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文字｜馬基雅為錢
編輯｜渡十娘
最近老是刷到有人罵本屆奧斯卡的最大贏家《阿諾拉》。
他們越是罵，越勾起了我的好奇心，就去看了一下。
不是我劇透，片子確實有很多果體鼓掌鏡頭……
啊那不重要，不重要。
我大概能知道那些人為什麼罵這部電影，以及奧斯卡為啥頒給它了。
這電影特別合奧斯卡的胃口。人奧斯卡是“學院功績獎”，雖然有時也有娛樂片進去逛蕩，但基本都是提名而已。大部分時候這都是一個學院派的獎項，只獎給“活兒好”的電影人。而這部電影的“活兒”就特別好。
同時我也知道刷習慣了小帥和小美的觀眾為什麼不喜歡它，甚至一些喜歡看美國電影的觀眾也不喜歡它。
這種電影完全是為了學院派評委刁鑽口味準備的。
咋說呢？就像是那些品茶的人才能說出茶裡面有什麼糯米香啥的……尋常人只能喝出樹葉子味兒。
這是一個關於“失足女”生活的電影，前半部分拍的非常真實，演員演的也真實，真實到就不像演的。在西方生活的人應該能有這種模糊了現實和電影界限的感覺。那些年輕的站街女，沒有家庭支援的窮人女子，就是如此，無比真實。中國也有個曾經獲獎的這類題材電影《榴蓮飄飄》。
特別不合尋常觀眾胃口的地方在於，這部電影是專門摧毀灰姑娘型別題材的現實主義作品。
往往當人們的生活已經夠現實，夠悲催的時候，就只能欣賞浪漫主義了。
《肖申克的救贖》其實就是浪漫主義，如果安迪被獄警打死在他逃亡的糞坑裡，說不定能從那年的《阿甘正傳》手裡摳出一個小金人來。
觀眾喜歡浪漫主義，電影就是好夢，最好有個好結局，評委喜歡現實主義+殘酷。所以獲獎影片其實很不容易叫座。
《肖申克的救贖》裡面主角憑藉智慧最終獲得了自由，奧斯卡一個獎都沒給他。主角只要結局好，你可以提名，但是很難獲獎。
隨便舉幾個例子《泰坦尼克號》最後傑克死了；《美麗人生》裡面的父親最後被殺害了…《阿甘正傳》裡珍妮死了…《百萬美元寶貝》主角死了……總之奧斯卡評委比較喜歡現實主義，主角最好非死即殘。
遠了不提，90年代至今，似乎只有《指環王》這一部獲獎作品的主角得善終。
評委不僅喜歡現實主義，而且主角不能勝天半子，你得被現實打垮。
假如《人民的名義》的主角是祁同偉，那就合他們的胃口。一個十分複雜的人物挑戰自己的命運，最終沒能勝天半子，死了……
《無間道風雲》為啥翻拍的那麼粗俗，還能獲獎？故事的核心已經打動評委了，這個臥底改不了命，他將死於永暗。
您看這個《阿諾拉》，整個故事是一個現實版《灰姑娘》或者《風月俏佳人》，或是任何一個《霸道總裁愛上我》的外殼。一個脫衣舞娘遇到一個俄羅斯富二代，倆人私定終身，跑去結婚領證……這是很多人罵電影像網劇的原因。
但是整部電影從他倆結婚之後突然變成一場鬧劇，富二代的父母，某個俄羅斯寡頭僱傭打手和律師，非要讓倆人把婚離了，當然這只是表層的殼。
主角沒有任何力量抵抗資本家的權勢，完全沒有招架之力。愛情不行，法律也不行。離婚的最大障礙，不是兩人的感情，而是這富二代嗑high之後跑了……他不是因為愛主角，而是因為處於一種有錢人家的孩子嫖到失聯的狀態。
經過一番折騰，主人公的結局就是一萬塊錢就被打發了。
世上沒有灰姑娘，王子是個泡妞、嗑藥，情緒不穩定的地主家傻兒子。就算王子陰差陽錯跟你結婚了，他的父母也一定會動用自己的金錢和權力修正這個錯誤。
電影中無論是女主角，還是受僱的黑幫，大家都像是把“窮”字寫在了臉上。窮，就不可能平等，不可能被富豪當人看。在富豪眼裡，每個人都有個價格。沒錢的人只能出賣自己，只不過女主出賣肉體，黑幫出賣體力就這個差別而已。
簡單用一句話來總結這部電影的得獎的關鍵點——這是一部反灰姑娘型別的電影。學院獎是獎給創新的，它不會頒給把典型故事套路說的完美的作品，它會頒給破壞典型故事的作品。
比如伊斯特伍德老爺子的西部題材作品《不可饒恕》，你以為這是一部西部片，俠義槍手，除惡揚善？ 不，伊斯特伍德在影片中將西部電影的每一個經典套路都給砸碎了。懸賞復仇是違法的，殺人很難…暴力是非常複雜和混亂的事物，不是典型西部電影中的樣子。人們可能驚訝於殺手並沒有真的殺過很多人，併為此輕視他。但當主角真的在眾目睽睽之下殺死了警長這一個人，所有人都嚇尿了。所有人都以為自己不害怕暴力，但他們其實怕得要死。
《阿諾拉》就是一部妓女版的《不可饒恕》，其看點就是浪漫主義的典型故事套路被現實主義的鐵錘砸碎。其思想意義，那就是億萬富翁的同情心從來不會針對窮人。在他們眼裡窮人都是覬覦自己財富的老鼠。窮女人是玩物，窮男人是牛馬，僅此而已。
馬斯克不會帶你上太空，川普也不會帶你再次偉大。
中國人得不了奧斯卡，除非是魯迅或老舍來寫劇本。
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