最近有一部《親愛的仇敵》，以雙女主相愛相殺的感情為主線，實屬內娛少見。
再往前的《雁回時》，阮惜文（溫崢嶸 飾）和苗貴妃（李晟 飾）這對京城宿敵甫一重逢，針鋒相對又惺惺相惜，大家立時警鈴大作，這不是鼎鼎有名的袁立文學嗎？
苗貴妃恨阮惜文害她入宮，氣阮惜文嘴上依舊不饒人，處處想壓她一頭，然而最瞭解阮惜文秉性的也是她，於是用最體面的方式，治好阮的腿，還她自由，給她尊嚴，然後再來贏過她。
對苗貴妃來說，阮惜文是閨蜜，是宿敵，贏你，是為了證明給你看，希望你好，因為你是我一部分理想自我的投射。
所以袁立阿姨才會在愛恨交織中問出那句“她的理想還長存嗎？”
這種像談了一樣彼此糾纏，卻以恨為名，不含情慾的複雜女性關係，我們稱之為女同性恨。
趁著《親愛的仇敵》這部友情劇的播出，來聊一聊女同性恨這一深度關係。
不扒不知道，一扒嚇一跳，被袁立文學與鳥嬛CP發揚光大的女同性恨，在還沒得到命名前已被不少經典作品演繹過。
有《賢者之愛》裡你搶我男友，我睡你兒子的閨蜜變敵蜜，有《武則天》裡武則天與上官婉兒對立又緊密聯結的同盟，《我的天才女友》裡相愛相殺的埃萊娜和莉拉，甚至還存在於男作家筆下，如《百年孤獨》裡的阿瑪蘭妲和麗貝卡。
再後來，出了大火的《不夠善良的我們》裡的簡慶芬、Rebecca，電影《熱辣滾燙》裡的姐妹樂瑩、樂丹，以及《雁回時》寥寥幾筆就讓觀眾嗑上的宿敵阮惜文、苗貴妃。
說明女同性恨作為一類自發生長的普遍情感，一直存在於女性中間，直到現在才被髮掘、命名。
不然袁立文學也不會引起那麼多共鳴，在網際網路大行其道。
那就先用鳥嬛和袁立文學，來解釋一下女同性恨的顯著特點。
就像陶昕然認證的那樣，安小鳥能在死前告訴甄嬛重要線索“皇后殺了皇后”，說明對她還是有愛的。
對，女同性恨的一個突出特徵——表面在恨、討厭、報復，本質卻是愛、在意、瘋狂試探。
眾所周知，不在乎的人，往往牽動不了你的情緒，你對Ta往往採取忽視、無視的態度。
安陵容對皇上，連死前告訴他純元死因，刺激他、報復他的想法都沒有，這是一種徹底的無視。
在宮裡她在乎得要命的只有甄嬛，因為在乎，才會因沈眉莊甄嬛背後蛐蛐她太狠而傷心。
別人作踐她，她習慣了，不往心裡去，甄嬛輕看她一點，心就像被螞蟻啃食般難受。
皇上賞給她的珍貴的浮光錦，她一套給了皇后，一套給了華妃，自己留了一套，剩下兩套全給了甄嬛，沒想到轉眼穿在了浣碧身上（她以為是下人）。
她不敢輕易付出真心，唯一丟擲真心，全心奉獻的人，卻“踐踏”了她的滿腔熱血以及本就不高的自尊。
如果曾經沒有愛，怎麼會長出恨？好似一顆枯萎的樹，沒有根部的深嵌地底，外部的腐爛也不會存在。
女同性恨的愛恨交織怎麼來的？袁立寫李冰冰那句：“如果她不邀請袁立回家過年，我還沒有這麼恨她呢！”
代入情境翻譯一下，如果她沒在我落魄時拉我一把，給我溫暖，那麼她搶我女主角，奪我資源，我也不會這麼恨她。
如果她跟我毫無關係，如果我不曾感激她、欣賞她、羨慕她、妒忌她，她的所作所為根本激不起我任何的波動。
正因為厭恨混雜著那些隱秘情感在時時糾纏，才對她恨中夾著愛，想向世人拆穿她的白蓮花行為，筆卻不受控“你是屬於中國娛樂圈的一個時代的夜鶯，不要以為在誇你。”
想要阻止她的人生，這樣我的人生也許會完全不一樣，然而在描繪這一畫面時不自覺將憐惜藏在詩意的筆觸“如果我能穿越，我想回到30年前的東北，看她如何展開清晨的翅膀……”所謂“我筆寫我心”，如果袁立不愛她筆下的女主角，怎會在曝光她們不體面時，反激起人憐愛，正如再追求客觀，不摻雜私人情感的福樓拜如果不愛包法利夫人，不將自己代入她，她就只是個自私、虛榮、放蕩的女人，休想獲得讀者半分同情。
但女同性恨並非都會導向積極的效果。
袁立以揭露為名，反讓人窺見她筆下那些靈魂的堅韌，何況揭露的那些窘迫、不體面也不值一提。
相比袁立蠢得幾乎可愛，安陵容則扭曲、可怖。
任寬厚的甄嬛最後對她也全無情誼，對她說“我不恨你，也不會原諒你，因為不值得！”
這句“不值得”“無視”的話實乃攻擊安陵容最薄弱的地方，畢竟她一生都在受“原是我不配”支配，因“原是我不配”黑化。
我不相信“因愛生恨”可以做出十足傷害甚至毀滅對方的事，除非此前的愛是假愛。
安陵容實際愛的並不是真正的甄嬛，甄嬛的秉性、偏好，她一概不瞭解，愛的只是那個不摻利益、無條件、無緣無故替她解圍的上位者（這在她此前的人生是從未擁有過的），這個上位姐姐擁有她想擁有的一切，上得了檯面的家世，父慈母愛的和諧家庭，無條件的愛，殷實的家底，闊綽的出手。
甄嬛是她對鏡自照悽悽慘慘那個自己的反面。她靠近甄嬛，掏心掏肺地自我犧牲，並期待得到對方同等重視，然而自我感動式的付出，並期待對方同等回應是種隱秘的暴力，最終會反攻向自身以及別人。
總結一下，女同性恨導向的是積極還是負面的結果，得看愛的真假、愛的程度。
《雁回時》裡苗貴妃和阮惜文重逢，你能感覺濃濃的情愫在彼此之間流動。
阮惜文見到昔日宿敵後，剛還緊繃的臉皮鬆懈了一些，幾不可聞地扯了下嘴角，淺顯地笑了一下。
兩人自少女時代便是常被拿來比較的京城雙姝，她們比茶藝、比刺繡、比馬球，誰也不讓誰，誰也不服誰，如今十幾年過去了，一個被困宮牆，一個深陷宅院，都落得半生蹉跎。
兩人重逢提起往日恩怨，還在互相拆臺、互相嗔怪。
這一個翻舊賬，昔日馬球賽你故意輸給我，原來是早知道馬球賽的彩頭是入宮為妃，去那見不得人的去處。
那一個回嘴，人人都知道，就你不知道，怪我咯。
這一個，我就是要怪你，怪你，怪你。
兩個加起來快一百歲的大人，在這裡鬥嘴，為自己曾經的伎倆洋洋得意得似個少女。
那個鬥不過，繼續嘴毒，當初你費盡心機害我入宮，哦，原來你也過得也不怎樣啊，心裡舒坦了些。
只是這句“你也終究沒能逃脫這牢籠”，同病相憐之感大於幸災樂禍，不希望她過太好，過得太好，會愈發恨她害自己落入這番境地，可她過得太差又不忍，希望她體面地站起來，重獲新生。
當兩個人之間可以問出“你的理想還長存嗎？”，這緣分註定糾纏。
這個世界上誰會在乎你的理想？你的理想也是她的理想的人。
這一對愛的濃度要看彼此自我的糾纏程度。兩人年少即建立起感情基礎，對對方在意頗深，對苗貴妃來說，贏對方只是為了讓對方高看她。
兩人比來比去，鬥來鬥去，到頭來落入同樣的陷阱，這個時候救你好像也是在救自己，給你希望好像也是在給自己希望。
但兩人的糾纏，遠比不上劉曉慶版《武則天》中的武則天和上官婉兒，她們糾纏拉扯的程度都分不清是女同性恨還是戀。
劇中有場上官婉兒給武則天下毒的戲。
上官婉兒得知自己的祖父正是被武則天處死，被人慫恿後，端起一碗毒藥準備餵給太后。
武則天見婉兒心神不寧、舉棋不定，早猜透她的心思：
“你想要恨我，但是又恨不起來，對吧？”說完自信得狂放大笑。
武則天敢告訴上官婉兒真相，並繼續把她放身邊，不怕她報仇，理由也很霸道：
婉兒不會那麼做
因為我喜歡你
就像你喜歡我一樣
婉兒對武則天的愛的確超越了恨，誰不會對這樣一個胸懷博大寬廣，敢把仇敵的孫女放身邊的人的信任充滿感激？誰不會為這樣一個魅力非凡無邊，開創女性前所未有創舉之人的留戀，甘願赴死？
婉兒也是這麼做的，她奪過武則天手裡的藥，自己喝下去，寧願用自己的血消解仇恨。
而給武則天下毒，只有死和滅族的下場，武只撂下一句“我喜歡你，以後千萬不要和我作對”，把最大的寬宥和不忍給了婉兒。
該如何衡量這種情誼和糾纏？
你是我創造千秋偉業路上的參與者、見證者、鼓勵者，我欽佩欣賞你的才華，你用你寫就絕美詩詞的雙手，為我擬詔，替我清除仇敵，處理政事，做我最佳同盟者、同行人。
我那被權力腐蝕，被懷疑侵擾的心，一刻不得安靜，但有你在身邊站著，我就覺得心裡平靜多了，我就記起美麗的詩句，記起自己年輕的時候。
我讓你穿上朕的衣服，又生氣讓你脫下，冷眼說“你比不上朕年輕時候的樣子，你太瘦了”，羨慕你的年輕，嫉妒你的朝氣。
她們的關係之所以令人難忘，在於複雜深沉動人，她們亦師亦友亦君臣，亦伯樂亦仇敵亦戀人，是女性間一切關係的總和。
還有，她們都有絕對的主體性。她們不像其她幾對是誰的妻子，誰的母親，她們誰也不屬於，都以絕對的我來面對彼此、參與彼此、影響彼此。
原本女同性恨，不管多討厭彼此，都是摒棄第三者的。
都會針鋒相對，女同性恨跟雌競的不同在於，前者滿心滿眼都是對方，那個男人可以是手段是背景，唯獨不是目標，她們的目標是為了引起對方注意，牽動對方情緒，倒是很符合戀愛的排他性。
《不夠善良的我們》設定了家庭主婦與女強人的對照，但她們不圍繞著中間的丈夫轉，中間的丈夫更像一面隱形的鏡子，幫助兩人完成彼此映照，她們透過他靠近彼此，靠近理想自我。
透過以上，你會發現這種互相追逐是女性特有的現象，女性常自發地將身邊的同性當鏡中另一個自己追逐，會由對方照見自己的慾望，自己的缺失。
為什麼呢？
我以為這跟女性成長中沒有同性長輩榜樣，慾望和自我不被鼓勵生長有關。
我們身邊的同性長輩，是那個奉旨帶我們進入海市蜃樓的人，當我們發現被欺騙已來不及，只好妥協於命運，再將經驗教給下一代。
但她們內心的匱乏，不幸的感覺是如此強烈，想成為另一個人的渴望叫囂著，引你走入一面魔幻鏡子。
那裡有你以為的完整，提示著你去靠近它、爭奪它，佔有它。
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