最近看《臨江仙》發現個問題。
為了體現女主李青月（白鹿 飾）出身低微，處境艱難，囧況拉滿，編劇讓她一出場接連不斷地出糗。
出糗沒問題，問題在於這糗出得三分得體三分克制四分不上不下。
身受重傷想讓師兄幫忙拿口水喝，但師兄愣是按住她的話頭自說自的，她都快渴死了，宛如師兄接的喜劇劇本，女主接的苦情劇本，各演各的。
只是路過，卻被頂撞師門的師兄師姐硬生生拉過來幫忙，根本找不到氣口拒絕，差點同他們一起遭到處罰，小誤會談不上多糗。
最典的一次是， 她為了見到心愛的夫君男主，化了一個“旁人無法直視”的妝容。但實際上也就稍微濃了點，根本沒配角氣氛組們烘托的那麼囧。
從什麼時候開始，要體現角色的囧，只能通過一系列事件、配角臺詞，強行烘托營造一種虛假的困窘環境？既不好笑，也不夠衝突到推進劇情。
曾幾何時，“囧系女主”可是全球大熱門，如今為何在內娛近乎絕跡？（上面這種假囧的不算）
聊聊。
2004年是囧系女主元年。
作為當年的全球偶像劇熱門輸出地，韓國告別《藍色生死戀》《天國的階梯》這類虐戀故事，以一部《浪漫滿屋》開啟了輕喜劇愛情偶像劇賽道。
以韓智恩為代表的女主們，掀起一股囧系女主的時代潮流。
她是冒失而粗線條的網路作家，因迷迷糊糊輕信朋友，導致父母留下的房子被人騙走並賣給了男主，存摺也被掏空。
為什麼會和男主相戀，也是因為她為了拿回房子，沒細想就和李英宰簽訂假結婚合同，把自己也一併“賣”了。
飛機上嘔吐、喝醉發酒瘋，亂七八糟根本沒有形象管理，是100%瘋囧狀態的女性形象，行為時常讓觀眾腳趾摳出三室一廳。
同年，《巴黎戀人》姜苔玲，一個冒失窮鬼留學生，也囧態百出。
一出場就叼著麵包躲著房東出門上班，結果遲到5分鐘被老闆炒魷魚。為了湊房租，成了男主豪宅的保姆，結果她毛手毛腳，面試時就各種表演小節目。
日常狀態是看著什麼新奇就往上猛猛湊，結果被發現或者闖禍了就立刻慫慫躲，有著時勇時慫的美麗精神狀態。
招牌動作是舔手指數紙張，那個急，那個傻，構成了這個憨而囧的女主形象。
隔年，《我叫金三順》的女主囧得更誇張。
她爆脾氣一上來，粗口、動手，應有盡有。肢體語言中透露出粗魯又猥瑣的氣息，整個人寫滿喜感。
金三順出場的第一場戲，就把這幾個特點完整展示。她把自己裹成一個粽子潛伏在酒店房間門口捉姦，結果在男友開門時竟退縮了，往回跑時跌了個狗吃屎。
和男友對峙完後糊糊塗塗跑進男衛，躲在隔間，衣服都沒扣好就半敞著胸膛狂哭，以至於男主看到她第一眼說的是：
大嬸，你是變態嗎？還是在男廁裡餵奶？
往後劇情，她也出過不少糗。
醉酒後吐了男主一身已經不算啥了，有次酒後憋不住尿，甚至在夜黑風高的橋下就這麼隨地大小尿了。
和名字一樣的囧，刻進了她的八字。
實際上，除了韓劇，我們腦海中叫得上名字的經典臺劇女主，也全都走的“囧”這個路數。
《王子變青蛙》葉天瑜，負債累累的煤氣妹，每天為掙錢“不擇手段”，指個路要收500塊錢小費，被男主提示褲子破洞卻沒get到沉浸在自戀中；
《惡作劇之吻》袁湘琴，在校門口表白被無視，羞恥倒地引得圍觀，更因房子倒塌等倒黴事被全校師生笑話；
《惡魔在身邊》齊悅遞錯情書成為男主“專屬僕人”，當場嚇出表情包……
一個個自帶缺點甚至俗氣的女子，怎麼就正義凜然地出現在那個年代的偶像劇裡，搭配正當紅的帥氣男主呢？
在那個年代的偶像劇裡，囧女就是全球寵兒，沒什麼不可能。
這類“囧女主”故事的重點，是塑造一個身上具有強烈草根韌性的主角，讓她跟一個格格不入的世界產生碰撞，迸發出笑點和火花，用荒誕對虛偽的事物來一波熱辣嘲諷。
因此，彼時的偶像劇雖然劇情誇張中二，但依然受到觀眾熱捧，因為編劇構建的世界再假，主要女主夠真，就能讓人真情實感的代入。
這裡的“真”，不是最高貴最漂亮最厲害的特質。
恰恰相反，是最普通的不完美特質。
畢竟這個世界上絕大多數是普通人，只有擊中了最大基數的人群受眾，作品才會成為爆款。
可從什麼時候開始，囧系女主開始在內娛消失？
從編劇刻意放大女主的傻和蠢開始。
上面說了，這一類女主讓人代入和共鳴，就是靠著自身足夠普通。
但普通、有缺點、不完美，並不是腦子有那啥大病。
2016年，由歐陽娜娜《是！尚先生》鹿小葵開啟了犯蠢型女主賽道，試圖複製千禧年時代的囧系女主熱潮。
結果，眾所周知，一句“鹿小葵加油”把她永久釘在了影視恥辱柱上。
女主相機被保安摔爛後，感謝保安，蹦跳離開
2020年前後，這個降智賽道擠滿了人，我們也進入了一個總被女主蠢哭的時代。
佟麗婭《完美關係》中的江達琳是典中典。
一個商人家庭培養出來的27歲留學生，"公共關係專業"的碩士研究生，有一定的工作經驗。
出場就是在海外幹智障事。
作為房產中介，為讓同胞不被黑心老闆騙，想提醒客戶這房子死過人，不直接用中文悄悄說，而是選擇當領導面，做誇張表情讓客戶現場玩“我比劃你猜”的遊戲。
回國幫媽媽奪回公司主導權，臨危受命接任傳播公司總裁，卻幹出輕信他人，洩露商業機密；為戀愛擅離職守等荒唐事。
在劇中其他女性職場人都相當幹練的情況下，唯獨女主一人蠢到無法理解，更加深觀眾對角色的厭惡。
一向風評很好的佟麗婭當年因這個角色風評被害。
另一個代表角色是吳謹言《你是我的答案》中生出人格敗壞感的白小鹿。
遇險時喊警察叔叔救我，人家讓她錄個口供又翻臉不認人，罵人家不配當警察，並在警察局玩起來你追我跑的遊戲。
有人寄刀片到家，她報警後又不願轉移地方，警察只好花人力物力在她家周圍布控。結果她偷溜出去玩，害得警察飯都沒吃都到處找她。
她一點愧疚沒有，強詞奪理說自己出門是為了買保護自己的警犬，實際上買了一隻宛如可愛掛件的乖巧小型犬……
《世界微塵裡》的曾鯉，一個26歲的圖書管理員，平時喜歡探索宇宙奧秘、愛研究物理的高智商女孩。
被男主誤會肇事逃逸，曾鯉為了表達自己的委屈的憤怒，對著男主憋出來一句：我再也不想見到你。
於是閉上眼，哪怕轉身已經看不到男主了，還要堅持閉眼走全程。
真的，看完她這一系列作為，我認為她當務之急不是和男主談戀愛，而是趕緊找個醫生看看。
囧，是無傷大雅的迷糊性子帶來的親近，進而讓男主和觀眾同時對其產生蠢萌的正向觀感。
而這是啥呀，腦幹缺失的美？
一個人幹蠢事已經夠讓人鬱悶了，還有蠢中透著壞不斷連累身邊人的，不被打已經不錯了，怎麼還能按頭男主和觀眾喜歡？
《風起霓裳》中的琉璃就是豬隊友屬性拉滿、讓觀眾乳腺重度堵塞的top選手。
母親被殺，臨死前千叮萬囑琉璃要隱姓埋名別被壞人找到。答應得好好的，結果她像失了憶兼失了智一樣到處自曝家門，頻頻把自己暴露在危險中。
冒著生命危險救下她的義父，忍不住提醒她不要這麼招搖，多次出手阻止她犯蠢，她被攔後還發脾氣大鬧問為什麼。
嘶，有沒有可能答案就是你孃親的遺言，你從小就知道的事？
腦袋懸在女主嘴邊的可憐義父只能循循善誘，剖析其中利害，她聽了之後一副恍然大悟的樣子……然後轉頭就把帶著身世秘密的荷包弄丟，直接引來當年害死她孃的仇人。
仇人一問這荷包來歷，她又立刻興沖沖上前送死……
心疼被恩將仇報的義父一秒。
丟荷包後開心到不行的表情
突兀，是因為女主們的囧已經完全失去合理性，變成編劇強行貼的標籤，製造衝突的工具，而不是基於塑造女主個人的特質。
囧屬性沒有根，甚至反智，自然變得面目可憎。
傻白過度，哪裡還有甜？
尤其是讓女主透過犯蠢在男主面前刷存在感，以打造歡喜冤家cp的這套做法，立意上堪稱完敗——
過往的囧女偶像劇擁有一個“讓普通女孩發光，不完美也值得被愛”的核心，而後來的降智傻白甜爛劇卻跑向反面的“只要我夠弱，就會有強大的男人來拯救我”，處處是對女性的自我貶低，襯托男性的完美。
當偶像劇從愛女走向愛男，怎麼能不完蛋？
過往那些普通女主經得住我們反覆細品，是因為她們身上的囧，無一不指向她們各自的來處。
《巴黎戀人》中的姜苔玲，她常常聳著肩膀，遇到大人物就急著躲開，是因為表面渴望權威的她，潛意識裡又很懼怕權威。
看見男主總裁爸爸猥瑣逃遁
早年她於巴黎最落魄時，本該用來買麵包果腹的硬幣，她用來向許願池許願，想要一個富豪男人拯救她。
願望實現了，男主出現了。
這透露出身不好的女孩在現實的挫折中，很容易陷入的灰姑娘式幻想。
並非她貪財、不努力，而是來自社會底層和家庭下位者的女性，往往無力自行改變現狀，在結構性的無助中陷入錯誤思維，期盼依附強者拯救自己。
父親去世後，她想完成父親的遺願來到巴黎，但家中爛賭的叔叔、年幼的侄子都是她的負擔。
她的大多數囧況都暗示著她的階層困境。
因為家庭負擔太重，所以她做事總是急急忙忙、慌慌張張。又因為實在沒見過什麼世面，見到什麼稀奇玩意都想上手摸一把，便又顯得毛手毛腳的。
在豪車中玩冰箱
這些女主的囧，還能一定程度幫助編劇勾勒出女主的成長線，向廣大普通女孩展示一個正向的人生樣本。
姜苔玲最後並沒有和富豪男主在一起。她雖然沒有搖身一變成為所謂的女強人，但也活出了更理想的模樣。
曾經她囧，只是她沒有機會接觸更好的人事物，連她自己都以為她不行，絕望得要祈求上天分派一個男人打救。
這類故事的含金量就在於，不懼怕展示女主的缺點，因為後面她們會成長，也憑本事讓男主愛上自己，雙方來一場勢均力敵的戀愛。
況且，最後她已經靠自己成長得更強大，愛情，也只是人生的一部分而已。
金三順也是如此。
她的粗魯主要因為她來自一個全女之家。父親早逝，媽媽一個人拉扯大三個女兒，所以媽媽必須成為一個悍婦，才有可能讓她們不遭欺負，這種行為模式也潛移默化影響了女兒。
你會發現，金三順強悍的一面，和媽媽如出一轍。
金三順狂揍前男友
而所謂的教養，她們的原生家庭根本就沒能力提供。
她甚至連一個優雅的名字都沒有，因為排老三就得名金三順（跟張二狗差不多），家裡窮，韓國小朋友標配的鋼琴課只夠供姐姐們上，金三順壓根沒機會學，只能偷偷窺探。
所以她行為舉止和優雅大方扯不上關係，帶點偷感和猥瑣就變得合理。
這樣用細節塑造起來的囧，不但不會引起觀眾反感，反而會因為真實接地氣而被共情，被理解。沒人會真嫌棄她們，最多覺得她們倒黴又搞笑。
而這些無傷大雅的囧，又能反襯出她們人格中珍珠般的閃光點。
金三順早在認識男主之前，就是頂級糕點師。那是她獨自一人半工半讀留學換回來的硬核實力，男主多次求她幫忙，都是因為她的本領。
她雖然平凡甚至粗俗，但她一直都非常努力踏實，堅定地生活。
和男主多次分開，她並沒有自暴自棄，她很快就振作把生活進行下去，繼續相親，專注事業，開屬於自己的蛋糕店……
很多人懷疑，現實中男主真的會不選白富美初戀，而選擇金三順嗎？
男主雖表面光鮮，但是一個曾經身心受到重創的人，需要一個內心強大的女人去安撫自己的深藏的脆弱，當他枕著金三順的肚子哭訴自己害死哥哥的心結時，他就不可能離開金三順了。
而現實中許多看似強大的男性也僅僅因為地位上佔了高處，同樣被父權規訓得恐弱而硬撐著佯裝強大，實則疲憊不堪，精神層面脆弱空虛，需要找主體性強大的另一半互相支撐。
因此，主體性夠強又高能量的“金三順們”，真的勝算很高。
囧系女主的囧只會製造一些小笑料，但在人生路的關鍵節點上從不迷糊。
她們不蠢，也不害人，甚至總是能救男主於水火，如金三順從事業上和心靈上都打撈了真賢。同理的還有《浪漫滿屋》中的韓智恩，是她用自己的劇本拯救了星途差點不保的男主。
說白了，不是囧系女主難看、過時，而是編劇粗製濫造的傻白甜女主積攢了太多民怨，淪為女主人設的鄙視鏈低端，在市場中遭到唾棄，資本也逐漸不拍了。
某種意義上，囧系女主的消失，代表著平民女性的消失。
如今所有偶像劇女主都自帶頂級美貌和出身，即便有一時的缺陷和逆境都只是虛晃一槍，再也容不下一絲的不完美，處處透出厭弱的作品。
像金三順一樣普通又如何？
飄印象最深的，是她正值和男主分開時期，獨自一人抱著開店的物料等公車的一幕。瞥見車站宣傳欄雞湯的她，瞬間猛女落淚。
這段文字描繪的，正是金三順的三觀。她是一個很少人會為她停留，多看她一眼的平凡女性，但她依然每天卯足了勁兒活著，綻放著。
無人欣賞也要怒放盛開，囧系女主的魅力正在於此。
沒錯，看似狗血的偶像劇把女主塑造好了，也能在女性主體意識的建立上產正向影響。
可惜如今的偶像劇女主又倒退回“女為悅己者容”了。
直到遇到男主，金三順以為男主是那個懂得她美好的人，如果他又跑了，她對戀情失落。但她仍帶著無窮的能量，希望“像沒受過傷那樣去愛”，她依然堅信這句話。
男主走了， 她還是會繼續像野草一樣努力生活，即使沒人欣賞。
這就是金三順時隔多年依然能打敗當下99%偶像劇女主的原因。
金三順在人生前30年從未被正眼看過，而往後的年歲，她已不需要誰人的青眼。
仇人一問這荷包來歷，她又立刻興沖沖上前送死……
心疼被恩將仇報的義父一秒。
這些女主的囧，還能一定程度幫助編劇勾勒出女主的成長線，向廣大普通女孩展示一個正向的人生樣本。
姜苔玲最後並沒有和富豪男主在一起。她雖然沒有搖身一變成為所謂的女強人，但也活出了更理想的模樣。
曾經她囧，只是她沒有機會接觸更好的人事物，連她自己都以為她不行，絕望得要祈求上天分派一個男人打救。
這類故事的含金量就在於，不懼怕展示女主的缺點，因為後面她們會成長，也憑本事讓男主愛上自己，雙方來一場勢均力敵的戀愛。
況且，最後她已經靠自己成長得更強大，愛情，也只是人生的一部分而已。
某種意義上，囧系女主的消失，代表著平民女性的消失。
如今所有偶像劇女主都自帶頂級美貌和出身，即便有一時的缺陷和逆境都只是虛晃一槍，再也容不下一絲的不完美，處處透出厭弱的作品。
像金三順一樣普通又如何？
飄印象最深的，是她正值和男主分開時期，獨自一人抱著開店的物料等公車的一幕。瞥見車站宣傳欄雞湯的她，瞬間猛女落淚。
這段文字描繪的，正是金三順的三觀。她是一個很少人會為她停留，多看她一眼的平凡女性，但她依然每天卯足了勁兒活著，綻放著。
無人欣賞也要怒放盛開，囧系女主的魅力正在於此。
沒錯，看似狗血的偶像劇把女主塑造好了，也能在女性主體意識的建立上產正向影響。
可惜如今的偶像劇女主又倒退回“女為悅己者容”了。
直到遇到男主，金三順以為男主是那個懂得她美好的人，如果他又跑了，她對戀情失落。但她仍帶著無窮的能量，希望“像沒受過傷那樣去愛”，她依然堅信這句話。
男主走了， 她還是會繼續像野草一樣努力生活，即使沒人欣賞。
這就是金三順時隔多年依然能打敗當下99%偶像劇女主的原因。
金三順在人生前30年從未被正眼看過，而往後的年歲，她已不需要誰人的青眼。
