電影橫空出世。
張小斐精彩的地方是，她的發跡與賈玲有著密不可分的聯絡，可她愈發證明，賈玲只是給了她機會，而不是給了她成功本身。
《你好，李煥英》中細膩自然如春風的表演，至今讓人一眼鼻酸。
到《熱辣滾燙》中搖身一變，刻薄勢利的市井氣息都要溢位螢幕，尤其是那些生動的肢體語言，要知道同輩的女演員有些甚至還沒搞懂怎麼用臉演戲，遑論身體。
再到現在正播的《好運家》。
此劇真可謂集內娛家庭戲雞飛狗跳傳統之大成，全靠張小斐的詮釋才扛住。
不論聲色俱厲的爭吵。
還是越放大越耐品的微表情處理。
張小斐一直在證明，她的影后並非靠的資源、時運，她也完全有能力離開賈玲獨自行走。
當然啦，能離開未必就非得離開，神仙搭檔幹嘛非要拆夥？
明年張小斐繼續出演賈玲第三部執導電影《轉念花開》，並有大導滕華濤的女主劇《檢察官與少年》，資源少而精。
此外坊間盛傳她將擔任周星馳新片女主，真假未知。
總之，咱媽未來可期！
而另外一個耕耘多年，後憑一部作品躥升的85後“新秀”，是高葉。
前十幾年籍籍無名，去年變成國民大嫂，今年就是謀女郎了。
被迫低調的人，一經露臉，就會開始長期露臉。
從金鷹獎到百花獎，今年高葉的眼淚有點不大夠用。
統一話術是：我緩一緩。
相比張小斐的穩定心態，看得出高葉是真的反差，表面有多冷酷御姐，內裡就有多手足無措。
尤其，多少有點餓狠了的人突然走進自助餐廳的狀態——
明年待播的劇，已經積累到了六部之多，且題材重合率略高。
現在我對高葉的期盼是，能儘快調整好心態，適應自己的新位置。好餅是吃不完的，保持飢餓感更有利於走得長遠，坐十幾年冷板凳積蓄的能量不需要這麼快用出來。
如果是真金，那就無需懼怕細水長流的淘洗。
一朝選在君王側
一個無法解釋的神秘現象是，無論成色如何、質量高低，宮鬥劇似乎永遠是最捧女星的題材。
當年《步步驚心》《宮》開啟了85花的時代，而85青衣的中堅力量亦有不少是從後宮中脫穎而出。
打頭陣的自然是《甄嬛傳》選送的後宮二拽——
蔣欣與熱依扎。
兩位新疆出來的少數民族姑娘，都自骨子裡冒出一股野生氣息，讓人覺得新鮮又危險。
熱依扎的事業是坎坷的。
個人特質過濃，性格脾氣過強，這都是混娛樂圈的大忌。
如果再加上對藝術有追求、有信仰，那基本十之八九，是要變成大眾多年後偶然想起的一枚遺珠的。
好在，命運也是眷顧她的。
《山海情》一個讓她露盡鋒芒的水花，足以讓人重新審視過去對她的誤解和偏見。
原來，她只是想要好好地去當一個演員。
這篇文章提名她的原因是，整個2024都不見人影的她明年終於又有新作了，而且是兩部。
對熱依扎的業務能力我自然有信心，她這種拍戲的節奏也絕對不會辜負任何一個角色，但劇作本身的質素卻是不可控的，希望她能在有限的資源裡挑到尖貨。
期望熱依扎亦如她理解水花的方式——
一路笑著走向希望。
至於蔣欣，地球人都知道最近咱貴妃娘娘有多風光滋潤，完美詮釋了什麼叫“滿蒙八旗放在一起，也不及娘娘鳳儀萬千”。
可算是又體驗到了“手心手背都是肉”的滋味。
明年的視後到底咋分啊？宋佳這邊強得可怕，可蔣欣在《小巷人家》裡的表現又實在值得大大的褒獎。
都知道蔣欣會演戲，但直到遇到這麼一個靈魂式契合的角色，我們才懂她能好到什麼程度。
可一翻她待播作品，還怪心疼的，庫存不少，可都沒能坐鎮主角，還要給其他大咖抬轎。
但無妨，我有信心，明年我們欣欣子視後提名見，必定收拾收拾就升咖！
然後，再是兩部同期對打的劇裡出來的娘娘們——
辛芷蕾，童瑤，譚卓。
三人年齡相近，命運卻大相徑庭。
辛芷蕾發跡極晚，真正進入大眾視野，也才是16、17年的事，大器晚成；
而僅大她一歲的童瑤，從大一（2002年）就開始拍戲，隔年就因沸沸揚揚的“被家暴事件”被全國認識，再加上頂了個“小章子怡”的名頭，屬於出名甚早、
黑紅摻半
的型別；
至於譚卓，她並非頭部院校出身，早期事業也一直在小眾的文藝片和話劇領域闖蕩，屬於內娛“邊緣人”。直到《我不是藥神》與《延禧攻略》同年播出，才讓很多人知道了還有這麼個人。
混得最好的自然是童瑤。
《如懿傳》拯救了口碑，重回大眾視野，也重新加入了85一代的角逐。
20年，《三十而已》大爆，憑此作拿下白玉蘭視後。
同年，憑《大江大河》再摘金鷹視後。
離奇的巧合：頒獎的是兩個寄了的李姓瓢蟲
獎項水不水的另說，童瑤在這幾年絕對晉升到了85青衣頭部的位置。
明年的待播劇從各色女性劇到劉慈欣改編，好幾個重要的餅。
且，除了《了不起的她們》被宋茜壓番，其他都是第一順位主角，風光的嘞。
附贈一個奇趣小瓜——
去年一場活動上童瑤恰好碰上楊紫瓊，米歇爾楊女士莫名其妙突然對她說道：“我特別喜歡范冰冰，她不需要很好的導演和編劇”。
童瑤一邊點頭一邊表情尷尬地眼睛亂飄。
很多人理解為，這是楊紫瓊隔著小章子怡諷刺大章子怡不會演戲。
anyway，反正童瑤如今也是受過奧斯卡影后耳提面命的人啦，今後走花路吧。
再說辛芷蕾，《繁花》中的李李雖好，但多少讓人覺得她戲路受限，只會演豔光四射的惡女，所以後續一直在看她各種嘗試突破。
《喬妍的心事》裡演常年在邊陲摸爬滾打的村婦。
《逆行人生》中又演能顧家能闖蕩的中年婦女。
按說這倆都是好餅，可偏偏口碑全撲，也沒給辛芷蕾帶來多少正面反饋。
接下來她的資源更牛了，從姜文、曹保平到王家衛可能存在的《繁花》影版，還有一部主演劇、一部主演電影，型別全接觸，影視兩開花。
不過我有時會想，深度和廣度，對演員來說何者更具有優先順序？
把最擅長的角色演精、與同時駕馭多種形象，不都能證明自己嗎？
當然未來的路是辛芷蕾自己挑的，哪條走得通只能她自己去試。
如今她運勢這麼猛，估計一時半會也停不下來猶豫。
一直在凡間
這時候有人要問了：譚卓呢？咋還沒提她就下一part了？
別急，正要說呢。
一方面譚卓確實是靠寧馨兒一角破圈的，但另一方面，其實她更適合放在這一門類裡——
“電影圈下凡咖”。
不同的是，許多大花一下凡拍電視劇就各種水土不服，連周迅這種大把視後在手的也不免在《如懿傳》栽跟頭。
而如譚卓這樣原本事業重心在文藝片的，一轉換到商業賽道，反而完全看不出“下凡”的點在哪兒，她明明一直很“凡”啊。
譚卓的起點正好接棒的是郝蕾的女郎位置，卻也因此一直和郝蕾捆綁在了一塊。
《春風沉醉的夜晚》
的確，無論面相氣質，還是脆弱、疏離、倔強、神經質的表演，譚卓和郝蕾都有不少相像之處。
《Hello!樹先生》
但她不同的是，郝蕾有著強烈的藝術家認同，故始終沒有真正走近大眾，更享受當一個孤獨創作者。而當譚卓來到商業影視中，她卻沒有絲毫不適應，反倒天生就適合幹這個。
對藝術片演員的表演，普通觀眾往往覺著瞧不出重點，而譚卓演戲是有彩的。
也看得出譚卓挑劇本眼光線上，從《延禧》《藥神》到《誤殺》《沉默的真相》《對手》，前幾年她年年都有有效播出作品，口碑票房都能扛。
但這兩年她動不動給自己放個假，生活、度假、運動、帶娃，最重要的醉心於她的另一事業——藝術。
不聲不響，個展都辦了幾個。
今年抽空上了個新電影，和賈冰合作的《末路狂花錢》，口碑一言難盡，但票房出彩，是她試水喜劇的碰頭彩。可見性子雖然活泛，但譚卓內在有著極強的定力和很清晰的規劃。
真正迴歸影視行業還得看明年。
都知道譚卓為《延禧》學過崑曲，為《藥神》學過鋼管舞，為《西小河的夏天》學過越劇。
新劇《雲雀叫天錄》直接演了個旦角兒，釋出的人物海報味兒極正，品得出民國名伶的風采。
右圖為張君秋先生
另外還有兩部劇《孤鷹》《薔薇風暴》………耳熟不？前面盤高葉時也有這麼兩部。
這兩位明年有兩部合作劇！
管你們嗑不嗑反正我先嗑了。
除了譚卓，還不得不提另一位從文藝片轉入大眾視野的演員——
任素汐。
她沒有其他85青衣得天獨厚的長相優勢，更遑論前文所提的“星光”“紅氣”。
然而，她卻有著制霸級的天賦。
《驢得水》中幽深怪誕的人性，除了她似乎沒有誰能演得更到位。
在《漫長的季節》裡客串罵街老闆娘，又讓觀眾體會到，原來自然到猶似紀錄片的表演，是可以讓人驚掉下巴的。
區區三分鐘的戲，起承轉合，完成度之高，叫人直呼過癮。
這風頭，足以蓋過很多演員整個事業。
自命不凡者才有“下凡”一說，好的演員一直在凡間待著。
2025年，任素汐也是要上桌了。
幾部待播劇，清一色坐鎮女主，配戲的也都是知名大生，希望能闖出新名堂。
重開，重整旗鼓
還有幾個人原本不屬於這個範疇，但因為各種原因被迫進入了這條賽道。來者是客，說不得也要給她們留出版面。
前文說了，“青衣”本是被挑剩下的人，但有些原本已被挑走的“花”，時運不濟也可能被半路拋棄。
例如馬思純，例如佟麗婭，又例如白百何。
馬姐是星二代，是金馬影后，從張一白、曾國祥、徐克、婁燁、李玉合作到許鞍華的頂尖資源坐擁者。
可這樣的開局卻依舊混得不溫不火，真可謂時也命也，也可謂性格決定人生。
明年待播劇，她要分別為張若昀、郭麒麟兩位男頻小生抬轎。
唯一一部女主劇《盛怒》，目前最大的水花是有個男演員因為稅務問題上了熱搜。
這位老兄就是《慶餘年》裡飾演太子的張昊唯。
馬姐啊馬姐，你上輩子和男頻劇結下什麼樑子了嗎？怎麼被迫害成這樣？
馬思純最大的問題完全不在外界，而在於內裡。只有她徹底準備好了重新迴歸世界，才有辦法談徵戰內娛。
明年或許不會是她重新發光的一年，卻也可以是一個很好的開始，為她加油。
再說丫丫，她大概是少數在“離婚”這件事上沒多少收益的女星。
2021年與陳思誠離婚，2021年開始深受緋聞和網暴困擾，一度銷聲匿跡。
也正是在那時，《完美關係》《愛的釐米》等3、4分劇幾乎要衝垮她的口碑，讓她被冠上“內娛頭號爛片女王”的稱號。
恢復單身沒有帶來我們想象中的大女主劇本，反而讓佟麗婭進入了極為艱難的重開期。熱度低，資源虐，名聲差。
讓人幾乎忘了，她還是拿過金鷹視後的人。
陣痛期一直持續到今年才見好。
播出新片幾乎全部坐鎮女主，效果雖一般，但《狗陣》入圍戛納一種關注單元，《誤殺3》重新與陳思誠建立合作，還抽空入圍了一下金鷹獎，這些對她重奪影響力都是好兆頭。
待播列表，與焦俊豔搭檔的《雙食記》劇版，與宋佳聯手的雙女主片《輕於鴻毛》，都是明年值得期待的好戲。
另外，還未播出的《誤殺3》及後續的《鏢人》《流浪地球3》等大ip，也將成為丫丫翻身仗最重要的籌碼。
現在，我們終於聊到這位可以列入內娛降咖名人堂的女演員：白百何。
提到白百何，我總是會感到一絲惋惜，且這無關我個人對她的評價高低、印象好壞。
試想，在“出軌門”事件前的白百何是什麼勢頭？
《失戀三十三天》，票房殺入當年前十，開啟國產“小妞電影”神話，白百何獲百花影后及金馬影后提名；
《捉妖記》，登頂內地票房冠軍，重新整理影史記錄，白百何獲金鹿影后及金雞、百花影后提名；
《滾蛋吧！腫瘤君》，國產片票房年度前十，白百何獲華表影后，進入準滿貫等待區。
這還只是撿了她最代表性的作品和獎項來提，沒法一一羅列。
總而言之，2017年之前的白百何別說85花，連大花都要忌憚三分。這種能扛票房能拿獎，還有一整個京圈做後臺的人，這麼多年還沒出現第二個。
就這麼說吧，靠著年輕時打下的基業，白百何至今都能排到內娛女演員總票房第四、一番票房第二，恐怖如斯。
不論你認不認可她的能力，這樣的實績都證明，白百何曾是內娛最有前途的女演員。如果不出意外，如今各種頂刊大合影裡坐C位的很可能就是她。
然而意外就這麼水靈靈地出了。
從最接近大花的85花，到聲名狼藉、人人喊打，真的就是一夜。
自此，光芒萬丈的白百何開始被迫走上了內娛青衣的戲路，以求突破形象，改造輿論。
但兜售女性危機感的《門鎖》、反思婚姻圍城的《我們的婚姻》、涉足懸疑正劇題材的《檢察風雲》，皆以敗北告吹。
今年兩部看起來配置不錯的劇，也都詭異地撲了街。
那場屬於白百何的強勢迴歸，我們至今沒見到。
最主要原因，或許是長時間處於低谷，靈氣損耗、技藝生疏。
如今白百何的水準依舊在大部分85花之上，可是跟青衣們相比則有點不夠打。
更要命的是，在經歷了資源腰斬，以及錯過了她最黃金的時期後，她現在沒有辦法像從前那樣，手握最適合她的劇本和角色，依照個人特質去發揮專長。
市場對她的信心已經大減，她已經沒有籌碼在圈內博弈了。
從頭部大咖、主動優勢者變成被動者，以及身份轉化後的不適應，才是白百何眼下最大的困境。
《好團圓》的表演有點致敬龜丞相
最後複習一下白百何巔峰時期的表演挽下尊：
結語
其實“85”並沒有什麼特殊的時代性，不是說這一代女演員有多特別，而是她們恰好在當下成長到了自己最能拼能闖的年紀。
本文提到的所有女演員，事業都充滿了起起落落。她們有的是被放逐到了這條賽道，有的是拼盡全力才爬到這個擂臺，命運殘酷，她們沒有那個福氣賺舒服的流量錢，只能靠賣硬實力來存活。
“青衣”總給人清苦、深沉之感，好似天生就不如花旦來得光鮮耀眼。
可要記得，京劇四大名旦裡可有三個工青衣，這本來才是屬於大女主的行當。
我不想把這個詞彙變成劃分女星地位的標籤，而更想把它視為一條不同的道路。
不必受大眾目光裹挾，或許反而是她們潛心修煉、打磨實力的優勢。
如今就是青衣花旦同時交卷、等待驗收的時刻。
屬於青衣們的血路，以宋佳為代表的前輩已經拼殺出來了。
接下來，將有無數前仆後繼的女子，一步步把這條小徑踏成康莊大道。
-End-
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