作者|lucky
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《五十公里桃花塢》的飯桌上朱丹分了雞腿，卻炸出一鍋性別觀念的大鍋湯。
25歲的周翊然和28歲的董思成被說“長身體”，21歲的歐陽娣娣卻只能吃翅尖，聽得觀眾心裡一緊。
幾年前，朱丹在《愛的修學旅行》哭出路人緣，還在節目中講育兒理念、講人生低谷，講得大家紛紛破防。結果這一回，“混齡班姐姐餵飯弟弟”又被翻出來，成了反面教材。昔日共情名場面，一夜變成呈堂證供。
當下的綜藝像一口情緒高壓鍋，高位的人只要多夾一塊肉，說錯一句話，都能觸發大眾“你又在裝懂？”的反感機制。從“我不要你覺得”的黃曉明到“你們來幹嘛的”宋丹丹，誰站上高臺，誰就先挨一刀。
“高位人設”像一張藏鋒的刮刮樂，在這個誰都精得很的綜藝場，明星們不僅要說對話，還得說得“剛剛好”——真誠但不過度，有態度但不壓人。
這場關於分雞腿的爭議，也變成了一場社會情緒的投射：站在上面的明星，要怎麼說話做事，才不會看起來居高臨下？而藝人們，又該怎麼修補那條早已不穩的人設地基？
雞腿分完人設塌了，朱丹的高光如何轉身成刀？
前陣子，朱丹剛靠《愛的修學旅行》把路人緣拉回一波，配合《乘風破浪的姐姐》的正向曝光，好不容易把職場口誤王人設洗得乾淨點。結果沒想到，《五十公里桃花塢》裡，一隻雞、兩個雞腿，又把她推上了爭議熱搜。
在最新一期節目中，幾位嘉賓其樂融融吃飯，其中有一道菜是雞湯，朱丹自告奮勇當起分餐大使：“兩個雞腿，給兩個弟弟吃，翅尖給靜姐和歐陽娣娣。”聽到這句分配邏輯，寧靜立刻丟擲一句意味深長的“我們小時候也是，被看重的人才吃雞腿”，聽著像感慨，其實像明示。
然而，朱丹並未讀出其中的含蓄提醒，反而笑著接招：“弟弟們長身體嘛。”說得輕巧，但問題不小——畢竟這兩位“弟弟”，一個25歲，一個28歲，和成長髮育已經沒什麼關係了；而一旁真正年紀最小的歐陽娣娣才21歲，卻被安排吃翅尖。
也許是敏感度比朱丹高一點，兩位男藝人很快意識到這段話放在節目播出後可能會“引火”，於是紛紛開口補救。周翊然先說：“我早停止發育了”，還說以後想生個女兒，藉此表達對女生的尊重，董思成接力說：“女兒更乖。”一句句都像是半玩笑半提醒。
寧靜沒忍住開門見山地問朱丹：“你是不是特別愛男孩？”朱丹倒也沒躲閃，乾脆認了：“有一點。”在隨後的聊天中還補了一句“異性相吸”。在眾多觀眾眼中，這場“雞腿爭議”徹底坐實成了一次不太輕鬆的性別偏心現場。
飯桌上，朱丹依舊延續著她那套分食邏輯，而對歐陽娣娣，則只是附帶一句“你也可以吃”。一句輕描淡寫的“也”，卻像無聲地劃出了不同待遇的邊界。網友們的質疑隨之而來：為什麼雞腿的預設歸屬，是“弟弟們”？
這場不夠體面的雞腿分配，也讓男嘉賓們開始顯得有些不自在。董思成拿起雞腿時，話語裡帶著明顯的試探——“Can I？”像是在徵求集體的批准。周翊然更主動，先夾給歐陽娣娣一塊翅尖，隨後又拿了雞腿放進歐陽娣娣的碗裡。這頓飯桌上的“多禮”，背後其實是不少人在察覺氣氛的不對勁後，開始悄悄往回調。
在這場“雞腿風波”裡，再度讓爭議升溫的，是那段曾經幫朱丹逆轉風評的舊內容。
網友們翻出了她在《愛的修學旅行》中的發言：為了讓6歲的女兒照顧3歲的弟弟，她特意讓姐弟倆讀混齡班，還說“姐姐抱弟弟就像媽媽抱兒子”。聽上去溫馨，但如今再看，卻像是默許女兒“承擔家庭責任”的默契劇本。
諷刺的是，這段如今被當作“反面教材”的片段，當初可是朱丹事業翻盤的關鍵支點。《愛的修學旅行》正是她因晚會讀錯字後跌入谷底、幾乎無綜藝可上的階段，靠情緒輸出和夫妻互動打回了一波好感。她不避諱過錯，甚至在鏡頭前坦白當年的心慌與壓力，反倒喚起了觀眾共情。
她與週一圍在節目中的深情互動，也一度擊碎了“戀愛腦”“卑微丹”的刻板印象，取而代之的是脆弱但真誠的好感人設。但現在，這枚“獎狀”，反倒成了爭議中的呈堂證供。
風波持續發酵，朱丹本人在6月18日髮長文回應，否認“女兒留級”的傳聞，解釋姐弟上同一班級是混齡教育安排，並表示會認真反思自己的言語表達。
但輿論並未因此降溫。這段內容曾是她重塑人設的高光，如今卻成了被釘十字架的依據。這其實也反映當下明星在內容場裡的尷尬處境：所有幫助過你的人設標籤，隨時也能變成刺向你的刀尖。觀眾記得你哭過、努力過、覆盤過，也記得你說過“姐姐像媽媽”“我特別愛男孩”。這些句子一旦脫離語境、再度回放，很難不變味。
綜藝內容一旦公開，情緒不是誰設定就能定向收割的。如今看來，觀眾願意共情跌落者的脆弱，卻似乎很難放過“看起來已經站起來”的高位者說錯話。
觀眾不信高位人設：誰站在“上面”，誰就先挨刀
如今很多藝人和朱丹一樣，都逃不過內容反噬的命運。當年靠節目翻紅的金身，哪天不小心說錯一句話、分錯一塊雞腿，立刻就能變成眾矢之的。
AI作圖 By娛樂資本論
眼下的觀眾，說白了早已養熟了。誰都不是第一次看綜藝了，大家不一定會被你節目裡的感性發言輕易打動，但你站得越高，說話越大聲，越容易踩雷。哪怕你當初哭得再真、講得再苦，一旦被識別成高位者，就容易觸發集體敏感機制，讓觀眾產生“你又想來教我做事？”的反感。
強勢人設開始“塌房”，其實不是這兩年的新鮮事。2019年《中餐廳3》，黃曉明率先踩線，貢獻了“我不要你覺得，我要我覺得”的高能金句，成功開創“明學”一派。當時網友們一邊在熱搜刷段子，一邊默默統計他“霸總語錄”出鏡頻率，貢獻了超過40個“明學”話題的微博熱搜，短影片累計播放量達數億。
只不過那時候，大家的情緒還算溫和，主打一個“事出有因”：你不聽人勸、流程出錯、安排混亂，那我們集體來“罵醒你”也算合情合理。黃曉明的“翻車”是有具體場景的，比如他在確定套餐方案時，不顧林大廚和團隊反對，堅持“你只要聽我”，結果點單頻繁、廚房忙亂。第一期會議中他忘了餐廳隔日不營業，但仍按流程規劃運營，被王俊凱溫和提醒“7號才營業”。此時的討伐還停留在初始階段——大家是在給你指出錯誤，而不是否定你整個人。
隨著時間推移，如今的觀眾對“強勢態度” 展現出的高位感越來越敏感。大家不僅圍繞“你做錯沒做錯”吵起來，而是在意“你的姿態是不是踩著大家的發言權站上去的”。換句話說，不止要看你做了什麼，還要看你用什麼姿態做的。
一方面，如果一位明星本就處在團體中的權力高位，再擺出“我說了算”的架勢，那在當下的語境下，很容易被看作是一種姿態上的壓迫。它不再是自信或果斷，而是帶著上位者慣性的命令感。
宋丹丹在《五十公里桃花塢2》的爭議就是個典型案例。節目第一期的會議上，她堅持要搞篝火晚會，還安排所有嘉賓集體表演。年輕人明顯興致缺缺，她卻一句“要你們幹嘛來了”連環發問，整整9分鐘都在推進安排。這一段被觀眾稱為“尷尬9分鐘”，光#宋丹丹讓人窒息#一個詞條，閱讀量就衝到了1.9億。彼時，觀眾感受到的不是熱情，而是在這場安排裡感受不到任何尊重與傾聽。
相似的情形在最新一季中再次上演。在“分雞腿”爭議之前，朱丹和寧靜還因“嚇哭”歐陽娣娣登上熱搜，引來網友的集中聲討。她們兩位在“小家庭”小組中因資歷與年紀佔據天然上位。第前期節目中，歐陽娣娣提出樂隊設想，被兩位姐姐輪番否決，甚至話語間頻繁被打斷，最終情緒失控落淚。
但另一方面，有時候觀眾的“情商雷達”比藝人還靈。如果明星在團隊中本身的位置不是高位，卻還敢“高調擺架子”，這就被看作自作聰明的僭越。
拿《花少6》裡的周雨彤來說，這位團隊裡的“妹妹”資歷和年紀比陳好、宋茜、金晨都較小，但討論分工、活動安排時，卻頻頻越位，像領導一樣宣佈決策，安排別人幹這幹那，“情商低”“以自我為中心”的批評應聲而來。李小冉在《一路繁花》的遭遇也類似。節目剛播出沒多久，她就被扣上“懟臉女王”“李老冉”等標籤，評論區被怒噴超過 9000 條，網友指責其“情商低”“不尊重前輩”。
即使在看似較為對等的環境裡，“強勢”這件事也不是誰都能隨便用的。如果你不是能力上的強者，卻表現出姿態上的凌厲，這種“不對稱的強勢”就容易引發觀眾的不適，甚至有點像生活中那個話最多、事最少的同事。
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比如《浪姐6》裡的陳德容，舞蹈水平在小組中是肉眼可見的短板，但在排練時她卻全程氣場外放——掛臉、催促、輸出情緒樣樣不少，甚至在練習過程中和王蓉直接起衝突。這一系列操作引來網友質疑：“自己跳不好，還怪別人沒配合好？”
總之你可以理解為在當下，高位人設對藝人來說，就像是一塊打了蠟的地板，站得上去的人必須時刻注意腳下的分寸。越是被提前貼上完美人設的標籤，越容易被大家等著拆。很多觀眾不是想看你飛得多高，而是想看你掉下來時抖了幾下、臉朝哪邊摔，好確認一句——你其實也沒比我們強多少。大家願意用自己的方式把人設反過來驗證一遍，建立起全新的敘事。
裝不如誠躲不如改，觀眾只願給懂分寸的208掌聲
其實明星也不是沒察覺風向不對，觀眾這兩年不好哄，設定也不好立。他們其實都感受到那股“高處不勝寒”的情緒襲來。
如今當輿論漩渦到來，娛樂資本論發現冷處理，成了當下最常見的操作方式。不回應、不提及、不擴散，儘量讓熱搜自然沉下去。
但觀眾也不是三年前的觀眾了。你越不回應，大家越會放大解讀空間。冷處理的代價就是“你不說，我來幫你說”，輿論越滾越大，等你再出面時，可能就不是收拾殘局，而是清點廢墟了。
但小事不回應，其實是挺靈的一招。熱搜上的事，今天一口茶，明天一口瓜，大家吃得快，也忘得快。
就像趙麗穎，5月23日她在戀情熱搜下發了句“算你妹”，第一次把情緒擺上微博主場，一句髒話直接掀了蓋。但她沒有後續解釋、澄清，靜靜等風過。熱搜是她點的，也是她默默關的。
除了“冷處理”，藝人們還有一套“滑跪三件套”：認錯、解釋、道歉，招招到位，意在姿態低一點，風頭小一點，最好能把熱搜連夜送走。
比如朱丹，“雞腿風波”後，她第一時間在社交平臺髮長文，開門見山地說：“聽到了很多聲音，很抱歉……讓大家產生不好的感受。”她在文中多次強調會“審視自己的言語”“反思不足”。2024年11月，周雨彤透過微博釋出了一篇“長文”回應《花少6》引發的爭議，表示近期“心情很複雜”，坦言“不如很多人想得那麼好，也不如有些人說得那麼糟”，承認自己有“侷限性”。聽上去態度都挺對路，但效果呢？也就那樣。
這種姿態越來越像一種流程性的儀式，很多觀眾甚至也沒那麼相信。這年頭觀眾看重的是“你是誰”而不是“你說了啥”。人設一旦裂了，再多道歉也只是提醒大家：哦，這塊地方塌過。
還有一種處理法，說不上道歉，也不算對線，只是默默換了種說話方式——你不愛看我說，我就讓別人說；你覺得我搶戲，我就退一步當個背景。
《浪姐6》上線前，房琪的人設幾乎是文藝圈的天花板——不但寫得出溫柔句子，還說得出夸人金句，被誇成“治癒才女+高情商代表”。但節目剛播出一期，她當隊長排《珊瑚海》時火力全開，姿態一強勢，網友立刻切換成“打假模式”——開始考古她的金句到底是不是原創、她的情詩是不是東拼西湊，拒絕葉童搭檔的理由“怕你太累”被反推成情商稀爛。當一個人設太精緻、太穩固，觀眾反而會下意識想確認它的縫隙在哪裡。
在節目引發爭議後，房琪在更新的影片內容上給出回應。她在復更時直接說：“之前的影片都對準了自己，現在我學會了把鏡頭對準真實生活在每座城市的人。”無論是岳陽燒烤攤主還是漁歌傳承人，她不再是故事的絕對主角，從語氣到畫面都儘量淡化個人的存在感。這種方式的確不聲不響地化解掉一部分反感：你可以不喜歡她，但你不好意思說她沒在反思。觀眾能感受到變了，哪怕不是翻盤，也足夠讓輿論降溫、把“討厭”轉回“觀望”。
有個現象值得玩味：如今的輿論場裡，綜藝和明星往往走上了分道揚鑣的路。嘉賓們成了熱搜焦點，一部分人成了“全民公敵”，卻反倒給節目帶了聲量和話題熱度。熱度起來了，節目直接回血。劉曉慶在直播中就開門見山地指出，《一路繁花》的剪輯不僅有“惡意”，更直接“傷害了她的形象”。她話裡話外的態度也很明白：我不想再當綜藝眼裡的“衝突製造者”。
所以現在藝人要操的心也更多了——不僅要小心別說錯話，還得小心自己說的每一句話會不會被節目剪成下一個“引爆話題”，然後在不知情中成了流量燃料。
總體來看，明星的“做自己”紅利正在消退，因為觀眾也越來越難做自己了。朱丹那頓飯分雞腿時，兩個男生像踩雷一樣小心說話，試圖為這場對話找補，而她卻神情輕鬆，彷彿完全不覺得出格。那份“不自知”的鬆弛，正是如今大多數人最沒有的東西，也最反感的姿態。
相比之下，那些在節目裡處處留心、事事謹慎的明星，反倒更容易獲得一份熟悉的好感。因為他們像極了現實中為人處世的小心翼翼的我們——而這種被照見與被尊重的感覺，才是此刻觀眾最想感受到的平等。