孫儷帶著兩部新劇殺回熒屏，本以為會掀起一陣熱潮，結果卻有點尷尬。
先是懸疑劇《烏雲之上》空降開播，可熱度不溫不火，開播當天連個熱搜都沒擠上去，播了快十天，才勉強登頂。
更讓人意外的是，都快大結局了，豆瓣評分愣是沒出來，觀眾討論度也遠不如預期。
緊接著，她另一部都市生活劇《蠻好的人生》也上了，雖然題材是她擅長的領域，但經歷了《烏雲之上》的滑鐵盧，大家這回也不敢太樂觀。
說實話，孫儷這次迴歸，觀眾的反應挺微妙的。
一方面，她是內娛公認的“劇圈一姐”，《甄嬛傳》封神14年，至今無人超越。
另一方面，她這幾年演的角色，總讓人覺得“差點意思”。
《烏雲之上》裡，她演一個揹負秘密的女刑警，按理說是個很有發揮空間的角色，可觀眾卻吐槽她“演得太用力”。
查案時總瞪眼、抿嘴，喬裝約會又顯得太“都市麗人”，不像個實戰派警察。
更扎心的是，48歲的李小冉在劇裡狀態極佳，襯得孫儷的造型和演技都顯得有點“緊繃”。
當然，孫儷的演技底子還是在的，比如幾場哭戲就很有層次。
得知搭檔遇害時邊吃邊落淚，被姐姐欺騙時那種委屈又憤怒的爆發，都能看出她對角色的投入。
可問題是，這部劇的劇本本身就不夠紮實，懸疑線拖沓，感情戲又太多，導致孫儷再努力，也救不回整體的平淡。
其實，孫儷這些年一直陷在“演什麼都像甄嬛”的怪圈裡。
《羋月傳》《那年花開月正圓》雖然讓她拿獎拿到手軟，但觀眾總覺得“套路感”太重——
大女主逆襲、黑化、霸氣演講，怎麼看都像換了套衣服的甄嬛。
到了《安家》《理想之城》，她又開始嘗試職場女性，可房產中介、造價師這些角色，總被批“懸浮”“不接地氣”。
有人說，孫儷演戲越來越“程式化”，皺眉、語速快、眼神凌厲，這些標誌性動作放在古裝劇裡是氣場，放在現代劇裡卻容易顯得刻意。
但話說回來，孫儷的劇收視率一直很能打，資本和市場就認她這塊招牌，哪怕觀眾有微詞，她的地位依然穩如泰山。
為什麼大家對孫儷的要求這麼高？
大概是因為她起點太高了。
很多人可能忘了，她早年演《玉觀音》時的安心，那種純真又破碎的感染力，至今仍是經典。
《幸福像花兒一樣》裡的杜鵑，靈動自然，完全看不出表演痕跡。
那時候的孫儷，還沒被“大女主”定型，演什麼像什麼。
可自從《甄嬛傳》封神後，她似乎就被架到了一個“必須完美”的位置上。
觀眾希望她每次都能超越自己，可現實是，就連她自己，也很難再複製甄嬛的成功。
如今的影視環境，和孫儷剛出道時已經天差地別。
那時候劇本紮實，角色豐滿，演員只要專注演技就能出彩。
而現在，好劇本稀缺，流量當道，就連孫儷這樣的頂級演員，也難免被平庸的劇本拖累。
她當然還是那個認真的孫儷。
為演刑警提前半年體驗生活，素顏出鏡，連黑眼圈都要保留“真實感”。
可問題是，當整個行業都在走下坡路時，光靠演員的拼命，真的能扭轉乾坤嗎？
或許，我們不該對孫儷太苛刻。
她早就功成名就，完全可以選擇輕鬆賺錢的路子，可她偏偏還在挑戰自己，哪怕結果不盡如人意。
觀眾當然有權批評，但別忘了，能像她這樣十幾年如一日珍惜羽毛的演員，真的不多了。
《烏雲之上》的失利，未必是孫儷的失敗，更像是市場和她之間的一次錯位。
接下來的《蠻好的人生》，說不定能讓她找回些觀眾緣。
畢竟，孫儷的厲害之處，從來不是“永遠巔峰”，而是“跌倒了還能爬起來”。至於能不能再創一個甄嬛式的神話？
誰說得準呢，但至少，她還在努力。