好久沒這麼熱鬧了。

上週末，《愛情神話》的導演，邵藝輝的新作一經點映，便刷爆了Sir的朋友圈。

豆瓣開分9.1。

不少人稱其為“年度十佳”。

那還等什麼？

今天就來聊聊——

好東西 

Herstory

說實話，哪怕有那麼多好評，Sir對《好東西》還是心存疑慮的。

畢竟，通常一位導演的首作被大眾封神，那麼第二部作品便很難會達到先前的高度，想想今年那麼多新導演的第二部電影折戟沉沙，就該清楚了。

可是呢。

走進影院沒多久，《好東西》就打消了我的疑慮。

邵藝輝依舊很“靈”。

更重要的是——

她用一所“藝輝實驗小學”，“超越”了前作《愛情神話》。

更超越了大部分以女性為主角的電影。

01

一部電影好不好，要看整體。

但一個導演好不好，只要你走進電影院十幾分鍾，就能判斷個大概了。

《好東西》告訴我們——

邵藝輝，“活該”被所有人喜歡。

怎麼說？

因為就像《愛情神話》一樣，邵藝輝哪怕是拍一個鋒利的故事，也在用幽默去消解焦慮，同時不製造焦慮。

這讓影片的氣質很輕盈。

舉例來說，臺詞。

《好東西》的臺詞總是機鋒中夾雜著幽默，但給人的感覺卻不是在講道理。

比如，一個直男在另一個直男的車上吐槽：

“快車司機太臭了。”

然後發覺似乎不妥，挽尊道：

“但你是香的。”

——直男尷尬。

比如，一個風流浪子以為女人吃安眠藥入睡是在為他自殺時，便被感動得願意浪子回頭。

於是說出那句：

“愛我便是。”

——蜜汁自信。

甚至於兩個男人為了一個女人在餐桌上爭鋒相對，暗搓搓地比拼誰吃的蒜頭更多，辣得滿臉通紅。

小女孩在一旁不解，這倆人是在幹嘛呢？

女人答：

“比拼男子氣概。”

——精準調侃。

也正是這樣的幽默，使得大部分看過點映的朋友，對這部電影最直觀的感受，就是兩個字：

好笑。

可僅有好笑嗎？

不止。

這種“有趣”，有時候配合起畫面或聲音，會讓人感覺前所未有的精妙。

比如，片中有一段小女孩猜聲音的情節。

音樂人小葉（鍾楚曦 飾）讓小孩王茉莉（曾慕梅 飾）戴上耳機，去聽聲猜謎。

那些音效在小孩的世界裡，充滿了天真爛漫的想象，它們是世間萬物，有自然、有氣象、有四季、有遠方。

而實際上，這些聲音，都來自於她的媽媽——

暴雨，其實是媽媽煎雞蛋時的油滋聲；

雷鳴，則是媽媽晾衣服時的甩水聲；

小孩想象海豚跳入大海，其實那只是媽媽把要洗的蔬菜扔進水池的噗通聲。

媽媽擇菜的聲音，是熊貓吃竹子的聲音。

妙就妙在，這既是一種幻想中詩與遠方和現實中柴米油鹽的對比，又是一場生動的比喻。

媽媽做家務的聲音，就是世間萬物的聲音。

最感動的是。

生活中，媽媽們長年累月重複的、卻一直被忽略的辛苦付出。

以這樣溫柔可愛的形式，被聽到了，被看見了。

沒看過片的朋友或許難以感受這一段的感情。

但對於看過片的人。

估計，很多人都會把這段蒙太奇列入人生電影橋段吧。

所以怎麼說呢。

沒錯，邵藝輝的確拍的是女性故事。

但在此之前，《好東西》首先是個“好玩的東西”。

幽默才是貫穿全片的靈魂。

而只有你被笑聲感染了。

放下了戒備。

邵藝輝才會一點一點地，把她的世界呈現出來。

02

所以《好東西》到底想說的是什麼？

Sir的理解是，邵藝輝所拍的其實是一個很多人期盼中的小世界，這世界或許只能容納三五人，可這裡沒有苦大仇深，也沒有勾心鬥角。

有的，只有美好。

就像片中出現的那個學校的名字——

藝輝實驗小學。

邵藝輝把一群可以互相理解與共情的正常人湊到了一起，做了個“小實驗”，並向我們展現，那個“會更好”的“明天”，其實並沒有那麼可怕。

她用這樣的可能性，去撫慰千千萬的普通人。

具體怎麼做？

就拿全片重點刻畫的，女性形象來說，你會發現，這裡的女性形象塑造之真實之灑脫之美好，超過了大部分國產電影。

首先，女性友誼。

電影的視角，由三個年齡段的女性展開——

她們是單親媽媽王鐵梅（宋佳
飾），和她9歲的小孩王茉莉，以及渴望愛情的年輕女孩小葉。

她們住在上海的老弄堂裡，是兩家剛認識的鄰居。

王鐵梅人如其名，鋼鐵般的梅花，上得廳堂下得廚房，還通得了馬桶，身上具備一切新時代覺醒女性的特質。

小葉則有點討好型人格，她樂觀、善良、明亮，卻總是在為他人著想。

兩個反差如此大的女性遇上了，會發生點什麼？

表面相親相愛，暗裡雌競扯頭花？

“鳥嬛文學”裡的佔有式友誼？

不。

邵藝輝說，一段正常的女性關係並沒有影視劇裡渲染得那麼誇張。

它可以是成熟與鬆弛的。

舉例來說。

小葉戀愛腦，但鐵梅作為朋友並不會苦口婆心地罵醒她，也不會自作主張替她清掃渣男。

因為鐵梅知道，戀愛是每個人的心理需求，愛上誰，是各自的選擇。

每個人都是獨立的個體。

而她能做的，只有包容、信任、理解，和陪伴。

友情觀清新脫俗，那麼愛情呢？

作為一部以女性為主體的電影，是不是要順著當下的輿論大潮，作出“不需要男人不需要愛情”的表達？

當然不是。

邵藝輝用了截然相反的兩種愛情觀，告訴我們，愛情既不是洪水猛獸，也不是人生的全部。

比如鐵梅。

愛情於鐵梅而言，有最好，沒有也不強求。

她需要，但不依賴。

對三不五時上門刷存在感的前夫（趙又廷 飾），她直接表明兩人已是過去式，目前只有“育友”關係。

而面對樂隊鼓手小馬（章宇 飾）的追求，她享受、愉悅，但絕不貪戀。

這段關係，只是“課間休息的10分鐘”。

反觀小葉。

她卻是一個清醒的“戀愛腦”。

之所以說清醒，是因為在她眼裡“戀愛腦”不是罪，也不是貶義詞。

她的理解是：“我只是更勇敢，更有愛的能力”。

正因為“清醒”，所以她才在得知約會物件小胡（任彬 飾）是個海王時，張口就編出“其實我是一個9歲孩子的媽”的謊話。

她希望自己能和渣男實力相當，這樣看起來酷一點、是個很會偷情的媽。

“快樂倒貼”又如何？

至少是快樂的呀！

戀愛是自由且多元的，而《好東西》包容任何戀愛狀態的存在。

這何嘗不是一種對人道主義的尊重？

而這其中，Sir最喜歡的，是王鐵梅的女兒，王茉莉。

在她身上我們更能看出“實驗”的意味——

也就是說，在一個正常“教育體系”下成長起來的小女孩，究竟會是什麼樣的。

很顯然，王鐵梅對王茉莉的教育是反成功學的。

她是純粹的愛。

考一百分？不重要，重要的是小孩學得開不開心。

她不會把自己的未竟之志，強加在小孩身上，而是耐心地陪她尋找自己可能會喜歡的愛好，教導她正確的三觀。

結果呢？

我們會看到，王茉莉雖然成熟，但不是過去那種被“愛”壓迫、被道德綁架，而不得不提前長大、懂事的早熟。

她的成熟，是一種集童真、坦蕩、思想獨立為一體的豁達。

舉例來說。

影片中，當得知小葉小時候因為月經初潮弄髒沙發，而被媽媽訓斥時，茉莉不解地說：

血又不是屎，怎麼能弄髒呢？

你媽不來例假嗎？

世界上有一半的人都會流血呀！

字字都是真相。

而當小葉自嘲自己一無是處時，茉莉認真又不可置信地問她：“你知道你的眼睛很好看嗎？”

“你的眼睛很美很亮，我喜歡你盯著我看。”

從小被媽媽嫌眼睛大得瘮人的小葉，在這一刻流下了眼淚。

你猜王茉莉是什麼反應？

她平靜地用手指蘸了一下小葉的淚水，細細品嚐。

然後很肯定地說：“你的眼淚也很好吃！”

很美好是不是？

這也恰恰是邵藝輝這部電影所傳遞的資訊。

所謂女性主義並不是苦大仇深。

我們之所以不斷地提及或呼籲，不在於這個行為本身。

而在於，那樣的“明天會更好”。

03

但可惜，目前《好東西》所遇到的狀況並不是很樂觀。

週末大規模點映。

雖然影片開分說目前國產劇情片的最高分，且被很多人稱為“年度十佳”，刷爆了Sir的朋友圈。

但現實卻並不樂觀——

排片4%，票房不到1000萬，這樣的成績還不如上映了兩個多星期的國產恐怖片《鴛鴦樓驚魂》。

為什麼會這樣？

Sir覺得，這和大部分對這部電影的印象有關：覺得這是部講述性別話題的電影，宣揚的是女權。

比如預告片中，提到的“結紮”。

或者豆瓣短評裡，質疑電影“物化男性”。

可真的如此嗎？

Sir想說的是，這部電影並不是在宣揚男女對立，反而是為好好對話創造了一個可能的空間。

她的視野不止於女性。

更在於，講述了一個正常的社會，該有的樣子。

比如教育——

前文提到了王茉莉，其實可以再多說一句。

那就是學校的教育。

說有一次，王茉莉寫了一篇作文，《我不再幻想》，標準的負能量。

可老師的反應呢？

她當場表揚了王茉莉的作文，誇她有寫作天賦，並給這篇作文打了99分。

這才是真正的“因材施教”。

比如職業——

鐵梅過去是叱吒新聞界的調查記者，後來紙媒退出歷史舞臺，她只能去自己帶過的實習生運營的公司當編輯。

依然寫稿，但重點直播帶貨。

她說，她早已不再像年輕時一樣，懷抱理想了。

喪氣中年？

可是啊，在年輕的記者寫出自己想寫的選題，卻接二連三被下架後，她依然鼓勵對方，要麼我們再試一次？

朋友問，你不是不再理想主義了嗎？

她的回答是：

她們還年輕，她們還有機會

《好東西》用這種光芒，消除了職業的偏見。

或者人生態度——

還是王茉莉。

王茉莉大概是績優主義家長們口中的“差生”，成績可能不算好，於是很苦惱自己沒什麼真正的特長。

於是她選擇學打鼓。

她真的喜歡嗎？

也許是。

因為在臺下的時候，她能看到臺上鼓手的閃閃發光，她也幻想過自己成為罕見的“女鼓手”的樣子。

結果她真的學成了。

上臺演出，獲得了滿堂喝彩。

可是然後呢？

然後她說，相比於在臺上表演，她其實更喜歡自己當觀眾時的樣子。

她放棄了。

你看，不被世俗的成功裹挾，才能學會當自己的主人，才能真正地定義自己是誰。

所以說，《好東西》是一部女性電影嗎？

是，也不是。

“是”的原因是邵藝輝確實拍出了女性最美好的狀態，她以一種輕盈的姿態講述了一個正常社會里，女性之間的友誼，以及她們對待愛情的看法。

而“不是”的原因，則是邵藝輝的視野要比性別兩個字大得多。

在這個容易被貼上“對立”標籤的當下，她不訴苦，更不美化苦難。

她只是在123分鐘裡，讓看到她的人獲得短暫的自由——

消解焦慮，享受快樂。

並告訴所有人，人生在世，還有許多、更好的可能性。

Sir願意稱之為女性電影的2.0時代。

說到這裡，Sir還想多提一句。

電影的彩蛋。

故事回到王茉莉寫作文的當天，王鐵梅看著那篇《我不再幻想》，像大部分家長一樣，疑惑地問：

“你怎麼那麼多負能量。”

王茉莉盯著她，然後說出一句與9歲的年齡不相符的話：

 “正是因為我們足夠樂觀和自信，我們才能直面悲劇。”

王鐵梅愣了：

“你跟誰學的這些？”

王茉莉不以為意：

“在我出生那年，你在一篇報道里寫過這樣的句子。”

作為一個老媒體人，Sir止不住地掉淚。

我們大多數人其實都是王鐵梅。

少年時懷揣理想，以為可以靠一支筆影響這個世界，改變這個社會的陋習，可隨著時間一點一點過去，我們終於認清了現實，認識到一篇文章可能並沒有那麼重要，一個道理說了無數遍，也不會對這個世界產生一點影響。

可是呢。

邵藝輝卻說，那些希望的種子，並不會就此湮滅。

它也許沒有那麼立竿見影。

但總有一天，它會飄落在某個不知名的角落，靜靜地，生根發芽。

把這份精神延續下去。

新聞如是。

女性如是。

這世上所有值得追求的理想，都是如此。

所以說，《好東西》說的真的是一個幻想中的未來，一個理想主義的小世界嗎？

未必。

它說的，其實還是當下。

一個篤定的。

散發著“愛”與“自信”光芒的當下。

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