一組資料。
中國電影市場女性觀影使用者佔比，已從2017年的50%上升至2024年的58.4%。
資料來源：燈塔專業版《2024中國電影市場年度盤點報告》，下同
2025年春節檔，女性購票使用者進一步提升至63.5%。
女性已成為國內電影消費市場的主力。
與此同時，我讓deepseek幫我統計一下2016-2025年春節檔電影，三番內女性角色佔比。
結果顯示，十年裡隨著女觀眾佔比上升，女主演不增反降，從35%下降至15%-20%（僅在2021年因《你好，李煥英》短暫回升），其中僅有的女性形象還多受限於刻板設定和工具化功能。
（注：dp資料只做參考，但我們也確能感知女性角色少而受限）
更別說女性一番+女性視角的電影，這十年也就賈玲的兩部。
連AI都感嘆：這是電影創作與觀眾需求的脫節。
24年明明有三部口碑與市場回報皆超出預期的女性視角作品，輿論也都在期待女性影人的春天要來了嗎？結果25年春節檔兜頭一盆冷水，讓人瞬間回到現實。
然而，也不用失望太早，女性影人的每一步都算數，後面還有很多人跟著腳印，正在慢慢走上來——
一批女性電影扎堆定檔三八婦女節，女性有自己的春節檔。
這是我們喜聞樂見的，於是飄也追風，也趁著今天婦女節的熱鬧，推出這一特殊檔期的電影片單，希望更多人走進電影院支援她們，看見她們。
（部分涉及劇透，介意的可快速瀏覽全文電影海報瞭解有哪幾部作品~）
《初步舉證》
主演：朱迪·科默
上映：2025年2月28日
海報上朱迪·科默有兩副面孔。
一副是閉起眼睛的辯護律師泰莎。她不對客戶做價值判斷，不相信一面之詞，只相信法律下的真相，並得意於每一次成功為被告做無罪辯護，包括性騷擾嫌疑犯。
直到有一次與同事浪漫的約會演變成未經同意的強姦，她由辯護律師走向了證人席，不得不接受法律系統對性侵受害者的二次傷害。這是海報上的第二副崩潰的面孔。
這一身份的急遽轉變，顛覆了她曾深信不疑的法律正義。
她明知報警對方也會被判無罪，還是克服身心極大的恐懼，勇敢地站上法庭，在被圍追堵截、潰不成軍之際，憑藉專業素養，清晰有力地向法庭宣告：
有關性侵的法律根基是錯的！
因為女性受害經歷
與由男性主導制定的法律系統不符
法律需要性侵案的證言簡潔而富有邏輯，以此來證明可信。
但泰莎以親身經歷驗證這是不可能的。
這是針對人身本身的犯罪，不是交通肇事或者入侵住宅案，對受害者來說是一種腐蝕性的創傷——開始是身體深處的恐懼和痛苦，接下來會蔓延到思想和靈魂。
受害者會對施暴者和受害事實印象深刻，對侵害過程的記憶卻是不清晰、不連貫和缺乏條理的。
但在庭審時卻被要求反覆描述細節，以驗證到底有沒有反抗。
一旦受害者前言不搭後語，邏輯混亂，被對方律師抓住漏洞，就以證言不可信、證據不一致的指責而輸掉官司。
而侵害者只要證明他以為對方是自願的就能成功脫罪。
為此，泰莎發出質問：
當一個女性說“不”的時候，當她用行為說“不”的時候，這根本不是一件晦澀且難以理解的事。
荒謬的地方正在於此，一個被男性侵害的女人，要去證明男性定義下的“反抗”，玩一個他們制定規則的遊戲，如何能贏？
《初步舉證》是一部舞臺紀錄電影，沒看之前以為這樣的獨角戲會顯得沉悶，沒想到異常震撼，深知這樣的作品一定會讓這個世界變得更好一點。
那麼朱迪·科默在109分鐘的時間裡以身體和靈魂奉獻的表演怎麼不堪稱偉大。
《蒼山》
主演：郭柯宇
上映：2025年3月4日
郭柯宇自《再見愛人》復出後，飄會時不時地關注她的後續發展。
她之後除了在電視劇裡飾演一些鑲邊媽媽角色外，還傾向支援青年電影導演作品。
出演的三部電影都是導演首作，《家庭簡史》《又是充滿希望的一天》（郭憑此還獲金雞獎女配提名），以及即將上映的她復出後首部女主作品《蒼山》。
電影故事很簡單，鏡頭對準一位與丈夫分居，離鄉去上海做家政的中年女人的生活，除了工作她還要應對患老年痴呆的母親和早戀叛逆的兒子。
作為全國藝聯上映的小眾文藝片，議題和表達上也沒什麼野心，估計大機率激不起什麼水花。
不過此類電影貴在於溫柔平緩的講述中，帶出日常生活、代際衝突、故鄉與他鄉的暗流，以及如何書寫出走之後又歸來的決心。
緩緩出招的化骨綿掌，別小看後勁。
《平原上的火焰》
主演：周冬雨、劉昊然
上映：2025年3月8日
《平原上的火焰》不是女性電影。
但因為周冬雨是一番主演，以及原著中最出彩的兩位角色是一組奇特的“母女”傅冬心（梅婷 飾）和李斐（周冬雨 飾），戲眼都在這倆身上，男主莊樹（劉昊然 飾）只是觀察者和敘述者。
這在懸疑犯罪題材裡比較少見，遂放在此篇淺聊一下這對“母女”。
不過先打個預防針，這部埋了3年多才上映，據看過的網友評論推測，有將懸疑犯罪拍成青春疼痛之嫌。
也不抱期待對兩位女性角色有多好的塑造，傅冬心和李斐一個因運動，一個因下崗潮均被耽誤了一生，此類話題並不安全，只希望不要像劇版《平原上的摩西》一樣篡改原著。
劇版放大、美化了原著裡的背景板人物男主他爹，把一樁不幸婚姻描繪成老實厚道爹，無限包容文藝矯情媽，就這媽還不知足，沉浸在自己世界對家庭不管不顧（原著裡對家庭很盡責）。這改編一下讓輿論天平傾斜了。
劇版畫面
實際上傅冬心代表一代知識分子的遺憾，從小理想和抱負無法施展，長大被逼著跟一個不喜歡，且沒有任何共同語言的人結婚，後來發現丈夫正是當年運動中打死自己叔叔的兇手。
傅冬心無力抗拒歷史的作弄，卻也從未放棄超越庸碌的希望，這一信念也延續給了遭遇厄運的李斐。
這麼看，的確是一對少見的揹負厚重歷史感的“母女”。
《想飛的女孩》
主演：劉浩存、文淇
上映：2025年3月8日
《嘉年華》導演文晏新片，劉浩存、文淇雙女主，絕境姐妹互相救贖等Buff，以及輿論對女性電影的高期待，都促使這部片未上映先走俏。
遺憾的是柏林電影節上映口碑不佳，有評論甚至對標那部噱頭大於內容的《喬妍的心事》。（文晏倒也罪不至此吧？）
電影裡，一對天坑開局的表姐妹。
表妹身陷毒窟，17歲生女；表姐，拿命掙錢的武替演員，在替家庭還債和原生家庭桎梏裡苦苦掙扎。
兩人是如何走到一起的？
表妹因誤防毒販，走投無路投奔了早已斷絕關係的表姐。表姐妹也由衝突到融合，共同策劃反抗，爭取各自的自由。
由姐妹倆的身份和關係走向，大概能窺見評論所說影片“失真”的緣由。
跟毒品有關的設定，在中國的土壤顯然不夠典型。
再加上未成年單親媽媽、女性困境、原生家庭桎梏，逃亡、救贖、反抗、治癒，甚至武替這一職業特殊性等等邊緣buff要如何融在一起，想想都不簡單。
不管怎樣，雙女主電影至少給了女演員表演機會和發揮空間，還能在大銀幕欣賞文淇這張深邃的臉和她超越年齡的表演，甚至存子的發揮看起來也不差。
如果女性電影的發展註定是一條漫長的路，那麼就讓它從量變開始吧。
無論是女性話題、女性故事還是女性角色、女性影人的數量，多多益善。
這不，連清明檔都有兩部全女影片上映。
一部是馮小剛執導，趙麗穎、蘭西雅、啜妮、王菊、程瀟全女主演，講述刑滿釋放的女囚，迴歸社會後，如何困境求生的《向陽·花》。
預告裡，好狠的趙麗穎：
“老孃是從大牢裡出來的，你不弄死我們，我就捅死你”。
不是對趙麗穎沒信心，是對馮小剛拍女性電影沒信心，這部按下不表。
另一部則是——
《下一個颱風》
主演：張子楓、張偉麗、李心潔、姚晨
上映：2025年4月4日
對這部非常期待，不光因為李玉女性題材新作，張子楓、姚晨、李心潔的實力派全女陣容，格鬥女王張偉麗跨界出演。
更重要的是本片聚焦校園性侵。校園一直是性侵重災區，這是一個受害隱秘而持久，急需被看到的龐大群體。
此片目前沒有披露太多資訊，也沒有提前看片的反饋，因此做不了太多介紹，目前只出了貼片預告。
預告裡張子楓咬牙切齒地重複“我一定要把他給殺了”“我一定要把他給殺了”，很有穿透力感染力，目測會是不一樣的張子楓，另外她跟張偉麗這對組合也新鮮感拉滿。
《還有明天》
導演&編劇&主演：寶拉·柯特萊西
上映：2025年3月8日
有高達9.5分，票房超出預期的《初步舉證》打頭陣，再有9.2分，拿下23年義大利票房冠軍的《還有明天》斷後，才讓“三月是女性春節檔”的說法有了依託和底氣。
為保留觀影的懸念感，對這部只側面推介，不劇透。
《還有明天》是義大利國寶級女演員寶拉·柯特萊西的導演開山作，而她拍此片起因於女兒對義大利婦女曾經的遭遇感到驚訝，於是她想透過一部電影告訴女兒們如今的權利是如何得來的。
於是“還有明天”，也是為了“我們的女兒”去創造充滿希望的明天。
（與《好東西》裡給下一代小女孩創造“我們的遊戲”理念、母女之間的獨立意識傳承，以及背景路人唱著“明天會更好”的歌詞遙相呼應）
有這樣的意旨，註定基調厚重而不沉痛，切題私人而表達公共。
丈夫的暴力，沉重的家務和零工，與樓頂上晾曬床單的婦女們的議政笑聲，花牆下閨蜜一起抽美國大兵的香菸的愜意，一起組成二戰後底層女性生活切片。
被女兒認為逆來順受的母親，像《三塊廣告牌》裡的科恩嫂充滿不可置信的力量，本以為私人的結局結果導向更廣闊的未來。
如果說《初步舉證》有對系統的修正，《還有明天》則藏著對歷史的進取心——
以1946年義大利女性第一次被允許全民公投為背景，串起二戰後的種種歷史印記，終於女性的歷史書寫在沒有情史的參與下，也成了集體記憶的一部分。
有個好訊息，本片導演已來華交流，只是座談會可以有，嘉賓和主持要慎重（你懂的）。
雖然三月女性電影月，跟現實中的女性處境一樣，冷門而小眾，於大熱檔期的夾縫中求存。
但是誰也不能阻止應旺盛需求而正在發生的改變。
這改變微弱，進步緩慢，卻在輿論場如此扎眼，只因還不夠稀疏平常。
一切都像文淇說的那樣：
（女性電影）還不夠，遠遠都不夠。
P.S.次條有驚喜給各位姐妹哦～
Women很強，我們很棒，節日快樂！
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