作者|莉拉
“我去，金巧巧真的有姜皇后的感覺誒。”
“巧姐這演技可以的！”
這是《演員請就位3》第九期《封神》片段，姜皇后跪地“求死”時刷屏的彈幕。
在大眾的認知裡，金巧巧這個名字不算陌生，但也並不足夠熟悉。她擁有極具國民度，幾乎人人都看過的經典角色“孔雀公主”，卻又因為長時間迴歸家庭，鮮少出現在熒幕上而漸漸不被提起。
《演員請就位3》播出後，這種長達10年的“淡出”狀態被打破。在戲外，她是年齡最大，戲齡最長的選手，是願意站出來“代理隊長”的姐姐。在戲中，她是行走在鄉間，憂心女學生們的李老師，也是以死明志的一國之後姜皇后，兩個角色的反差讓觀眾看到了被遺忘的作為演員的金巧巧。
妻子、母親、演員，這三個切面同時存在於金巧巧的生活之中，時至今日她仍然平衡著生活與職業的輕重，從未放棄過任何一個身份。在《演員請就位3》臨近收官的當下，娛樂資本論與金巧巧進行了一次對話。在對話中，她向我們分享《演員請就位3》中的新嘗試與感受，分享了人到中年感受到的職業困境與行業變遷，更分享了她在職業與生活上的變化與思考。
小娛也得以從對話中，感受到一個“孔雀公主”之外，直白、鮮活、自洽的她。
在《演員請就位3》中，打破侷限性，留下角色
娛樂資本論：回顧一下《演員請就位3》，你覺得自己在這個節目中的表現如何？
金巧巧：整體錄製過程都是很開心的，整體表現也比較滿意。對我來說，這個節目相當於讓我“回了一下爐”。它帶給我更多的感受是回到學校生活，回到年輕時候跑組，聽老師講課，聽老師提意見的那段青澀的大學光陰，讓我想起了被淡忘的大學生活，所以整個過程還是很愉悅的。
娛樂資本論：節目中演過的角色裡，你最喜歡或者印象最深刻的是哪個角色？
金巧巧：肯定是《我要上學》裡的李老師。這個角色對我來說是一次很大的突破，因為我自己形象上的定位是有侷限性的，在我前面的演戲生涯裡這種形象的侷限性會讓我接不到這樣的本子，但另一方面其實我自己是很願意去突破和自我改變的。很多時候無奈的就是，人家不會選擇你，只有在《演員請就位3》這樣的節目裡，我才有可能去拿到這樣的機會，去挑選平時沒嘗試過的角色。
其次在於，整個節目裡我的年齡應該是和“李老師”最接近的，我有年齡上的優勢，所以當演員和角色有一定的適配度，其實導演才會選擇我。
娛樂資本論：你怎麼看待自己在演戲這件事上的侷限性？
金巧巧：我大學畢業論文寫的就是有關“型別演員”的題，有很多優秀的演員是可以做到“演什麼像什麼”，但也有很大一部分的演員更偏向於“型別演員”。我之前也是後者，屬於演某類形象就很適合，但演另一類形象，可能就演不好，大家看著不得勁不舒服。當時在談自己作為型別演員戲路可能有侷限的時候，最早也是想表達這個意思，然後因為表述不清楚被許多人誤解。
娛樂資本論：參加《演員請就位3》對你最大的感觸是什麼？
金巧巧：其實是一起參加節目的隊員們、朋友們，我在他們這裡學到了什麼是對演戲的執著，以及那種上進、不放棄的態度。其實我本人是蠻缺乏上進心的一個演員，然後特別佛系，長了一張特心機的，一定要登上皇后寶座的臉，實質上只有一個啥也不管天天澆花的丫鬟的核心。
娛樂資本論：節目中你搭檔過的對手戲演員裡，誰最讓你印象深刻？
金巧巧：我比較喜歡卜冠今，因為她很樸實，這個年輕人是比較接地氣的，不飄，《我要上學》裡她演那個女瘋子，合作下來就覺得她戲很好，人也很好，整個過程也不爭不搶，相處很舒服，所以我蠻喜歡她。然後還有宋伊人，我也很喜歡。從明年開始我要轉幕後做監製，現在正在選擇劇本，拍戲的話也會找她們來演。
娛樂資本論：你在《演員請就位3》收穫了什麼？
金巧巧：收穫了兩個我很喜歡的角色，比如鄉村教師，再比如《封神》裡的姜皇后，因為之前沒演過，所以造型出來很多網友會說“這是金巧巧嗎？”，我就覺得挺開心的。這種角色可遇不可求，再到80歲也不見得有人來找我演這種角色，雖然戲不多，但算是我演藝生涯中的亮點。以前《西遊記》裡的孔雀公主，她就是一個比較表面化的角色，她沒有戲點的。從演員角度來講，我們是願意演有戲點的角色，哪怕戲少。所以其實我在節目中什麼名次、結果都不重要，只要這兩個角色留下來了，讓大家看到大家原來我會演戲就夠了。
娛樂資本論：正好提到姜皇后，你在出演這片段的時候有什麼比較有意思的幕後故事，以及你自己的感受可以跟我們分享？
金巧巧：拍這一段時正好生理期，本來在糾結能不能下水，一開始說需不需要用乾冰來代替水的效果，但我在監視器後面看了對手演員的效果發現乾冰是代替不了水的，所以為了效果我必須還是要下水，最後哪怕身體不適還是在池子裡泡了一晚上。
正巧那個時候，我的孩子們放寒假了，拍到後半段他們就進來探班了，看到了我在水裡拍戲。我覺得也挺好的，因為平時他們看到的都是家庭生活中的我，是家庭主婦的一面，現在忽然換了一個場景，他們會知道原來我的工作狀態是這樣的。結束之後他們會問我“媽媽你冷不冷”，說我做演員挺辛苦，這都半夜一點鐘了還在工作。
角色型別不設限，劇本從來都是優先順序
娛樂資本論：現在回看《西遊記》裡的孔雀公主，你覺得這個角色對你的演戲生涯產生了什麼影響？
金巧巧：對於孔雀公主，更多就是感恩遇到這個角色，因為說實話，我其實沒有什麼代表作。也就是孔雀公主相對被大家認識得更廣泛，一到寒暑假就出來刷屏，給大家洗腦，她不過時，到現在網上還能刷到這個東西，所以還是很感恩上天給到我這個角色，讓我被大家認識。
娛樂資本論：你當下對於演戲和角色的看法與年輕的時候相比，有什麼不同嗎？現在更傾向於演什麼樣的角色？
金巧巧：我從來沒有說傾向於演什麼角色這樣的看法，我覺得大部分劇本找過來，首先看劇本好壞，然後這個人物豐不豐滿。至於這個角色是什麼型別的，對我來說不重要。我什麼樣的角色都願意嘗試。
就比如如果鄉村教師和皇后這兩個角色同時找到我，我對選擇的優先順序一定是劇本，哪個劇本更好就選哪個。
娛樂資本論：這兩年我們看到的你多數時候，都是在影視作品中客串角色，當下接劇本的頻率以及狀態是什麼樣的？
金巧巧：首先不是我只想客串，我也想當女主角，但這麼多年我沒怎麼拍戲，又沒有經紀公司去推，就等於慢慢被拍在沙灘上了。屬於是被退休了，因為大家都以為你不演了，消失了。很多人偶爾想起我的時候打電話，第一句話都說金老師您還拍戲嗎？我說拍。這是最真實的現狀。
每一個到這個年齡段的女演員，都會有這樣的問題存在，主角一定是年輕人更多，中年女演員會變成邊緣角色。這就是一個事實，那麼就看你如何去接受它和願不願意去面對。
娛樂資本論：你感受到的中年女演員的困境主要在哪些具體的方面上？
金巧巧：一個是找的戲少了，可選擇的本子其實很少，其次是哪怕有角色也是相對固化的。除了演媽媽，偶爾演老師，我還演過什麼？年齡就在這裡，或許有個別適合的角色，結果有一萬個女演員在這等著，也輪不著你，多半還是給到活躍在熒幕前的人演，其他九千九百九十九個就只能接邊緣的角色。
再加上我又被退休了，大家想不起來我，機會就變得更少了。所以為什麼我才參加《演員請就位3》，我要刷刷存在感，告訴大家我沒退休。
從臺前到幕後，在變化中尋找自洽
娛樂資本論：你之前會偏重於家庭，現在對於家庭和事業平衡的想法有改變嗎？
金巧巧：現在孩子都大了，之後上學很多時間不在家，我就有時間迴歸我的職業了，但是我說實話，我也不會太拼，一年360天都拍戲。首先沒這可能，因為沒有這些個角色給你演。但退一萬步講，即使有，我也不會選擇這樣的生活，因為到這個年齡，我還是要把重心放生活上。
活得自由自在，順其自然更好。有你的戲拍你就去拍，沒你的戲，你就在家種花養魚，做一點自己力所能及的事。舒舒服服、輕輕鬆鬆地散著步，把工作做了，而不是要保持跑著、顛著、賓士著的工作狀態。去工作，同時也別忽視身邊的風景，可能是我更追求的狀態。
娛樂資本論：從你入行到現在有30年時間，在你看來你會覺得影視行業、演員行業有什麼顯著變化嗎？
金巧巧：現在這個行業的競爭更激烈了，以前我們拿個大影集，留下身份資訊、照片就去跑組了，但現在演員選擇的標準更多樣化了，相對應的演技也不再是唯一指標了。我拍戲過程中也合作過很多戲很好的演員，就是沒有名氣，他們可能會因為不夠紅而拿不到應有的待遇和角色，相對應的，有很多有名氣的演員不一定是戲很好的演員。但我還是相信是金子總會發光的，這些“老戲骨們”可能不夠有流量，但最終也是會被行業認可的。
當然，當我站在製片人角度的時候，或許我也會分兩面看，既要考量演員的能力，也要考量演員在市場上的號召力，這就是現實因素。
娛樂資本論：中女困境也好，流量與演技的困境也好，可能每個人困境不一樣，如果是你，你會如何讓自己更自洽，打破自身的困境？
金巧巧：更多是調整心態。在2003年我就已經做製片和策劃，做了一部叫《佳人有約》的劇。這部劇一開始的投資方撤了，所以眼看著要黃了，但我自己很喜歡這個本子和這個角色，所以我自己又找錢做了。還是那句話，一切到那的時候，就做吧，不用強擰著。包括現在我想做幕後，也是因為隨著年齡增長，適合的角色慢慢少了，如果完全改行，不見得比在本職工作裡更得心應手。就像之前我開火鍋店就開的一般，因為它不在我的能力範圍之內，雖然當時比較火，但最終也沒有堅持住。所以，轉幕後還在我的專業範圍內，我傾向於要在能力與認知範圍內去做事情。
娛樂資本論：未來幾年，做幕後會影響你當演員嗎？這兩樣東西是能兼顧的嗎？
金巧巧：我其實不用同時兼顧，有戲找我拍，我權衡一下覺得戲好我就去拍戲，就先放一放手裡的專案，要覺得戲不好，就還是接著做幕後，這是可以選擇的，因為你的生活你做主，但同時人不能太貪心，什麼都想要。