這次誰又讓寧靜“真人秀裝不過三天”的含金量再次上升？
房琪。
節目才進行到第三期，這個曾借用金庸名句“他強任他強，清風拂山崗”形容張含韻而全網走紅的旅行博主，已經塌得動搖根基。
不光綜藝內情商、性格被審判，連精心熬製多年的“金句女王”“才女人設”，也變“雞湯文學”“文案裁縫”。
出圈文案“愛是當你望向我時，所有星光穿透我的心臟，而我賭你的槍裡沒有子彈”，不光被嘲是邏輯不通的矯情疼痛文學，還被扒出拼貼縫合，前半句出自網易雲評論，後半句來自燕雙鷹。
其實這兩段出圈文案，房琪都曾回應過並非原創。
但這些解釋俱已無力，網友想擊穿的是坐享多年的“才女”光環，享受諸多讚譽和資源投餵的名不副實。
這一點沒什麼好分辨，她的確名不副實。
她給《浪姐6》寫的片頭文案
我無意於字斟句酌審判房琪的文案，稍微有些文學素養的都能看出她的書寫有如包裝精美的全新增食物，只給人一次性的情緒高潮，過後，什麼都沒留下。
卻也恰好迎奉了短影片時代的空乏假high，以及後疫情時代急需情緒投餵的療愈滿足。
“我們接受不好的聲音
但沒想到好聽的聲音是這麼動人”
她自有她勵志、強盛、成功之處，而這成功恰好也證明她的先天不足。
再大膽點說，當一個藝人要用“才女”裝點自己時，本身就印證她並無所長。
徐靜蕾、伊能靜、江一燕、王珞丹都是什麼都會一點，什麼都不太突出。
正例如倪萍、劉曉慶，明明書畫一絕，卻不以才女自居，因為本職工作已足夠亮眼，不需要用“才女”來標記身份、抬高身價。
所以，房琪翻車並不意外，藝人任何的人設天然伴隨著風險，才女人設尤甚。
一方面有無才華，才華多少這件事太難偽裝；
另一方面才女這個身份本身就預設了她們得遺世獨立、精神世界豐富，矛盾的是，她們又恰處在娛樂圈這個最汙濁最世故的名利場，曝光越多越沒辦法維持這份清高、孤傲。
能平衡好這其中的矛盾，自然收穫頗豐，平衡不好則會被加倍嘲諷。
而在一眾才女人設翻車實錄中，房琪無疑是相對浮淺的那種，甫一失去主場，泡沫馬上被戳破。
通觀《浪姐》裡房琪的失利，從她角度基本可以概括為主導權丟失-試圖建構主場-丟人告終。
把房琪放逐在《浪姐》，相當於一個總在預埋好獵物的私家獵場練習射擊的人，去到一個野生的、毫無預兆、狀況百出的原始叢林，這裡臨場反應、思維敏捷度、能力情商做人才是硬通貨，而她預先準備、精心搭建的語言城堡失效了。
節目裡，你能看到她在與葉童的攻防中被打得措手不及。
第三期選人環節，葉童和李藝彤都選擇了房琪加入自己戰隊，葉童是個大誘惑，好幾個人都在兩難選擇裡變糾結怪，房琪倒是有主見，沒怎麼糾結，直奔李藝彤提問，意向十分明顯。
房琪的選擇本身無可厚非，想要唱跳舞臺，擔心葉童精力跟不上，無法完成唱跳，就選唱跳出身的年輕的李藝彤。
歷屆《浪姐》，的確年紀大，唱跳不優的姐姐總被挑剩下。
問題就在房琪就這麼直戳戳把功利的想法當眾講出來，物件是陳德容倒也罷了，偏偏物件還是這屆最大咖，想挑戰開拓自己，與鄧萃雯一樣不服輸、精力無限的葉童。
擔心葉童精力，臨了還要祝葉童玩得開心，有種居高臨下，帶有審判意味的評委式發言，場合和物件都沒有顧及。
過去，她是沒有對話的單向輸出，尤其在她的主場，她的評委式發言犀利、扎心，像極了老闆點評員工，但她是成功的自媒體博主，對話題握有話語權，話不好聽也不至於翻車。
到了浪姐她沒了過去的主導地位，卻還保留著語言的主控習慣，當葉童指出她話的問題，全場歡呼之際，她失控了，懵在原地，一句話說不出來。
跟彭小苒、何泓姍的衝突，也是失控之後爭奪主場之戰。
房琪有她的聰明之處，她能窺見本質，曾評價自己只是大眾需求的產物，與彭小苒、何泓姍，竟然把她意識到的關係本質像個評論者一樣說破了：
我唱歌不專業，跳舞不專業，所以我沒什麼話語權
專業、資質不夠格的確是房琪管不住隊員的根由，每一屆《浪姐》都有唱跳不專業的隊長，這樣的隊長能被隊員選中往往因為不強勢、謙遜、會溝通協調。
彭小苒一開始也以為房琪是這類，結果房琪選了一種最沒情商的手段，像極了能力不夠卻掌控欲強的領導。
怕管不住隊友，試圖拉回自己主場，用自己擅長的辦事效率推進流程，但溝通中只顧自己，顯得強勢、壓迫，話語間暗示隊員難管，不聽她的，把自己摘得乾乾淨淨。
作為成功自媒體人，試圖給到關於大眾關於傳播學的專業意見。
聽到彭小苒要在《珊瑚海》加rap，沒憋住說：
“那我感覺得做好，被罵上熱搜的準備。”
為什麼？
因為據她能給到的傳播角度的專業意見，在《珊瑚海》里加rap，是非常難被大眾接受的一件事。
後來，節目以房琪視角剪輯，彭小苒、何泓姍成了耽誤團隊進度，拖後腿的隊友。
這才引來何泓姍硬剛節目組，曬出練習時間線，diss房琪的一面之詞，之後節目組放出無刪減溝通細節，更印證房琪的情商性格問題。
房琪的才女人設翻車可以說兩方潰敗，網友先意識到原來那個共情強、溫柔、包容、撫慰人心的文化人濾鏡之下的房琪是這麼的不知分寸、自大、無禮，進而引來一直不理解她文案的沉默的網友質疑其“才女”含金量。
才女人設的成功，才氣、姿態、心性總得佔一樣，房琪這次表現得一樣沒有，上次這樣還是全方位失守的還是江一燕，可以說比房琪糟糕多了。
江一燕當年翻車的原因，概括一下即非要在汙濁名利場當藝術家的莫名虛榮心。
大冰“住不下那麼多人”的笑話，江一燕也有。作為曾經內地知名演員、音樂創作人、作家、攝影愛好者、建築大獎獲得者、公益愛好者，江一燕遺世獨立、文藝清新的才女名號打得比徐靜蕾還要響亮。
最後翻車應該是貪心與虛榮所致，興高采烈發微博稱自己拿了建築大獎，網友本著門外漢拿大獎的質樸懷疑，扒出獎項水分極大，獲獎別墅還被舉報涉嫌違規改擴建。
之後網際網路案底越扒越多，支教被曝每年就去一兩天，欺騙、作秀；與好利來老總、鄧超傳緋聞，與已婚男糾纏不清，被扣上小三、綠茶的帽子。
那會是大眾對文藝、藝術家的想象，與她被曝光的“心機綠茶”行為不單不匹配，還尤顯得不自洽、不體面，完全是遺世獨立藝術家的反面。
後來江一燕消失許久，訪談節目裡她吐露劉亦菲很少來學校上課，氣得劉亦菲火冒三丈的片段還在傳播，讓其綠茶形象深入人心。
如果江一燕不以才女自居，不誇耀虛頭巴腦的頭銜，如果大冰的書不常年熱銷，不以多重跨界身份賣弄，如果房琪在非她主場的《浪姐》不以文案天花板、懂傳播學自誇，本不至於觸到網友的逆反心。
聰明人都知道怎麼回事，任何以才女自居的，往往都不是真正的才女，人會追求自己嚮往的東西，嚮往即代表沒有，沒有才要往自己臉上貼金。
別人客氣誇一下，自己切莫當真，一當真就容易認不清自己，進而犯蠢、闖禍。
真正才氣逼人的，反而因為知道得越多越覺得自己渺小進而謙卑審慎，再有些智慧的更不會把自己架在風口浪尖上炙烤。
處理刁鑽問題時他們機智、淳樸、低調，像有人問餘華為什麼你的文字那麼簡潔，餘華說，因為我認識的字不多；問李娟為什麼寫非虛構，李娟回答，我不會寫虛構。
所以才女人設能否立得住，立得有多穩，得看才氣多少，姿態如何以及有多少智慧能應對名利場的侵蝕，保持內心的獨立豐盈，即便是假獨立。
其中最關鍵當然要看是否有真才實學，肚裡材料多的，自然不用那麼怕侵蝕，材料不多的，則要多朝情商、智慧傾斜。
像歐陽娜娜，出道即是出色的大提琴演奏者（唱起歌來，聲線獨特好聽），這項才藝在內娛極少見，放之全國亦能算作專、精，這樣的即便演藝事業再差勁總不至於打假她的音樂才華。
但內娛更多的才女人設，是例如徐靜蕾、王珞丹、伊能靜、江一燕這樣的熱愛音樂、書法、寫作的文藝女，在內娛有些格調，放之全國卻不一定拔尖。
徐靜蕾的才女名號由她的書寫而來，還有一個以她的名字命名的字型——“方正靜蕾簡體”。
後來執導的《杜拉拉昇職記》，成為內地首部票房破億的女性導演作品，開創了職場時尚電影的先河。
但你會發現她的書寫和導演作品，新鮮一時，沒有持續性，到現在她的才女名號比她任何頭銜都叫得響，這恰恰漏出才女的怯。
你看，書法突出的劉曉慶出門從來介紹的都是“我曾是六次金雞百花獎得主”，專業強便不需要其它虛頭巴腦的名號。
而徐靜蕾現在成為資本後變得傲慢，沾染了許多俗氣，損傷了她才女人設本應有的清譽。
與徐靜蕾優越姿態相比，王珞丹更多的是擰巴，這屆浪姐釋出會，她自曝節目組請了她六年，她因為覺得這次在海邊拍攝有意思，才勉強說服自己參加。
這樣的擰巴想必她自己也清楚，明明過氣了，想翻紅，卻想保持有尊嚴的高姿態，這恐怕也是“才女”太要臉的一面吧。
在那些過氣的歲月裡，她也始終保持著這種自相矛盾的擰巴感。扛著幾十公斤的樂器、踩著滑板去機場，為表現個人才氣可謂用盡全力，也不管這手段生不生硬了。
看客也應該還有印象，這些年她雖再沒能因作品出圈，但反覆炒作的“退圈”冷飯也總是時不時竄上熱搜。一面表達著對名利場的淡薄看破，一面老要去攪動一潭死水，真是把人的兩面性演繹到了極致。
好在她混跡內娛多年，有點實績，多少懂些相處之道，後來也漸漸坦誠了野心和慾望。
能做到不虛偽、不裝蒜，翻車機率就下降不少。
除了房琪，《浪姐》上還有一個才女翻車例項——伊能靜。
浪姐前，大眾印象裡的伊能靜是《春泥》的詞作者，寫過書、出過唱片、拍過電影，小作文短短一段，就把與庾澄慶婚姻中的隱痛，變得纖毫畢現。
音樂事業影響力不大，但人們後知後覺地發現她竟是華語音樂的先鋒玩家，早在90年代就推出許多前衛實驗的音樂，領先時代一大截。
作為侯孝賢繆斯的她，也是足以在華語影史上能留名的人。少有人關注到她的表演天賦，在侯導鏡頭裡的她，無論喜怒哀樂，總有一種鮮活的生氣。
《好男好女》《南國再見南國》
原本一個敏感、知性、溫柔、善解人意的姐姐，上了浪姐，收穫媽味重的評價，才女一下落了地，變得俗氣，隨後又發現她如此焦慮、不自洽，說的和做的脫鉤。
她起初上節目沒有處理好大眾觀感，但她比內娛這些靠才女人設吃飯的好很多的是——她是真有思考，真有文筆，真的善解人意。
這也決定了她日後能憑婚姻關係、婆媳關係，靠子女教育扳回才女口碑。尤其給恩利的育兒小作文，可以給全國父母印發的程度。
但伊能靜畢竟是一個生在舊時代、長在痛苦家庭中的女人。
她自小父母離異，被繼母打罵、虐待，甚至用狗鏈拴起來。後來跟著姐姐去了香港，又被有暴力傾向的姐夫折磨。最後去日本找到生母，等待她的又是冷眼和校園霸凌。總之，她極度缺愛。
當年她剛以少女偶像身份出道，就被侯孝賢和朱天文相中出演電影，搭檔是梁朝偉。可為了給當時的男友一個驚喜，伊能靜居然在開機前不久突然失聯、失蹤，自己飛去了外地戀愛。
這部電影是《悲情城市》，公認的最偉大的華語電影之一。
但伊能靜的思維模式是，這些成就沒辦法帶給她真正的安全感，只有愛可以。
她在《浪姐》、以及在其他地方翻車的記錄，幾乎都和她的創傷後遺症有關。人生經歷扭曲了她的思維方式，使她的思想永遠追趕不上她的才華。
伊能靜有真才實學尚且翻車，可見才女混跡名利場有多不保險。但有一個人上了浪姐非但沒翻車，還成功出圈——劉戀。
劉戀跟房琪上《浪姐》的差異，恰好可以解釋房琪為什麼翻車。
相比房琪，劉戀才是真的懂大眾，比起房琪一開始就把自己架在了高內娛一等的文化人位置上，端的是年入千萬的老闆視角，劉戀上節目的鮮明標籤則是社畜。
初舞臺像乙方給甲方做方案一樣追求一個精雕細琢，為準備初舞臺還做了ppt，分析自己該唱哪首歌，穿什麼服裝，如何編排動作等等。
這樣的用心良苦，觀眾一開始就代入了劉戀社畜勇闖娛樂圈視角，新鮮且共情。
除了姿態低，她是怎麼處理才女進娛樂圈的矛盾呢？劉戀坦誠的一點是她承認自己是個精緻的利己者，不掩飾自己喜歡爵士樂，卻也希望能紅，能網羅更多受眾的私心。
你可以不喜歡她，可以對她無感，卻也得承認她對自己認知清晰以及內在自洽，因為只有內在不可摧，才敢如此袒露自己。
所以房琪去解釋自己為什麼三本畢業，文案空不空洞，有無價值並不重要，明眼人都能看出才女人設的底細，選擇不拆穿，是沒惹著自己。
可是當這種容忍和寬恕，換來明目張膽地秀優越，隨之而來的反擊可想而知。
同時又覺得她的行為實在稱不上罪過，不至於大範圍圍剿，她缺的是平視的姿態，應對的智慧。
有，則能載舟，無，只等覆舟。
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