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《一路繁花》這個專案最大的運氣，就是播之前趕上了劉曉慶的八卦給全網提了神→劉曉慶談八個男朋友怎麼了？
播出來之後“慶奶”果然也不負眾望展示了她超絕的精氣神，飯量巨大、走路如風。
劉曉慶跟自己同齡的（或者可能更小的）老頭打招呼，直接一聲“謝謝大爺”。擱過去，這是“丫頭教”的嘲點，但是經過了“70多歲談了八個男朋友”這種內娛傳說，加上網友對劉曉慶精神世界的反覆考古，這，就是劉曉慶的高光時刻——我認為我年輕，我就年輕！
然而這節目真正上熱搜的又是，哪個女的不會做人啦，這個女的和那個女的，你站誰啦。
這次輪到的是，劉曉慶和李小冉。
《一路繁花》這檔綜藝配置比較像《花兒與少年》《花樣姐姐》，幾位女性前輩一起出去旅行，兩個男生扛包照顧。
但不同的是《一路繁花》的女嘉賓是偏老年的女性：劉曉慶（74歲）、向太陳嵐（68歲）、倪萍（65歲）、蔡明（63歲）、張薔（57歲）。另外有個李小冉看著年輕但也48歲了。
拱上熱搜的《一路繁花》矛盾是那麼似曾相識，還是花少的味道。
是誰，不讓慶奶吃飽？
一群人去雲南玩，人均旅行經費每天800元，一齣發這幾個人行李就超重了，給了6900鉅款，每個人經費每天少了120元。
經常看《花少》的朋友們已經知道，“行李重量”問題次次都有，《花少5》《花少6》都有超重場面。
這《一路繁花》國內旅遊還來個行李超重，真的看累了。到底誰的行李最多？往前翻才能看到，是向太有6個箱子，各種名牌，香奈兒套裝、愛馬仕手提包。
劉曉慶、蔡明都是行李很少的。
接下來只好節省開支。李小冉本身就沒食慾自己想少吃點，一頓還價後回到飯桌，超級能吃的劉曉慶還在火力全開，要再加一條魚，李小冉說別吃了。這就是“李小冉不讓七旬老太吃飽”。（但說完沒用，劉曉慶還是照吃不誤。）
劉曉慶是領隊，但她是得到領隊票數最少的人。節目組的規則就是讓最不被看好的人當領隊。這本身也是“搞事”的設定。
第一集最後，李小冉跟劉曉慶有爭吵的趨勢，向太則是因為行李丟了一直擔心自己行李找不到，一會兒要召集人開會，一會兒又說心疼小孩出去找行李扛行李。
這個過程裡李小冉不知道怎麼就一直這種表情。
接下來場面就看似是擦槍走火了。向太說孩子扛行李可憐，李小冉說劉曉慶畢竟是領隊。
劉曉慶說兩個男生參與就是榮耀，自己年輕的時候吃苦吃多了才有今天。（確實，年輕人上這節目是沾到所有前輩熱度了，而且劉曉慶也有資格說過去吃苦。）
你來我往亂糟糟，觀眾其實連她們在吵什麼都沒播完。要等下一集。
那邊廂向太直播爆料：下一期節目李小冉要罵劉曉慶十分鐘，說劉曉慶一開始錄節目就遲到。（但遲到是因為劉曉慶出門就呼吸到有毒建築材料身體不舒服。）
現在還沒看到下一集，但李小冉評論區已經都是罵聲。
李小冉錄節目表情不好，讓前輩少吃，都不太合適。非要挑剔她，是能挑剔出問題。
但是有個客觀因素，李小冉一路腰都不好，坐車都嫌腰疼，吃飯早退也是因為腰疼。
關於慶奶沒吃飽，我有個最大的疑問：節目組你讓一群六七十的老年人出去玩，還控制她們的經費，何必呢？
這幾個大姐大，向太腦下垂體瘤常年身體不好坐輪椅拄拐、倪萍剛摔過一跤骨裂過、蔡明剛住過院還是個低血糖。
就這情況，節目組說，你們幾個人，錢要省著花。
這合理嗎？
忍心看老前輩說自己為了經費要一天一頓飯？
《花少》誕生的時候，是國內真人秀剛興起的幾年，一方面是抄韓綜的模式，一方面是增加中國觀眾的觀看趣味：看明星受罪。
折磨明星也有折磨的基本法，也要挑經得住折磨、道理上應該被折磨的。過去都是年輕力壯的明星上山下鄉，養尊處優的明星花錢受限。這都算一種對明星的磨練，不要脫離人民群眾嘛。
所以，為什麼要給這麼大歲數的老人控預算啊！！！一方面她們的身體條件不允許，另一方面這些人都是苦日子裡爬上來的，觀眾並不覺得她們還要電視節目來安排體驗生活了。
節目組甚至是不太在意嘉賓健康的。
網友批評李小冉不讓劉曉慶吃飽的論點之一包括：你看看蔡明都低血糖了多危險。
我想說，正是蔡明這段低血糖，能看出來節目組多不負責任。
蔡明說自己走不動路要吃糖的時候，已經很難受了，都要抖了。這時候節目組完全不看看附近有沒有餐廳，她們還有多久能吃上飯，就這麼舉著機器拍蔡明低血糖。
蔡明也是非常能忍的，低血糖還在試著跟劉曉慶一起找餐廳，最後實在走不動了坐在沒開張的餐廳裡直喘。
到這，工作人員才給了蔡明一個經費外的漢堡。
太嚇人了，你要是給飯給晚了，她真暈了怎麼辦？
感覺節目組完全沒有“這些都是老人需要照顧”的意識。還好意思第一期上的標題寫：劉曉慶關心蔡明低血糖。你們節目組關心蔡明嗎？
誰不讓六旬七旬老太沒法好好吃飯？我看第一責任人是節目組。
一次“花少”預製菜
而我更從這種一次又一次復刻“花少花學”的綜藝裡感受到一種濃濃的“預製味兒”——“啊，女人的綜藝！讓她們撕起來吧！熱搜準備！”
回顧《一路繁花》的最初陣容，你很容易看到節目組真正的初衷：實現網友的調侃，讓張蘭和向太陳嵐開幹。
可以說，張蘭和向太這兩個人選奠定了這個節目最初想要打造的調性：老大姐過招。
最初計劃的搭配裡：有脾氣火爆的劉曉慶、“羊胎素”斯琴高娃、小品裡有毒舌人設的蔡明、上浪姐就我行我素的張薔。
那麼，中年女星該找誰呢？我大膽推測，找李小冉恰恰就是因為她並不會來事兒，出了名的人戲完全不合一，戲裡柔情似水，戲外脾氣不好還有些白目。
然而節目組最初擬邀請的張蘭究竟算什麼人？她是一個用厭女情緒和蕩婦羞辱來直播帶貨的人，讓這樣的人上真人秀是給她繼續造謠大S的機會嗎？
不知道是否因為網路上反對的聲音，最終張蘭被拿掉了。張蘭則說是節目組沒有契約精神自己主動退出。
同為短影片直播帶貨賽道選手，向太疑似在釋出會上暗諷了張蘭：“一個六十幾歲的女人，事業失敗的女人，賣著蟑螂藥。屎殼郎戴面罩，死不要臉……”
拿掉張蘭後，斯琴高娃換成了倪萍，形成了現在的節目陣容。但“搞事情”的思路顯然是沒變，才有了控預算這個陳年老招數。
用花少套路“預製女性矛盾”的同時，節目組還對年輕男孩的拍攝特別有耐心去美化和找補，用各種剪輯手段給他們製造故事線和人格。
當初《花兒與少年》和《花樣姐姐》是複製韓國《花樣姐姐》的模式，給姐姐們設定了“挑夫”（年輕男藝人），負責照顧姐姐們，當然也要選個帥氣貼心的給姐姐和觀眾都提供養眼和情緒價值。“挑夫”男星也有負擔著吸引年輕女性收視的需要。
在《一路繁花》裡，賀峻霖是愛豆但不夠出圈，牛在在更是沒人認識他。劉曉慶說的一點沒錯，上這個節目是他們的機會。
賀峻霖和牛在在幹活還是賣力的，做攻略也認真。
但是，鏡頭拍攝到年輕男生，明顯就從不“搞事情”，處處帶著溫柔和欣賞和開解。
牛在在不會拍照，拍出來都是黑的，蔡明一看光源立刻都告訴他這樣拍照不對、面上沒有光了，果然拍出來就是如此。但節目組能給他硬剪輯成可憐無辜搞笑的效果。
這段情節，如果用很多綜藝對女性犯錯時的剪輯手段，疊加的那種懸疑音樂和重複放大表情，觀眾就會開始厭惡這個拍照的人了。
網友們都說劉曉慶的精神狀態最可愛，是因為她是這裡面精神頭最足最不好欺負最不能受委屈的，所以她自己的人格衝破節目組的“預製菜剪輯”裡跳出來了。
此外，我也覺得現在國內真人秀有一個通病。拍女人，就等著搞事情，等著撕。拍男的，多大歲數都是至死少年，輕鬆愉快遊戲人生。
我們以前舉過這樣的例子。《浪姐》給人的感覺是內卷，《披哥》給人的感覺就是他們也不想努力，就玩玩。這除了男藝人本來就容易，女藝人本來就是卷出頭才能避免被淘汰被圍獵之外，跟節目整個設定也非常有關係。《披哥》是《浪姐》的創意做的男版節目，卻格外照顧男人。就說哪個男明星瞧得起男愛豆？難為你們真把老男人找來玩愛豆遊戲，怕男的不愛聽“成團”，改成“部落”。
什麼叫拍攝環節的預設立場和區別來對待加深了性別刻板印象：浪姐進場就是塗口紅留唇印；披哥住的宿舍外面準備好了卡丁車給他們至死是少年。這簡直像幼兒園只給女娃娃發過家家裝備給男娃娃發汽車。
所有真人秀都是這樣。《花少》以控預算、為難藝人、住宿空間不夠而製造了名場面。但那些全男綜藝一般都是輕輕鬆鬆玩遊戲。《極限挑戰》裡世界就是男人的遊樂場，規則就是給孫紅雷用來破壞的，沒錢或資源不夠就允許他們刷臉找路人幫忙。《快樂再出發》裡控他們預算，但是甦醒私自藏錢拿出來花就變成了高光。
拍攝到女性如何呢？
不說前幾個月被全網圍剿的麥琳，就說《一路繁花》裡，倪萍、蔡明、劉曉慶，這都是了不得的真正“家喻戶曉”的人物。節目安排商家絕不會因為給她們面子而打折。（注意商家反應都是節目組可控的，畢竟這節目背了個團購APP的廣告，商家介紹業務全是APP植入，怎麼可能沒有劇本。）
看日落時，倪萍和蔡明本來已經爭取到了免費的烤土豆，但是倪萍因為同情路邊賣烤土豆的摩梭族女性，說她們都有孩子，自己做生意養家不容易，因此掏出了手機用自己手機裡的錢付款買東西，女攤販說給五塊就行了，倪萍給了六十，還送上了自己對她們生活的祝福。
這不是高光嗎？不是真情嗎？不溫柔嗎？
節目組嚴厲批評倪萍私自掏錢的行為，說犯規了。
不是，你們倪萍也不是沒錢，節目組也不是沒錢，但擺攤的女性被拍攝偶遇，也不能活該就白送東西啊。倪萍是多給錢表心意，節目組在這說犯規了？
女前輩還是太配合太習慣性點頭了，編導對著電視綜藝第一號豐碑倪萍就敢說，這是我們節目的規則。哪個編導這麼對孫紅雷試試看，他直接把鏡頭給你掀了說我回去給擺攤的多打一萬你都管不著，這還得上熱搜一片好評——當然，熱搜榜單和整個社會都是習慣誇男的打破規則的，比如對李明德。
哪個全男綜藝不是高高興興遊戲人生？為什麼這幾個姐都是吃過苦向上爬奮鬥一輩子的，現在連口飽飯都吃不上？好心給錢做好事還要被節目組教育不能犯規？
被忽略的女性故事素材
但即便如此，這一群女人在一起還是碰撞出了一些有意思的部分。可惜的是，這些內容幾乎都被節目組無視了。
向太喜歡問人生孩子的事情，從劉曉慶問到李小冉。對方都是一臉無所謂，給出自洽肯定的回答。
向太是一箇舊式的女性，但是蔡明看過向太講自己年輕時原生家庭的短影片，很同情她。
（背景知識，向太以前出過一則短影片講自己的原生家庭，父母重男輕女，自己養全家，濫賭的母親不讓她上大學讓她去當舞女，她絕望想自殺被救回來了。講述如下↓）
蔡明是自己去看向太短影片的。錄節目一有時間吃飯閒聊，蔡明就立刻對著向太抒情。她是隔著歲月心疼那個在重男輕女家庭下想自殺的“陳嵐”。
蔡明說著說著自己就眼角泛淚聲音都有點抖，一貫強勢誇張的向太表情也動容了。
只能在好太太框架下做女強人的向太，總結原生家庭說，她不恨父母，反而繼續把賺的錢都給他們，養著哥哥上大學。
這段對話裡可挖掘的太多了。比如劉曉慶這樣更自我的女性會怎麼看向太的“孝順”？如果這一次沒聊完之後完全可以設計一些遊戲任務來交心，來詳細講故事、讓她們交鋒觀點。
但是節目組是怎麼處理的呢，就是這麼平鋪直敘地拍了，節目裡沒有穿插素材告訴觀眾向太那痛苦的被重男輕女的少女時代到底是怎麼樣的，如果觀眾不去搜索，無法完整了解蔡明和向太這段聊天的背景。
還有一段我也很喜歡。蔡明主動拉著劉曉慶的回憶，說：“姐姐，你可能都不記得了。”
蔡明在電影《紅樓夢》（1989年版，劉曉慶演王熙鳳）時去幫忙配音，見過意氣風發的劉曉慶，劉曉慶說自己可以演美劇《神探亨特》裡的麥考爾。
《一路繁花》節目組對於嘉賓真正的交流內容，粗糙到什麼程度？蔡明原話說的是“麥考爾和亨特的麥考爾”，節目組根本不去做功課這是什麼典故，隨便打了個錯誤的字幕“邁克爾和亨特”。
那麼劉曉慶那年過得那麼瀟灑，她到底覺得是自己是個什麼形象，麥考爾是什麼樣子？年輕的朋友們，請看，就是下圖右的女警官↓
蔡明和劉曉慶這段對話裡有女性之間的欣賞和觀察，有中國電影的發展史，有國人最初的美劇記憶，有那個風風火火的歲月，還有劉曉慶1989年就隨口一說的颯爽女警夢。這麼多的意味，做節目的人，看不見。
張薔看到劉曉慶，立刻依偎在她身邊，劉曉慶說張薔好乖。接著二人一起回憶當年的走穴歲月。
這個地方有特別多可以展開的。其實應該給年輕人科普一下走穴是什麼，劉曉慶當年還當過“穴頭”，張薔演出很受歡迎，當年的兩塊錢十五塊錢等於現在的多少錢，那時候她們走穴就是時代弄潮兒。那是老百姓的生活開始鬆動一切都可以闖蕩的時候，掙錢也是一種時代精神。但是，節目組略過了。
蔡明一直稱呼倪萍一直都是“泥巴”，這是她對倪萍的暱稱，蔡明和倪萍見到了之後就手拉手聊天聊了一路。我會很想了解她們之間的過去，怎麼會到了現在一直親暱？但是，節目組不好奇。
不同年齡不同代際之間的女性，也有欣賞，李小冉就對著張薔唱了好幾遍“星期六星期六”，告白了一次又一次，因為張薔是她的童年回憶。
看現在剪出來的素材，我會覺得這幾個女性在的回憶和交流有很多可能性，能加入各種娛樂圈往事、女性議題、不同價值觀的碰撞，反映出社會和時代風貌。就這麼，全都被輕輕略過。
每個人物都有自己的特質，每一組嘉賓放在一起都會有適合她們的拍攝方式。節目應該想的是面對活生生的人怎麼拍出有意思的內容，而不是按照一個已經過期十年的“花少預製菜”配方來這樣拍一群六七十歲的女前輩。
就算我個人不喜歡向太，我都覺得，哪怕讓向太介紹自己6個箱子裡都是什麼名牌，也比讓向太省錢好看。
我想看什麼？
我想看，她們相互提問，相互說故事。劉曉慶的人生就能講八十集；倪萍做電視節目那麼多專業經驗、後半生畫畫寫作絲毫沒有外貌焦慮；蔡明從小品美女到馬大姐到菜菜子；張薔酷了一輩子；向太強勢又陳舊，也該有人開啟她的殼子跟她對話了。
如果這節目裡有爭吵，我寧可是劉曉慶告訴向太你不應該丟掉自己的名字，寧可是年輕人追問倪萍有些煽情節目是不是不應該那樣說那樣做，寧可是向太為了女人是不是要結婚生孩子跟別人吵起來產生觀點碰撞。鏡頭裡的爭吵應該指向有效有意義的討論，而不是這群人誰都不差一口飯錢在這說吃不吃飯吃幾口。
李小冉不太會做人，向太在行李和團隊組織上有自己私心。
但，節目組不去把鏡頭對準每一個人的人生和情感，不顧前輩身體健康，按陳舊的模板故意來一次“女性矛盾預製菜”，這是更關鍵的問題。
這樣一檔節目，浪費女性故事、強行製造女性矛盾、節目規則就不照顧老年人、對年輕男孩則是沒有可愛創造可愛也要展示。
於是熱搜話題只有：來讓我們看看是哪個女的不行。
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