作者 – 進行曲
監製 – 她姐
2025年，星二代扎堆出道元年。
小瀋陽的女兒沈佳潤、信的女兒蘇祐婕、陳奕迅的女兒陳康堤，先後釋出單曲出道。黃磊女兒黃多多也確認出演名導新劇。
比起無背景的新人，他們出道就自帶頂級資源。黃多多搭檔的是湯唯和王一博，陳康堤的作品由格萊美頂級製作人操刀，而小瀋陽直接在韓國給沈佳潤單獨創設了一家公司，專門負責女兒的演藝事務。
隨之而來的是，無論是顏值還是演技，星二代都被置於嚴格的公眾審視下。人們認為，星二代佔盡紅利，卻還要樹立獨立人設。他們不肯付出努力，卻還想成為天之驕子。
當然，也並非只有否定，大眾對星二代的態度褒貶不一，主要取決於他們是否有足夠的實力。
郭麒麟早年曾被嘲“拼爹”，後來靠演技和高情商逆襲。黃金配角王驍，低調演戲，喜提金雞獎最佳男配角，在暑期檔電影《南京照相館》中，也貢獻了極為精彩的演技。
謝霆鋒早期在日本邊打工邊學習音樂，靠努力從唱片小天王，到“香港電影最後的救星”。而葛優、陳佩斯這些老星二代們，他們的藝術成就，或許早已超過父輩。
圖名圖利，娛樂圈確實是星二代投奔的好地方。但若想再創父輩成就，估計一切還得交給時間。
而在娛樂圈裡能走多遠，從來都不是一個姓氏就可以決定的。
老面孔的新血液
如今，星二代正在全方位滲透娛樂圈。
上月，小瀋陽的女兒沈佳潤在韓國出道。出道舞臺上，作為舞臺新人的沈佳潤，全開麥唱跳、舞蹈動作精準、颱風得當，被網友稱讚，“遠超內娛部分流量藝人”。
但是，首張專輯銷量僅千張，主打曲未進韓國主流音源平臺榜單，首小時點贊僅7個，這些都明示著，沈佳潤還有很長的路要走。
小瀋陽似乎樂觀許多，“我們的家風就是不看成績”，甚至在自己的演唱會上與直播中，還會惡搞幾句女兒的歌，“美美桑內，一個勁地叭叭”。
沈佳潤
此外，信的女兒蘇祐婕、陳奕迅的女兒陳康堤，也先後釋出個人單曲，正式以歌手身份出道。
黃磊的女兒黃多多則確認出演知名導演的新片，正式開啟演員之路。小S的女兒許韶恩先以模特身份踏進時尚圈，後開始舉辦畫展。
去年，梅婷的女兒曾慕梅已經在電影《好東西》中嶄露頭角，張亮的兒子張悅軒拍攝時尚大片，邵兵的兒子邵子恆參加國際選秀並C位出道。而郭濤的兒子郭子睿，則現身藝考現場，半隻腳跨進了娛樂圈。
似乎，“子承父母業”，已成為星二代進入娛樂圈的標準開局。
《好東西》曾慕梅的劇照
時間稍往前，“大提琴天才少女”歐陽娜娜、“相聲太子”郭麒麟紛紛出演熱播真人秀，藉助節目積累人氣，開啟知名度。
而王菲與竇唯的女兒竇靖童，從十幾歲起便開始組建樂隊，以獨立音樂人的姿態走入大眾視野。她為多部熱門電影創作主題曲，也在不斷的音樂實驗中，確立了自己先鋒、特立獨行的音樂風格。
近期，竇靖童主演的電視劇《她的生存之道》播出，飾演不服輸的退役拳擊選手。之前，她與陳建斌、周迅合作的電影《第十一回》，取得了不錯反響。
和王菲一樣，無論是音樂風格，還是熒屏角色，竇靖童也走出了自己的演藝道路。
王菲與竇靖童
同樣為星二代的向佐，早在2005年便已出道。雖然多年未能在表演上大獲突破，但從參加真人秀，再到婚戀生活，他的名字頻頻出現在熱搜榜單之上。
與他們相比，成名於上世紀80、90年代的星二代則顯得低調許多。那一代人的身份標籤遠不如今天這般張揚，觀眾甚至很少知道他們的父母是誰。
比如葛優，他的父親葛存壯是著名錶演藝術家，曾在《平原游擊隊》《小兵張嘎》等電影中塑造了諸多經典角色。陳佩斯的父親陳強曾出演《父與子》《鬼子來了》，開創了獨特的喜劇電影形象。
葛優和陳佩斯，也是從小角色做起，一步步在影視圈站穩腳跟。
上圖：《活著》 葛優的劇照
下圖：陳佩斯（中）表演小品
從時間節點上看，近幾年，也確實到了流量轉移的時候。
三十年前走紅的藝人，如今他們的孩子也恰好步入18歲到25歲的黃金出道期。那些曾經在娛樂圈摸爬滾打的明星父母，早已積累下深厚的人脈與資源，而這些，正在順理成章傳遞給自己的孩子。
越來越多的星二代直接空降娛樂圈，狂攔資源，不必從跑龍套、試鏡等做起。即便在所謂的“影視寒冬”，頭部資源依然優先集中在星二代手裡。
當資源逐漸走向家族化時，靠才華博出位的道路越來越窄，“拼關係”才是如今娛樂圈的生存法則。
按照目前這套“繼承者”規則，只能說，留給普通人的機會，真的不多了。
出道就是頂級配置
星二代，註定是含著金湯匙出生的。
他們一齣道，就自帶頂配資源。這些對於摸爬滾打多年，才終於熬出頭的普通藝人來說，無疑是可望而不可及的。
為了助力女兒沈佳潤在韓國出道，小瀋陽直接在韓國開設公司，親自操盤女兒的演藝業務，為她請來知名製作人量身定製專輯。
相比之前在韓國出道的宋茜和韓庚，沈佳潤的入場，無疑更為輕鬆。
畢竟她不用經歷長期的練習生訓練，出道後瘋狂跑通告、參加綜藝，也不用忍受韓娛圈的各種不公平規則。
作為小瀋陽演唱會的“神秘嘉賓”，沈佳潤登臺表演
陳奕迅的女兒陳康堤，簽約頂級唱片公司，成為華納音樂年度重點力捧歌手。她的出道單曲由格萊美獲獎製作人操刀，MV導演則是打造過多支美榜冠軍單曲的金牌導演。
李小璐的女兒甜馨發新歌，網友紛紛恭喜她出道，結果她一句淡淡的闢謠，“有個名額，我就來了”。在“擠破頭”的內娛，個人實力再硬，都比不過有個認識樂華老闆的媽媽。
甜馨闢謠出道
歌手圈如此，影視圈更是“拼爹拼媽”的無硝煙戰場。
黃磊的女兒黃多多8歲出演綜藝，9歲給動畫片配音，12歲出演賴聲川的話劇。而倪妮31歲，才與賴聲川首次合作話劇。
“阿瑟”陳飛宇，在第一部作品《秘果》中便擔當男主角，搭檔歐陽娜娜和鄒元清。巧的是，這三位都是星二代。
陳飛宇是陳凱歌和陳紅的兒子，歐陽娜娜的爸爸是中國臺灣演員歐陽龍。而鄒元清，她是閆妮的女兒，在國外唸完高中後，以海外考生的身份順利考入國內戲劇學院。還在讀大學時，就已經開始出演女二號了。
四位主演中，三位是星二代
但是，最具代表性的還是“三里屯姐妹”——李庚希、向涵之、莊達菲。她們雖然不是嚴格意義上的星二代，但她們的影視資源依舊拿到手軟。
李庚希、莊達菲、向涵之
李庚希、向涵之的父母都是徐靜蕾的多年好友，二人順勢加入徐靜蕾的公司，背靠騰訊，相繼出演大製作《小歡喜》和《小敏家》。即便李庚希中途被拍吸菸，“人設塌房”，也能透過參加綜藝“洗白”，繼續出演《漫長的季節》《雪中悍刀行》等熱門影視。
至於莊達菲，父母是圈外富商，背景低調卻不簡單。她被嘉行傳媒看重力捧，很快便拿下徐克新電影的女一號，網傳甚至“擠掉”了其他95後小花的影視資源。
“三姐妹”的作品劇照
這種娛樂圈資源的代際傳遞，說到底，就是一種商業邏輯下的降本增效，以最小風險撬動最大流量。
市場選擇星二代，是因為他們自帶話題和熱度。人們對他們父母的情感記憶，會很容易遷移到他們自己身上，天然擁有鏡頭感與公眾關注，能為公司省下大量的營銷成本。相較於零起步、培養週期漫長的新人，星二代顯然是更穩妥的選擇。
同時，父母在圈中積累的資源，比如導演、製片人、出品方，甚至是時尚品牌、公關公司等，都可以輸送給自己的孩子，為他們鋪設一條少試錯、高起點的成名之路。
更重要的是，星二代從小生活在這個行業中，熟悉娛樂圈的執行規則，人們知根知底，這是普通人難以短時間內獲得的“隱形資本”。
這樣的選拔方式，本質上是圈層的自我複製，將娛樂市場悄無聲息地劃出一道壁壘。
當然，也有很多明星，正在極力勸阻自己的孩子，放棄進入娛樂圈的念頭。
沈佳潤出道不久後，黃奕便釋出了一條影片，影片中她女兒表達了想去韓國做練習生的想法，遭到了黃奕的堅決反對。
但女兒依舊不死心，“你都能當藝人，為什麼我不能”，一句質問，折射出星二代們的認知誤區，在他們眼裡，娛樂圈是一個門檻極低的行業。
可謂“年少不知娘美”，光是那張臉，黃奕就足以“秒殺”一眾。但一路走來的成名路，她豈是“靠臉”那麼容易。
在《上錯花轎嫁對郎》之前，黃奕跑過龍套，演過不少配角，就算幾秒鐘的鏡頭匆匆劃過，她也會呈現最好的狀態。在美女如雲的年代，她靠古靈精怪的演技，和美麗英氣的形象，闖出一條自己的路。
黃奕年輕時的劇照
而素人演員們，也在努力博得更多機會。
最近，作家饒雪漫入駐一平臺直播間，邀請素人連線參加試戲，為新作品籌備演員。
湧入直播間的俊男靚女們，他們沒有顯赫的背景，為了一個渺茫的機會，他們不僅要拼命展示才藝，還要承受網友的嚴格審視，接受帶有惡意的評頭論足。
即便如此，最終能爭取到角色的，也只是少數人。
相比之下，無論父母同意與否，星二代們始終都有選擇的機會。入行娛樂圈，只是他們“想不想”，而並非“能不能”。
羅馬並非一日建成的，但有人出生就在羅馬。
左為饒雪漫，右為正在試戲的女生
星二代，為何沒有觀眾緣？
星二代輪番空降娛樂圈，伴隨的質疑聲也此起彼伏。
擠佔資源、才不配位、拼爹拼媽，這些標籤都緊緊貼在他們身上。
出道容易，出圈困難。比起自帶資源的星二代，人們更想看的是，王寶強、趙麗穎這般“草根逆襲”的人生劇本。
儘管出身普通、學歷不高，但生活的磨鍊給了他們賦予角色的底氣，他們懂得劇中人物，也珍惜來之不易的機會。
《士兵突擊》中的王寶強
退一步，那也得是科班出身，從跑龍套做起，逐漸成長為配角，再到主角的人生故事。雷佳音憑藉《我的前半生》第一次提名白玉蘭最佳男主時，已走過了十年配角生活。
憑藉《甄嬛傳》大火的孫儷，早年也曾在《情深深雨濛濛》中為主角伴舞，是典型的無臺詞龍套。
孫儷作為群演伴舞
他們的成功，代表的是一套相對公平的邏輯，是“努力就能被看見”的可能性。
而現在，一切都在被改變。
誠然，任何行業都會有“二代”出現，這是不可避免的客觀現象。
但觀眾抗拒的是，有些星二代，一邊享受著父母資源，一邊還努力證明自己的獨立性。
陳康堤在出道單曲《Doll》中，以歌詞暗喻自己想掙脫操縱玩偶的線，彷彿想與老爸陳奕迅分割。但在評論區中，“老臣誓死追隨少主”，“開演唱會，你唱一首，你爸唱三十首”，字字不提陳奕迅，句句都是她老爸。
換言之，沒有陳奕迅，誰在乎你是誰。
陳康堤新歌的評論區（注：包包是陳康堤的小名）
莊達菲面對“如何看待自己的資源優勢”的提問，反問記者，“我也不知道為什麼資源這麼好”，甜美空洞的表情鋪滿整個螢幕。
姚安娜剛出道時被群諷，起因是在出道紀錄片《破格公主》中，一面想展示自己特立獨行的奮鬥性格，一面又生怕別人不知道她的“華為二公主”身份，甚至來了一句“為什麼大家都喜歡姐姐不喜歡我”。
姚安娜的採訪片段
“小火靠捧，大火靠命，強捧灰飛煙滅”，一直是娛樂圈的執行邏輯。
星二代自公開亮相那一刻，就得承受從顏值到演技的全方位審視。硬體不達標、實力也沒有，家裡還一味強塞資源，只會招致觀眾的不滿。
老戲骨張光北的女兒張思樂、吳剛的兒子吳羽卿，一個在《巡迴檢查組》裡飾演美女作家，一個在《狂飆》中飾演高啟強的帥氣兒子高曉晨。作品播出後，觀眾顯然不買賬，認為這兩人的顏值和演技根本配不上人物設定，甚至成為全劇“唯一敗筆”。
左邊飾演的是美女作家，右邊飾演的是帥氣富二代
而向佐出道20年，始終沒有一部叫得上名字的作品。哪怕向華強給他請來梁家輝、古天樂等大咖為他作配，哪怕李連杰收他為徒，都擋不住他“撲街”的演藝生涯。
真要說代表作，估計就是“向太的兒子”和“郭碧婷的老公”。
向佐最出圈的作品片段
星二代被噴被嘲，並不是內娛獨有的現象，國外星二代也有不被人看好的。
木村拓哉的女兒木村光希，15歲模特出道，橫掃了各大時尚雜誌，寶格麗、香奈兒等奢侈品牌代言紛紛找來。
如果只是一名模特，觀眾或許對她評價尚可。但沒有演戲天賦的她，非要涉足影視，首次出演電影就拿到了女一號。她全程瞪眼式的表演，竟然獲得了日本權威電影獎的最佳新人獎，結果一齣，直接惹怒了日本網友。
日媒曾經評選“最討厭的星二代”，木村光希和她的姐姐木村心美分別排名第五和第六，原因都是“太依賴父母的光環”，“離開父母，什麼都做不了”。
木村心美和木村光希
星二代在娛樂圈“折騰”太多，也會反噬父母，消耗父母的國民好感度。
最近在一檔綜藝中，張凱麗的女兒張可盈，選導師搖擺不定、表情動作做作、委屈愛哭，網友幾乎把她嘲得體無完膚。甚至連帶解讀她媽媽張凱麗，在綜藝中有各種“矯情”“倚老賣老”的表現。
張可盈在綜藝中的表現
就連當初的偶像木村拓哉和工藤靜香，現在也開始被日本網友指摘，給自己女兒定位錯誤，消耗資源，盲目託舉。
可見，無論是國民演員還是全民偶像，都無法確保自己的孩子能夠得到觀眾的青睞，甚至還會敗壞自己的觀眾緣。
當年一路廝殺上來的星爸星媽們，也別妄想直接給孩子鋪一條星光大道。
實力才是硬通貨
星二代，到底是美麗廢物，還是種子選手，是在娛樂圈到此一遊，還是繼承衣缽，一切都不好說。
沈佳潤能否成為偶像Jennie（韓國女子組合BlackPink的成員）一般的女歌手，陳康堤能否再創陳奕迅的歌壇成就，黃多多的新劇能否經得起觀眾檢驗，目前都還未可知。
唯一確定的是，實力才是硬通貨。是否能找準自身定位，是否有面對質疑的韌性，是否能在挫折中站穩腳跟，這些都是星二代需要面對的人生課題。
郭麒麟就是一個很典型的例子。作為郭德綱之子，早期在德雲社舞臺上，他曾因體態肥胖、相聲水平尚淺，被質疑“不如父親的一根汗毛”，甚至有人直言他“給郭德綱丟臉”。
可他並沒有急於證明自己，而是在綜藝節目中用高情商與適度幽默，慢慢收穫觀眾好感。
演戲方面，他也清醒地認知自身形象與定位，從《慶餘年》中儒雅幽默的範思轍，到《贅婿》裡的輕喜劇男主，都拿捏得恰到好處。他用實際表現回應外界質疑，走出了屬於自己的節奏。
《慶餘年》郭麒麟的劇照
再看伊能靜的兒子庾恩利。作為星二代，他從小生活優渥，卻也始終被置於聚光燈下。網友時常對他的穿著打扮與偏柔氣質指指點點，甚至頻繁上熱搜。
面對這些聲音，他沒有激烈回應，也不刻意迎合，而是選擇堅持自我，在表達中充滿尊重與剋制。這份“我不需要討好世界”的從容與坦然，恰恰是一種值得尊敬的成長姿態。
庾恩利的演講片段
星二代的成長，既需要家庭提供物質條件與文化滋養，更離不開在面對外界爭議時，所展現出的韌性與抗壓能力。
當然，“更高段位”的星二代，是已經憑藉自身努力，讓觀眾逐漸忘記了他們是誰的孩子。
黃金配角王驍，他的母親是國家一級演員王馥荔，曾一度反對他進入娛樂圈。出國讀完碩士學位後，27歲才從跑龍套起步。他沒有藉助父母的名頭走捷徑，默默積累實力。無論是都市劇、玄幻劇，還是年代劇、權謀劇，他不挑型別，也不懼挑戰。
不是主角，卻始終發揮配角的光芒。網友戲稱，他擁有“拖拉機的顏值，法拉利的氣質”。憑藉在《三大隊》中紮實的演技，王驍一路走到“金鷹獎最佳男配角”。
《三大隊》王驍的劇照
還有謝霆鋒，自小就在港媒聚光燈下長大。父親謝賢、母親狄波拉的光環無所不在，他卻選擇到日本邊打工邊學音樂，為了拍好動作戲苦練武術、吃盡苦頭。
從唱片小天王，到被稱為“香港電影最後的救星”，謝霆鋒用拼勁和野心，一路追趕父母的成就，重新詮釋了“星二代”三字。
《新警察故事》謝霆鋒的劇照
“葛大爺”葛優，作為上世紀的老星二代，也是從小劇團、群演開始摸爬滾打，從頭髮還在演到頭髮全無，塑造了《編輯部的故事》《讓子彈飛》《活著》等經典角色，也成為第一位獲得戛納影帝的中國大陸演員。
《讓子彈飛》葛優的劇照
歸根結底，父母的名氣只是一時的光環，真正要走完全程，還需要靠二代自己。
這也是為什麼，真正走得穩、站得住的星二代，往往都有一個共通點——他們認清了光環的短暫，更願意腳踏實地，用作品講話。
在內娛上桌，沒那麼容易
在競爭日益白熱化的社會，娛樂圈成了社會情緒最直觀、最敏感的投射場。
人們害怕資源被壟斷，機會被剝奪，尤其當看到一批批星二代輕鬆入場、迅速上位時，這種不安便更加激烈。
但如今的文娛產業節奏極快，快速的輸送與出道，也意味著更快速的遺忘與淘汰。
更何況，在娛樂圈，一切成績都可以被量化，專輯銷量、電影票房、豆瓣評分，星二代時刻都在被打分、被比較、被評價。
那些試圖靠父母的名氣撈快錢的星二代，或許能短時間內吸引眼球，但很快便會消失在公眾視野中，被新一輪的流量浪潮所淹沒。
畢竟，娛樂圈從來不缺孩子。
相反，那些真正渴望創作的星二代，他們不僅要打破“拼爹拼媽”的刻板印象，還要在審美不斷更替的娛樂環境中，為自己贏得一席之地，創造新的藝術成就。
當下，短劇行業大規模崛起、傳統長劇資源日益緊俏，同時入局人數增加、觀眾口味不斷變化。
星二代內部還會掀起新一輪競爭，勢必打響一場圍繞優質角色、黃金檔期與流量曝光的“資源爭奪戰”。
星二代能否端穩娛樂圈這碗飯，一切還得交給時間。