前陣子，《國色芳華》中一個配角下線上了熱搜。
勝意是誰？女主牡丹的患難閨蜜。
不意外。
對於女主身邊的女配被編劇噶掉這種事，已經不是一二三次。
為了推進劇情讓女主蛻變，閨蜜只是被狙的一個小目標。主角身邊傷亡最慘重的倒黴蛋人群，還要數廣大的丫鬟群體們。
國產劇儼然已經形成了一條
丫鬟Biss
的潛規則。
丫鬟們大多護主心切，甚至和女主親如姐妹，為了保護女主，時常被編劇安排成人形炮灰製成的靈丹妙藥，專供女主需“黑化”時服用。
這劇剛播時，劇情助推工具人就被安排上了。和牡丹親如姐妹的丫鬟玉露為掩護她被人推進河裡淹死，一向逆來順受的牡丹才變得積極反抗。
淪為背景板的丫鬟
如很多必死的角色一樣，當愛吃蒸糕的玉露強調“晚點吃”時，你就嗅到這大機率是什麼絕命蒸糕。
果然，轉頭玉露就掛了，同時宣告著編劇的消消樂也開始了。
玉露的死像一個標誌性的導火索，描述這段情節時，劇方像終於逮到一個讓女主爆發爽點的理由似的，大肆渲染女主的情緒轉變。
圍繞著“恨”，讓仇人天團說出“不過是個低賤下人”這種火上澆油的話刺激女主（實則刺激觀眾乳腺），讓演員展現爆發式演技，讓角色拉滿仇恨蓄能電池。
同時透過大量的特寫鏡頭渲染情緒，完成一場轟炸式的標準復仇前幕。
有一說一，是挺爽的，就是爽得挺沒新意。
這並非孤例，大女主劇“丫鬟biss”成為近年套路，丫鬟成女主復仇之路的npc工具人，有時其工具屬性已經到了有點搞笑的程度。
比如死丫頭於媽就真的很擅長死。丫。頭。（字面意思）
他旗下有個藝人叫艾米，被網友稱為“最強丫鬟”，但我看著感覺叫“最慘丫鬟”比較貼切。畢竟她每次都開局一露臉，觀眾就已經自修成仙能掐指算出這姑娘印堂發黑，命不久矣。
《為有暗香來》開場十分鐘，女主華淺因作惡多端被抄家，在被抓走的路上，丫鬟千芷出來阻攔，被人狠狠踹了一腳，就這麼無辜地吐血而亡了。
這劇還是個重生文，最後女主發現復活的所有人都是夢一場，千芷全劇忙忙碌碌前前後後地跑腿，結果竟然是個鬼。
《墨雨雲間》，她飾演的丫鬟叫桐兒，陪小姐姜梨一起被父親送到成天被人毆打的鬼地方貞女堂。
後小姐姜梨為救女主被毆打身亡，女主冒充姜梨身份開始復仇之路，桐兒自願再次成為其丫鬟，助力報仇事業。
可惜編劇不死個丫頭手癢癢，為了讓女主復仇之火燃燒得更猛，掐準這對半路主僕好不容易產生姐妹情時，終於讓桐兒為救女主領了盒飯。
這次的死法是被企圖害女主的假道士用木劍刺死的，有點曲折但kpi還是完成。
不過，這才哪到哪。
死丫頭的死丫頭絕活還能追溯到2018年《延禧攻略》中的明玉一角。
這個角色可謂死丫頭在死丫頭技藝上的一個轉折點。明玉一角初顯套路，但整個角色線還比較完整， 人物塑造較具體，成了該劇除白月光富察皇后的另一個意難平。
明玉之後，丫鬟角色被高度凝練精簡，徹底成為符號。
我們先看看明玉這個角色。
和現在流行的絕對忠心丫鬟設定不同，明玉不是一開始就跟女主魏瓔珞一條心，相反，她看不慣魏瓔珞，總是和她唱反調，儼然一幅惡人嘴臉。
透過接觸引燃，這倆心直口快的白磷型人格才開始惺惺相惜。與此同時，明玉還有了自己的姻緣。
形勢大好之際，刀來了。
明玉曾被歹人用刑，身體中留下毒針，會隨著血液逼近心臟，好一個定時炸彈工具人。
平時看著和常人無異，實際壽命已在倒計時。後好不容易開啟心結答應和意中人成親，卻受人挑唆，因不願累及魏瓔珞，竟在結婚前夕自殺，方式極其慘烈，用剪刀刺心臟。
人物從壞到好，有成長變化，同時，在其即將實現友情愛情雙豐收時被害自殺，強矛盾的be結局給觀眾留下巨大的遺憾衝擊。
但為什麼說明玉這個角色較好，但還不夠好，只是一個轉折性的人物呢？
因為這角色是死丫頭複製黏貼自己2010年《美人心計》中楊冪飾演的莫雪鳶一角的。
莫雪鳶是呂后安插在宮中的眼線，為了更好潛伏，呂后還給她毀了容，變成一個醜女，受人冷眼。
直到遇見善良女主雲汐，她的人生才終於有了一絲快樂。後這倆被呂后送去代國當間諜，經歷艱險，成為好姐妹。
同時，她也有了自己的感情線，一個叫周亞夫的猛將。莽夫直白的愛意，讓她在長年陰暗環境和複雜人心中得到一絲溫暖。
不得不提，莫雪鳶這個角色之所以能至今被人津津樂道，這段感情戲非常加分。
作為一個愛上敵方男人的女間諜，她在周亞夫的一次次懷疑中脫身，一邊脫身還一邊用曖昧的情感撩撥人家周亞夫。
想想看，一個惡女一個莽夫，性張力爆表，她也因此被稱為最會撩人的女間諜。
而且，在主僕情感這塊，莫雪鳶和女主的感情也不是從一開始就情同姐妹的，而是中間明確有過變節。
隨著女主愛上代王，決定背叛呂后當諜中諜時，女主開始不喜姐妹莫雪鳶依然在向呂后傳遞情報，甚至為此讓她嫁給野蠻的外邦人，以限制她的行動。
後受惡女挑撥，她為了維護女主和周亞夫，在成親當晚被姦汙，後來選擇吞金自殺，保全自己的姐妹和愛人。
看，依然是人物從壞到好的成長線+在其即將實現友情愛情雙豐收時被害自殺。
但莫雪鳶相比明玉，無論在友情線還是愛情線上都有更多豐富的細節，所以這個人物自然更加立體。
所以說，不是不能死丫鬟，關鍵在於怎麼個死法。
生得有靈魂，死得有尊嚴。
更高明的“丫鬟之死”角色創作，必須得聊聊《甄嬛傳》《步步驚心》。
丫鬟流朱和浣碧都死了，但是浣碧之死給觀眾留下更深刻的印記。
因為她的角色設定更復雜，明面上是甄嬛的丫鬟，實際上是甄嬛的親妹妹，這也讓她有了更多人性複雜面的呈現。
她忠於甄嬛卻也羨慕嫉妒甄嬛，甚至多次算計，幾乎快要真的傷害到甄嬛。甚至和她愛上同一個男人，並最終如願以甄嬛義妹的身份嫁給果郡王，得到她最渴望的兩個身份。
果郡王被皇上賜死後秘不發喪，浣碧是在聽到不讓孩子哭的旨意時憤恨撞棺而亡的。很多人說，浣碧之死明面上是為了果郡王，實際上是為了讓甄嬛有個正當哭泣的理由。
私以為，結合浣碧整個角色的人物線，她並不是和流朱一般，視甄嬛為比自己生命更重的主人，她的潛意識從來都是自己能和甄嬛媲美，又怎麼可能僅僅為了讓甄嬛放開哭而犧牲自己的性命呢？
自殺，只是她終於在這一刻明確看清了皇權對自己的生命自由的壓榨，才選擇做自己生命最後的主人。
浣碧之死對於甄嬛，並不是打擊最大的“黑化神丹”。甄嬛的父母，果郡王，才到浣碧，甄嬛的心寒是被層層堆疊起來的。
浣碧之死對甄嬛最大的刺激，也不在於什麼姐妹情深促使她復仇，而在於，浣碧作為鈣版甄嬛，她被皇權壓制至自殺，對於甄嬛來講幾乎是一場命定的預演。
如果她不改變，任由皇權碾壓，她必將是下一個浣碧。
所以浣碧之死，是出於浣碧本人的獨立的，自我的考量下的決定，和甄嬛並無直接關係。但她卻結結實實給了女主思考當下複雜局面的契機，這番丫鬟之死，除了震撼，對女主的成長來講，也就顯得更加幽微、深刻。
浣碧死後，甄嬛再見皇帝，她表面依然保持著對皇帝的謙卑關愛，實則皇帝一轉身，還跪著的甄嬛眼神就已經變成了這樣：
可見浣碧之死，不是讓甄嬛單純恨毒了皇帝那麼簡單，她的眼神充滿冷冽——
她已蛻變成了一個為了自保，理性而智慧的權謀者，而非簡單粗暴的復仇機器。
還有一個必提的，是《步步驚心》中玉檀，女主馬爾泰若曦義結金蘭的好姐妹。
但她不是跟隨著女主出現的，相反，她早就是局中人，而女主才是後來亂入的那個。
直到被四爺處以極刑，蒸刑。
文靜善良的玉檀的真面目才浮出水面：
原來她的命運早在十歲時就被定下。家道中落母親失明，她在大街上偶遇搭救她的九爺，她愛上了九爺，卻被九爺當棋子，安插在宮中當眼線。
在九子奪嫡的大戰中，她多次為九爺提供情報，而四爺其實早就知道她的身份，並曾經忌於若曦的情感，只是把玉檀調離出宮，沒有嚴格處置她。
但玉檀卻為了九爺，不惜利用若曦，堅持留在宮中繼續傳遞情報，最終被四爺處以極刑。
玉檀對若曦非但不是簡單的主僕、塑膠姐妹，而是確有真情，但她終究利用了若曦的感情。
她不是女主的npc，相反，在玉檀的視角里，有利用價值的若曦反而成了她人生裡的npc。
另一方面，她看似真正的主人是九爺，她依然只是個忠心丫鬟。但一深究又絕非僅此而已，她對九爺的情感其實是一往情深的愛情，而不是簡單護主，所以其犧牲付出都是她甘願的——她，自始自終是自己意志的主人。
有個鏡頭很有意思，她在和若曦講述自己的從前時，一個成年的她站在一個幼年的她身邊。
她的故事裡從來都只有自己，若曦是《步步驚心》的主角，卻不是她玉檀故事中的主角。
玉檀這條線在35集的電視劇中，其實只有幾分鐘的時間，存在著大量的留白，但即便如此，玉檀這個人物卻也能靠這幾分鐘，生動地立了起來。
面對玉檀的欺瞞，若曦並沒有責怪她，在她死後還替她抱不平，跑去質問九爺是不是隻把玉檀當棋子。
你會發現無論是浣碧還是玉檀，因為她們本身具備完整人格，且既能和女主成為姐妹必然有底色相似之處，所以和女主身處同一環境，她們的遭遇，都能直接預見女主的命運。
實際上，九爺和玉檀，某種程度上就是後來的四爺和若曦。
面對質問，滿腦子都是權力的九爺直接告訴若曦自己毫無愧疚，這也代表著四爺的心態。
後來若曦同款被權力重創，傷心欲絕而油盡燈枯而死，何嘗不是如玉檀一樣如被火蒸，一點一點被抽乾了生而為人的生命力。
丫鬟之死，在戲劇創作上確實能推動劇情，襯托主角，但真不必像套用數學公式一般，抽乾配角的靈魂。
這年頭，吃著預製菜外賣的我們，真不想再開啟一個預製下飯劇了。
按這個以配角為燃料的創作邏輯，不止丫鬟遭殃，今後除主角以外基本無人生還。
僅看近一年的國劇，《國色芳華》《九重紫》女主的娘、閨蜜全部下線；《錦囊妙錄》《為有暗香來》《墨雨雲間》女主全家領盒飯……
別忘了，當配角全是npc工具時，主角也必然會淪為一架復仇機器。
那還談何襯托？都是平起平坐的人機罷了。
若喜歡本文，還請三連支援！
↓ ↓ ↓