影片(花樣年華》前前後後我拍了15個月，本來，影片的故事我想讓它在北京發生，但卻因各種原因沒有實現。於是，我們將影片的故事改了發生的背景。整個的故事背景改成了60年代，講上海人發生在香港的故事，而且是保留了老上海情調的香港。影片《花樣年華》和《2046》兩部片是一起拍攝的。

其實,我自己當導演之前,差不多當了有近十年的編劇。當編劇的時候,我會盡量把劇本寫得很詳細。這樣,寫出來的東西可以看到自己當初的想法。我剛開始當導演的時候,直覺告訴我應該根據具體情況，這裡改一點,那裡改一點，其結果往往是最初的劇本不能用。這麼多年來，我通常先是有一個故事梗概。一個起點，一個終點。跟影片《花樣年華》一樣，一開始我們知道這個故事是發生在60年代，大概他們倆是鄰居,是講一個上海人在香港背景下的故事。這個故事就是我們看到的這個電影。在這個情況下我知道，在這個過程裡面怎麼去講這個故事,就要靠我們在拍攝過程中一步一步地完成。

實際上,你們現在看到的這個影片複製的版本是普通話配音，原來影片演員講的是廣東話和上海話。其主要原因是我在上海出生，去香港的時候五歲,那時候在香港有很多的上海人。香港的氣候、空氣對我影響特別深。所以，我想以影片的這個故事表達過去的事情,所以,寫了這個故事。

其實,你們要是留意我影片後面的字幕的話，就會發現我主要是用杜可風。在過去幾年裡，李屏賓、杜可風我們常在一起。在影片《重慶森林》、《墮落天使》裡面,李屏賓當第二攝影師。因為,杜可風這個人比較喜歡玩。有段時間拍攝著，外面有些事情,他就找李屏賓過來幫幫忙，尤其是這個電影。因為這個電影時間比較靠後，杜可風他自己已經拍了一個戲，他必須要去拍,我們就把李屏賓找來,所以基本上這個電影主要是兩個攝影師。

我們都知道影片是一個講述婚外情的故事，這樣的故事通常很沒意思。因為，通常到故事的結尾,要麼男女主人公在一起,要麼男女主人公各自回到自己老公、老婆身邊,不是太有趣。所以，這部電影對我來說不是四個人的故事。我想，我們不應該看到對方的老公、老婆,因為,如果我們看到了人物形象後,我們就會想哪一個是對的,哪一個是錯的。我現在看這部電影，對我來說是兩個人的故事。我們的影片故事是從這兩個人開始,他們在這個關係裡面一開始就是受害者,透過影片講故事、調查和模擬這個過程,到影片最後,他們走到了這個關係的另外一邊。我們和影片中的人物都知道這樣的事情是怎樣發生的,他們知道,他們也可以做到。這就像一個銅板的兩面,今天你說他不對,明天你可能就會做這樣的事情。所以，我想我的故事的重點就在這裡。

其實,影片中所講述的這個故事,不單單只是一個我們虛構的愛情故事,還是一個關於過去的和時代的故事。我希望在這部戲裡面看到一個虛構的故事的同時，還看到一個現實的問題。看到虛構與寫實進行的對比。影片拍攝的那個時候剛好是在泰國，我那時想,電影的結尾應該是對這部電影的一個總結,所以，我就想在那裡(柬埔寨)結束比較好,最後決定到柬埔寨的吳哥窟裡面拍。那天在拍攝的時候，剛好有一個寺廟的和尚，我想這剛好是一個總結，是一個對比。有一些東西是永遠不變的，有些東西會過期，這就是我的想法。

我應該解釋一下香港拍電影這幾十年的方法,它跟大陸電影的功能不太一樣,香港的電影基本上是以出口為主。因為,香港本身的電影市場很小,不可能養活電影。從1949年以後,大陸和海外都把香港電影作為娛樂,所以那麼多年，香港每年要拍300部電影的話，投資方法是先把電影賣掉，先賣片花。每個地方都要求片花有些演員或者一些故事，所以很多時候，有名氣的演員就變成你這個電影可以賣出的條件。對我來說,另外一個好處就是,每個演員要變成大牌,必須有自己的特點,可能每個電影基本上都是這樣的形象,但是,我們去看這個形象就很好玩。我們拍這樣的電影在香港是很困難的，比如,我們說《重慶森林》是個警匪片。但是我們可以自己搞自己的。我們可以把林青霞、梁朝偉這樣的警察、壞人，按我們自己的想法去加以表現。這就是為什麼我們的電影有很多很多大明星的緣故。還有,故事的處理都是每一次和大家的期望不太一樣。

第一，我喜歡用一些自己很熟悉的演員。第二，我們拍電影必須彼此信任。第三是梁朝偉本身的條件。我跟他差不多拍了五部電影，他每個電影裡面的角色都不太一樣，他可以做古代劍客，也可以做同性戀，也可以做六十年代一個三十多歲的編輯。很多香港演員很擔心自己的形象，梁朝偉沒有這方面的顧慮,他很有勇氣。我叫他演一個同性戀，他就說好啊。演一個三十多歲的編輯,他也說沒問題。在香港很多演員現在差不多四十歲了,還在影片中飾演十多歲二十多歲的角色，這種情況不會長久。有的觀眾感覺成熟就是老。梁朝偉基本上是一塊海綿,他可以吸收很多東西,每一次他都會作一點不一樣的東西讓你驚喜一下。

我們看了很多香港和亞洲拍的一些同性戀題材的電影，第一，同性戀題材一部分就是從異性戀的導演角度去看的，每次都把它當作一個笑話，歪曲了他們的形象。第二就是同性戀導演拍出來的,表現他們是徹底的一些人。我自己看了這些東西以後，我就想拍一個關於同性戀題材的電影。其實，我的看法是,在這個電影裡面,基本上就是一個愛情故事，是關於這兩個人的愛情故事。所以，我們不應該分什麼同性戀和異性戀,本來影片中有關淑怡的角色在裡面,有一段故事是關於梁朝偉和這個女人的故事。最後，在剪接的時候，我還是把這段剪掉了。因為，我認為,在這個戲裡面基本上沒有性別的分別，只有單性的存在。我想，我們看同性戀問題應該用這個方法去看,不應該有什麼大的分別，也沒有什麼好大驚小怪的。

那個時候我們開始拍影片《東邪西毒》跟《東成西就》。因為我有個很好的朋友叫劉鎮偉,他比較擅長拍搞笑的電影。我們兩個從開始做編劇最後發展到一起當導演。有一天說好，我們拍電影就一分為二，我拍一個正的，他拍一個搞笑的。那時候每次拍完電影的時候,王晶就要拍一個搞笑的笑一下。我說劉鎮偉你先拍，本來計劃是我先拍，我的電影是要在農曆春節放。那個時候電影院加片非常流行。但是我拍得太慢，結果他拍得太快,他先出來，我自己的差不多一年之後才出來。拍影片《東邪西毒》是我最想做的一個事情。我從小就喜歡看武俠小說，學生時代經常讀金庸的小說。到那段時間影片《東方不敗》出來之後，幾乎每一個導演都要拍一部武俠電影。那個時候，因為我的電影《阿飛正傳》不賣錢,所以,電影投資方都不敢碰我。我跟他們說好我要拍武俠片，他們就給我投資。我就開始研究金庸的小說。我就想影片中的兩個人為什麼會變成這個樣子。還有，大部分人都喜歡東邪,感覺他是個很飄逸的高手，但是，對我來說他其實非常保守。我不太喜歡他。我比較喜歡西毒，因為我認為西毒基本上是非常典型的悲劇人物。所以，我就開始想拍一個前傳，我來講這兩個人前半生的故事。以前的電影故事和劇本都是我自己編的。但是,這個影片從一開始,我就不知道他們最後是怎麼樣發展的。所以,這個故事一路拍一路找尋他們的方向。這個電影好像有點宿命，就是說你明知道他們將來是怎麼樣的，你只不過把他們的前面演出來，所以，那個對我來講太不過癮。

因為我是導演，別人就願意投資我的電影，所以，我自己監製我自己的電影。但是，我在拍戲的過程裡面，開始我會考慮很多很多的事情，但到真正要拍時，我就什麼都不管，先拍完了再說。你現在問我這個電影是為觀眾還是為了我自己，我會這樣說，電影要給觀眾看,但是不單只是為了觀眾看，還應該有其他的意義。

每次我拍電影的時候就會發現我的朋友越來越少。因為,有了故事的雛形以後我都去找他們談。我總想不斷地找人去談，但到最後的結果是很多人都走開了，而且,他們說你不要再找我們了。每一次都是一年半載的這樣做，拖很長的時間，到最後還是不會用。所以，基本上劇本的完成大部分都是我自己做。我很幸運，我現在的班底是從我第一部電影到現在的一個基本班底，是一個整體。好像很多idea(主意)都是來自我，其實不一定。我感覺我們像一群搞音樂的人，在一起做音樂，有時候我想不清楚了我就問張叔平，我說我今天沒有什麼東西，你有什麼東西?你先做讓我看看。所以，是比較互動一點的。

為什麼我的電影中比較多的是晚班和夜景?因為我白天要寫完，晚上拍。

我現在儘量不看以前拍攝的電影。因為，我自己的電影我已經看了很多很多遍,還有,今天再看,肯定會有很多很多想法。所以,儘量不要看。另外,法國導演戈達爾講過一句話,他說每個電影是第一個夢,也是最後一個夢。第一個夢就是說你對自己要拍的電影充滿好奇，也要把它變成你最後一個夢,不應該說這次算了，我們下次把它做好一點，誰也不知道還有這個機會沒有。所以，我們要儘量把這個戲弄好，將來不要後悔。我儘量不看我的電影,因為我知道看了沒用，因為，這是我在那段時間可以做得最好的片子，我不會後悔。

都是實景拍的。在拍攝時我想，1990年我拍了《阿飛正傳》,那也是六十年代初的故事。那個時候要準確把握表達六十年代，是個客觀的東西。到這個電影，我想應該有一點不一樣。所以，我想這個電影其實是我對那個時代的回憶，可以比較直觀一點。六十年代的香港，從大陸去了很多的人，一個小樓中可以住很多很多家不同的人在裡面,有很多的鄰居。今天我們住在公寓可能不太知道旁邊的那戶是誰，但是，那個時候我們大家都彼此知道。所以我想，那個感覺是我要在電影裡把握的。這個故事是兩個人的故事,應該是個懸疑的電影，就是很多事情都不是在鏡頭前面發生的，你要猜的。這個攝影機就好像其中一個鄰居,偷窺他們兩個人在做什麼。所以，基本上攝影機都是在走廊的後面啊，或者在某個前景擋住一點的地方。這是我們拍時想做的事情。

香港是個熱帶的城市,由於香港的特定氣候，夏天經常下雨。我比較喜歡下雨，因為，我們小時候遇到下雨或者颳風時就可以不上學了。

原因剛才我講過了。還有，電影有不同階段,電影在某一階段停了,但創作還可以繼續下去。現在電影的媒體有電影院、DVD，LD，將來還會有不同的方式去看這個電影的不同面貌。最近也發行了《春光乍洩》的另一個版本，我們可以看見關淑怡的那部分。

不太瞭解,我跟他們沒什麼來往。

小時候，香港人重要的活動就是看電影,有國外的還有國內的。那時邵氏公司有國語電影，本土有廣東戲。我看過很多“左翼電影”，我自己感覺非常過癮，還有《甲午風雲》。也看一些美國電影。後來看謝晉，還有張藝謀、陳凱歌等“第五代”，最近在看第六代，直到第七代第八代第九代………

改變需要勇氣。可能因為寫了愛情或沒有了愛情，他們就會改變。大部分人來看會說：你這個東西太正面了，很慘啊，他們兩個為什麼不在一起。對我來說，影片的結尾兩個人在一起會開心嗎？我不太相信。因為他們的開始就是錯的。如果這樣的處理多影響他們的將來。我不認為他們會開心。在影片的最後我們看見女主人公有她的工作，她有了小孩，她比較獨立，性格比較完整。男主人公也是，他可以做他認為重要的事情。對影片的人物來講他們都是比較好的結局，將來他們有機會碰到或沒機會碰到，這種回憶將永遠保持著。

我們喜歡做電影，是因為我們可以用膠片紀錄，想回到五十年前或者是表現古代的事情都可以。這是感覺的問題。下一次我就拍一個五十年之後的事情。所以，這個沒什麼關係。

有些事情是不知不覺的。我從沒在意他們換了多少衣服。沒注意做了多少，只是覺得每天不一樣，最後他們告訴我有20多件。

那個時候我在泰國基本上同時在拍攝兩個電影，那是一個很痛苦的過程。一個故事在五十年之前，一個故事在五十年之後。相差一百年。一個人同時愛上兩個人，搞不清楚。最後我想，還不如把他們變成一個電影。分開兩段。所以我希望在影片《2046》裡能看見影片《花樣年華》的東西,《花樣年華》裡也能看出《2046》的東西。

也沒有什麼故意設計。什麼事情對我來說“對”就是好看。好看就可以。所以,反正我現場看見這些東西應該這樣子就這樣子，沒有什麼特別的考慮。

那個時候因為處在97迴歸之前，那個時候我正在看景。故事講起來比較長一點，在拍攝完成《東邪西毒》以後的一段時間裡，我在北京待了一段時間，開始做這個影片的前期準備。那個時候可以花長一點時間在北京，我感覺北京這個地方很有生氣，我想應該拍一個現代的北京故事，1996年我就想拍一個《北京之夏》。但是劇本後來有一些問題，題目也有點問題，搞來搞去搞不通。還有就是因為我沒有一個完整的劇本可以送去審查。如果我這樣做下去，一路拍一路改的話到最後很可能過不了關，就把它放下了。那個時候我們也拍了一些東西作這個片的框架，那些東西現在看起來還是蠻過癮的，將來可能有機會把那些東西剪出來看一下。

通常有兩個階段，有一個階段對我來說有幾個點是十分重要的，是你必須掌握的。尤其是故事結構上的東西，因為這好像一條路上的交叉點，故事到這一段可以往這個方向走，也可以往那個方向走，接點對我比較重要。每一次我都花很多時間,因為每一種情況都有很多可能性。當你確定了這個方向之後，在當中怎麼拍那是很簡單的，基本上你就知道這路就應該是這樣走的。

其實，我的人物，在一個環境空間中,鏡頭怎麼跳(軸)都可以，反正是兩個人的鏡頭對打，沒有關係。現在我們的電影差不多一百年了，觀眾對電影語言基本上都熟悉了。我們剛開始拍戲時軸線、機位怎麼都可以。現在觀眾非常聰明，他知道你在幹什麼。

我想電影就是畫面跟聲音的兩者結合，要是所有東西都講的那麼清楚，那就還不如聽收音機算了。所以，我一般的處理方式就是需要的就講，不需要的就不講，有些時候來不及了就講少一點。其他地方補夠。

張叔平跟我差不多來自同一背景，年紀也差不多，很多事情我們都很瞭解，工作起來也十分默契。我們和杜可風的拍攝合作也是這樣。我和張叔平基本上都沒有開會討論過顏色什麼的，大多就是邊走邊唱。比如說我要拍一個六十年代的電影,這兩個演員是什麼身份，是什麼環境，講完之後他去做，做完之後我去看，看完之後我們就拍。有些時候他好像是一個廚師，你要點什麼，他弄出來跟你的口味差不多。你沒有想法時，叫他想一些東西，他會給你一些意外。拍《墮落天使》的時候，不是我叫李嘉欣穿魚網襪，是他弄的，看完之後我覺得拍這個女人是應該拍她的腿的。所以，有些時候是我給他些資料他去創作，有些時候是他做了些事情讓我去發展。

其實拍電影過程裡最好玩的就是人物剪接,像煮菜樣。所有素材、所有的東西都放在你面前,你也不會再拍了，所以，那個東西怎麼去玩完全在於你自己。通常，我讓張叔平粗剪，然後我自己再去弄，這個放在前面、這個放在後面，以及怎麼去講這個故事都要我們自己考慮。要是我自己的去粗剪的話,我會花很長時間，因為，所有東西我都要試一遍。張叔平比較“心狠手辣”，他會把所有東西儘量簡單化，我就不用花那麼多時間做前面那些抹來抹去的東西。

這個故事其實講的是一個時代。所以，我希望把這個時代的聲音放進去,六十年代香港還沒有電視,我們每天聽廣播,回到和表現那個時代的話，音樂是很重要的因素。那個時代香港有不同的人種,聽不同的音樂,什麼都有。這個電影的音樂其實就像那個時代的廣播音樂一樣。所以，最後我就把那些已經退休的播音員請回來,要他們重新錄一遍，把以前的也放進去。

這個電影對我來說是一個關於回憶的故事，回憶裡面有些事情對你來說更重要的，一秒都覺得很長，對你不重要的，幾年一轉眼就過去了。開始我們很仔細地看到他們在一起每一天的時間，但是分開後我們看到的幾年，幾個段落就過去。這比較主觀一點。

杜可風是一個“瘋子”。所以，你必須要控制他，不要讓他太瘋。但是有些時候他可以做到一些東西，是隻有他這個攝影師可以做的。那時我讓他拍一些空鏡，他會拍出來比我想象的好。他不在意你去嘗試很多東西,因為他自己也會去做這種事情，所以每一次你叫他去做一些瘋瘋癲癲的事情，他都會很開心。