宋祖兒的《無憂渡》空降播出，熱度全網第一。
雖是鑽了內娛眼下青黃不接的空子，但一部數年前的積壓貨能引發這樣的關注，的確不簡單。
一方面，這劇本身確有特色；但更多的關注點，還是來自宋祖兒本身。
從熱搜到各種吃瓜小組，網友都在議論，突然復出的宋祖兒是否會衝擊95花的既定秩序？甚至逆勢登頂？
也難怪，就連上個月我寫的那篇95花格局分析，也偏偏漏算了這個最大的變數，完全沒料到她迴歸得這麼突然，還卡到了這麼好的時機。
索性，今天連劇帶人，一起品評一下宋祖兒這一齣復出大計。
還是從《無憂渡》講起。
富家千金半夏（宋祖兒 飾）從小能看見妖魔鬼怪，被家人視為疾病，常年尋醫問藥。
堂兄拜堂成親時，她竟看見堂嫂的影子有一對翅膀，直接給嚇了一個屁股蹲。
而當她想著治“病”時，她遇到了捉妖師宣夜（任嘉倫 飾），開始直面真相。
堂嫂表面是個舞坊的善口技者，擅長模仿聲音，在表演時和堂兄一見鍾情。
但實際上，她是一隻能收集聲音的人面鴞，而收集聲音的方式是：殺人。
在半夏非主動的協助下，宣夜成功抓到人面鴞。危機解除後，半夏本想繼續掩耳盜鈴地生活下去，卻偏偏遇上父親離奇逝世。
父親之死疑點重重，可人人只道是她有癔症，無人相信她。求助無門之下，半夏終於鼓起勇氣和宣夜聯手，共同闖蕩妖魔鬼怪的世界。
這是近幾年非常流行的中式懸疑探案單元劇，題材就很不錯。當然比起掀起此類劇熱度的《唐朝詭事錄》（下稱《唐詭》）還差點意思。
都是探案，《唐詭》的作案者都是被一層層的紮實推理揪出來的，懸疑體驗感拉滿；但《無憂渡》的鬼怪都不需細查，全靠自爆。見到眼熟的、戲份明顯的配角，更是能閉眼蒙中。
比起李蘭迪近期出圈的奇幻劇《濾鏡》，《無憂渡》的新意更差得不是一星半點。
與此同時，兩個主演都有各自的演技原罪。
國超這幾年口碑崩挺快的，掉隊也很明顯。哪怕是三年前的存貨，《無憂渡》中他的表現也很難評。
網友嫌棄他在劇中的長髮造型太醜，懷疑頭套是導演林玉芬把8年前《三生三世十里桃花》的夜華同款珍藏至今，一時興起給你超廢物利用了一把。
殘酷真相是，任嘉倫的皮相快承接不住他曾出彩的古偶賽道了。
哥哥的稱呼叔叔的臉
再加上，他本身氣質平平，非常需要華服來凹貴氣感；另外還要靠寡言人設削弱表演難度，突出他的一雙大眼傳情，角色才能相對出彩。
當年他靠的是就是神態內斂、眼神放蕩出的圈。
《錦衣之下》眼神開車名場面
偏偏《無憂渡》的宣夜衣著樸素，還要有少年人眉飛色舞的鮮靈，國超一下就露怯了。
髮型普，氣質土，表達全靠下頜骨。
被妖怪戲弄他咬後槽牙。
被小人為難咬後槽牙。
自信安撫女主前，還是忍不住咬了一會兒後槽牙。
腮幫子工作量巨大，可以進廠當個液壓機。總覺得他馬上要飆出一句阿西巴，像個隨時要找人幹架的登。
But真打起來，出手又軟趴趴，手都伸不直，和他的原聲臺詞一樣，像剛被餓了三天。
至於宋祖兒，她曾在《喬家的兒女》靠哭戲出圈，這波哭戲也沒讓人失望。
妖怪附體所有人嚇唬她，她被這幻術嚇破膽，見到貼身丫鬟時噙著眼淚但依然警惕。直到確認了丫鬟沒被附身，才終於卸下防備抱著她大哭，一邊哭還一邊用鼻子吸丫鬟的身上的味道，尋找熟悉的安全感。層層推進，細膩又具爆發力。
但宋祖兒人中短小、嘴小、唇珠翹，側面還有楊冪同款下頜後縮，下半張臉在螢幕上是比較容易顯現短板的。她還總是習慣性張著嘴，所以嘟嘴感就沒停過。
加上女主人設是那種，如今已廣遭嫌棄的弱小善良小白花，“嘟嘴皺眉”也成了宋祖兒這回的最大演技槽點。
這些因素疊加起來，導致這劇頂多只能算“不差，還行”。
但比上不足，比下有餘。和《唐詭》比不了，但和《大唐狄公案》《清明上河圖密碼》《大奉打更人》這些近年的作品比，《無憂渡》至少可看性高些。
且這劇對“時機”的把握實在厲害——
放今天看，它剛好在一二季度的銜接空白期開播，填補市場空白，佔盡紅利。
放三年前看，這劇不僅是塊好餅，甚至稱得上是宋祖兒的一步好棋。
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《無憂渡》的超前之處在於，它放大了中式的鬼魅誌異之美。
《人面鴞》篇，妖精化身的美人在新婚之夜用變音撩撥新郎，充滿情慾地親吻他的喉結，實則是準備痛下殺手，又美又欲又妖，還暗藏暴力美學。
《碧玉梨回春》篇，老婦凌晨削梨和鏡中魔鬼交易，鬼怪贈其七日青春，便將許願人吸乾致死。梨則用以滋養他深愛千萬年的伶人，是類似《畫皮》中蜥蜴挖心贈狐妖的橋段。
但這個故事又翻了一篇：伶人愛上少年、背叛鬼怪，鬼怪殺掉少年後，伶人做局欲和鬼怪同歸於盡。
結果你猜怎麼呢？
鬼怪早就知道了，因為這不是他第一次殺掉伶人的愛人。他用青春這一籌碼困住伶人，以愛之名將她囚禁在身邊，一次次殺掉她愛之人並抹掉她的記憶，不斷重複，永生永世。這無限流設定本就挺帶感。
而當鬼怪被反噬時，記憶被瞬間釋放的伶人分身們，共執剪刀刺向鬼怪，這一場面更有種怪誕邪魅的悽美。
此外，還有巨大的山怪娶親，駭人又神奇；
兔子吐出一堆螢火蟲當夜燈引路，夢幻浪漫；
食用音樂的鰻魚讓樂人不眠不休彈奏一夜，只為讓傷口癒合，弔詭瘋魔……
奇異為皮，核心是都市男女能共情的愛恨情仇，《無憂渡》的受眾準確，是大批城市年輕女性，也是資本眼中最具價值的群體之一。
作為童星，宋祖兒將路人緣和粉絲群往自己同年齡段的人拓展，是很必要的。
而如今被嫌棄的任嘉倫，當時也是小花的熱門合作物件，很有“旺妻”相。
所以《無憂渡》這個專案其實選的不錯，尤其放到當時，對比同期花旦的生態局勢，你更會覺得宋祖兒這棋下得妙。
2022年11月，新浪釋出“95後四小花”名單，分別為趙露思、虞書欣、宋祖兒和關曉彤。
彼時，趙露思勢頭最猛。2021年《長歌行》中李樂嫣這一配角掀起一波熱度，次年又憑《星漢燦爛》《且試天下》成為新一代流量小花；
而虞書欣，剛靠《蒼蘭訣》獲得廣泛認可；
關曉彤稍弱一些，《二十不惑2》承接了上一部的熱度，但她大體上還在依靠童星時期攢的路人緣。
而宋祖兒早在2019年，就已憑《九州縹緲錄》榮獲華鼎獎最佳女演員。
21年時又憑《喬家的兒女》中的喬四美一角受到關注，出色哭戲還被做成切片大面積傳播。
別看宋祖兒當時流量不大，從長遠看，她的勢頭不容小覷。
出演年代劇，憑演技得到正向市場反饋，一來能讓觀眾深化對“演員”宋祖兒，而非“流量”宋祖兒的認可；二來，影響力可以更廣泛地紮根多年齡層粉絲，創造國民度。
另外，宋祖兒也能向正午陽光等資方證明自己的能力，為後續的好資源鋪路。這不，宋祖兒未播劇《艱難的製造》正是正午陽光的又一部出品。
所以，宋祖兒無論資源還是規劃，基本都是95花中最好的一檔。
別人都還在大量甜劇試錯、摸索個人路線時，她已經搭上劉昊然、吳磊、王俊凱等頂流生，把職場、時尚、運動、年代戲等門類演了個遍，步伐相當霸道。
2021年她憑《喬家的兒女》完成轉型時，《無憂渡》作為同期黑馬《唐詭》的同類項，無疑也是一塊穩中求進的好跳板。
就在宋祖兒人間蒸發的時候，《唐詭2》甚至超越了第一部的口碑，可見這一題材的市場潛力。
如果沒有惹上事兒，宋祖兒在如今的95花格局裡或許會是強大的一支勢力。只是世間因果不談假設，一個變數變化了，整個大盤就會隨之變形。
實際上，和宋祖兒同期的小花並非沒有危機意識，她們當年也在積極尋求轉型。
只不過迷茫＋資源不穩，造成她們整體步調均落後宋祖兒，成功找到定位後，轉型還都不順利。
白鹿透過《周生如故》《一生一世》專注虐戀；虞書欣2020年才憑《下一站是幸福》，讓大眾願為作精風演技買單；趙露思2020年以《傳聞中的陳芊芊》明確了甜寵賽道。
其中，趙露思對宋祖兒威脅最大。
2022年完成流量花定位的鞏固，並同時開始向正劇轉型。
但……眾所周知，《衚衕》撲了，還創造了不少表情包。
同年，白鹿也開始積極尋求轉型，現實題材《警察榮譽》評分不錯，但並未替白鹿本人爭得實績，僅靠素顏出鏡營銷出一點熱度。
因此在當時，宋祖兒本還有一段無人對打的紅利期，很容易把同輩再甩出一段距離。
結果，在她消失的20個月裡，其他小花奮起直追，95花生態局勢變天了。
《神隱》《珠簾玉幕》雖然質感一般，但依然幫趙露思刷足流量和商業價值。
而虞書欣憑爆款《永夜星河》再次鞏固甜妹人設，和丁禹兮的CP熱度一直延續到今天，讓她被認為是旺夫能量最強的95花，可見其市場號召力。
白鹿再次衝刺正劇，可惜還是沒衝出來，《北上》中表現平平；關曉彤反而靠年代正劇《小巷人家》轉型成功，和王安宇CP熱度也很高。
同是童星出身坐擁國民度，如今也有了證明演技的質感代表作，關曉彤在如今局勢中，成為宋祖兒最大勁敵。而陳都靈、鞠婧禕、孟子義、李蘭迪、周也、張婧儀……兩隻手數不完的新生代小花，更在發起衝鋒。
宋祖兒失去了一騎絕塵的優勢。
但她依然精明而走運。
趙露思因病處於停滯，虞書欣剛撲了一部《噓，國王在冬眠》，作精套路失靈，關曉彤深陷和鹿晗分手傳聞……
《無憂渡》挑這個時間播劇，有效播出的機率依然很大。
就是可憐了劉詩詩。愛奇藝為給《無憂渡》營銷造勢，《淮水竹亭》被迫讓路延播，和大眾劇荒的好時機擦肩而過。
後續，宋祖兒待播劇質優量大，再回95花頭部的機會不小。
《無憂渡》和《折腰》被擱置後，男主任嘉倫和劉宇寧就被網友笑作難兄難弟。但事實上，只要能播，《折腰》存在感不會差到哪去，畢竟目前騰訊影片站內預約量超200萬。
最重要的是，她仍是小花中首席的“資源咖”。
愛奇藝為了她讓道，官媒為她復出作安利，後續能拿到的餅相比不會差。
而她迴歸更大的意義，則是把95花的競爭拉回到正常的賽道上。
畢竟像她這樣顏值、演技、頭腦都線上的對手，市面上已經消失很久了。
而明星們卷得越狠、越激烈，對觀眾而言才有越大的收益。
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