在自己世界裡，打從心裡的欣賞事物 – 而我愛的一切，我獨自去愛。

從九十年代 Prada 已不時推出面料包包 – 織錦、絲緞絲絨、亞麻、棉線毛巾、草藤；愛收藏，到現在還在用，保留著每一個。剛收到朋友給我轉發香港版 《Madame Figaro》 一篇側寫，文中提及我從九十年代已開始用 Prada 包包；是的，那時候的 Prada 包包跟現在一樣美，三十多年來每季看到喜歡的會添置，沒看到什麼時會跳過，是最長情的服飾品牌之一。偶爾看到小紅書讀者鋪出我八、九十年代、2000年代的 Prada 服飾很開心，像看照相本似的。

把包包抱在手裡，像抱著書一樣。

Prada 包包，總有讀書人氣質 – 像是圖書管理員、教書老師、書呆子執著用的；這份潮流以外的堅持，一直貫穿每一個時期。Symbole 包包讓我想起 Edgar Allan Poe 的一句詩 – “而我愛的一切，我獨自去愛”。欣賞 Miuccia Prada 的不買賬、不為賣包而賣包，沒有陳詞濫調，一切從思想想法開始；怎麼演繹一個想法，是一種美學和情感的輸出。在時裝界的四十多個年頭，走過一代又一代，在越法無常的社會中，Mrs. Prada 擁有超然地位，自成一國，既與外界世俗無關又有影響力，只做自己愛做，只穿自己愛穿的。

充滿 Bauhaus 包豪斯美學元素 – 刺繡提花面料，自然真實，沒有裝飾掩蓋，在陽光下微閃；大中小 tote bags 正方、長方形的直角，小小醫生包彎曲線條，大小 Galleria 圓邊，Bauhaus 建築陽臺圓角味道。

每個包包獨特有個性，專注於簡單、合理、功能性的設計；唯一的裝飾，面料佈滿三角形的幾何圖形，剋制摩登的標誌運用，像古舊平面設計書籍封套圖案。無論是面料或皮革手腕，包包輕盈紮實。

當今品牌集團在趕年輕化的同時，一味的推出他們認為年輕人需要的會購買的，有時候看到喜歡的品牌產品快被一片 logo 海淹沒，看著都眼痛，讓消費者疲乏。大家有沒有考慮到年輕化同時是一場審美的教育，一味的灌輸 “潮”，霎眼即逝，接下來又怎樣。從一個消費者的角度，能引起我要擁有它的慾望，跟品牌和價格無關，美感始終是我的首位，不管我在任何年齡 – 18或 58歲之時，看到美麗時裝，頭暈目眩心跳加速，被刺激感到興奮，產生激情；我相信對設計師亦如此，也是從找著這份刺激開始的。

昨天一位小男生讀者上前來說，我一篇 2019年舊稿讓他學會懂得欣賞亞麻 – 那是助理和我正準備參加晚宴，鑲滿透明小亮片的亞麻西裝外套配紗裙，助理拿著西裝去蒸熨，我說不用，皺皺是亞麻的自然本質，熨完還是會皺的，這真實性是亞麻的美。

審美的教育首要 – 不合群，不追求肯定認可，不被外界聲音影響； 在自己世界裡，打從心裡的欣賞事物 – 而我愛的一切，我獨自去愛。

2022.7.8

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