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【藝非凡的禮物】《春泥》還是隻有他能唱出感覺。
翻唱很妙，但原唱一出來還是無敵了。
最近聽黃齡和庾澄慶在節目裡《春泥》。黃齡先把歌唱出另一種味道，有種柔婉的質感，很動聽；
但庾澄慶的清唱出來，還是覺得質感實在無敵。
嗓子不舒服的庾澄慶，正好因為瑕疵，讓本就深情的詞句，又多了一層滄桑感。
“那些痛的記憶，落在春的泥土裡，滋養了大地，開出下一個花季”。
唱到最高潮前，庾澄慶又開玩笑說，“你想要我命啊”。
一直幽默又好玩的庾澄慶，認真唱情歌的反差感實在好品，又讓人想起了那句“庾郎盤馬地，卻怕有春泥”。
庾澄慶和伊能靜的過期糖，這幾年被大家磕得沸沸揚揚，伊能靜感性，細膩，說得多，也寫過很多；相反，庾澄慶很少提，從他的視角里講這段故事，總是零星的片段。
兩個人教育哈利也是，一個表達得多，一個表達得少，只會在哈利深夜直播的時候聽見他說：其實我爸爸每次都有來。
然後庾澄慶在下面留言：不打擾你了。
雖然綜藝節目上的庾澄慶，鬼馬又好玩，60 多歲還是個頑童，但真正好品的，又是他個性上的一點反差感，一種少言的修養和體面。
01
庾澄慶在內地被人認識主要是兩面。
一面是從《中國好聲音》這樣的綜藝開始，他負責搞怪搞笑的那一部分，在舞臺上也像個老頑童，恣意盡興。
多考古一點，可能就是關注到他的主持天賦，R&B 人自帶抽象屬性，鬆弛好玩。
另一面，則是從伊能靜這裡開始，這是和那個綜藝節目上的鬼馬哈林哥，完全不一樣的庾澄慶。
用現在的話來講，庾澄慶是“高幹文”男主。
他的家世顯赫，爺爺庾恩錫曾在 1929 年任昆明市市長。現在昆明市重點文物保護單位“庾園”，就是庾澄慶家的。
到了父母這一輩，也都是有名望的人。父親庾家麟早年留學法國，回臺灣後從政；母親張正芬則是國寶級京劇藝術家。
雖然媽媽是做傳統音樂的，爸爸又是從政從商的，但庾澄慶卻受到 80 年代西方搖滾樂來臺，薛嶽等人的影響，最後卻走上了搖滾的道路。
他的第一張專輯《傷心歌手》，沒什麼人看好他，他就自己負責作曲、編曲、演唱、製作，創了臺灣樂壇先河，賣出了 10 萬張。
而真正紅起來，是 1989 年的《讓我一次愛個夠》。那種動感十足的曲風，讓當時臺灣樂壇眼前為之一亮。
他把西洋樂融入傳統音樂，用 Rod Stewart 那樣的啞嗓唱歌，在《報告班長》裡還是臺灣最早玩說唱的人之一。
《快樂頌》《讓我一次愛個夠》《情非得已》這些庾式搖滾，和當時的苦情芭樂不一樣，都是很新的，讓大家從不接受到慢慢認知的東西。
而且那時候的顏值，真的是吊打現在小鮮肉，叛逆不羈，但不膩。
庾澄慶身上很有意思的一點，是外在舞臺和內在個性的反差感。
那時候節目裡介紹他都是，搞叛逆搞搖滾，迷倒好多歌迷。
但他私底下的個性卻不一樣。在很多人眼裡，庾澄慶就是那種老派的，甚至有點難以理解的男人。
他小時候身體不好，大家族規矩也多，從小的生活習慣就偏傳統。
小 S 就曾經在康熙上吐槽，“一見到他總是癱在那裡”；
然後又說，也是沒見過這麼好的男人。講庾澄慶有一些非常不符合他“搖滾青年”的習慣。比如點菜的時候，庾澄慶會叫大家“不要點太多”。
這些有些古舊的嚴格的習性，其實很容易讓大家覺得難相處。
02
這種又守舊又靠譜的反差感，這兩年因為伊能靜的《生死遺言》又被拿出來讀，大家領略得比較深。
有一個細節讓人印象深刻，伊能靜說不明白庾澄慶為什麼“深夜不歸”：
“我不明白為何他每次要在深夜離去，無法相信他說的明天還會來看我。”
為了發洩憤怒，伊能靜甚至會自殘：
“圓圓鮮紅的血滴在床單上，我從來不覺得痛，他氣得說不出話來，找來紗布藥水，但從不責罵我。”
後來有人解釋是因為庾澄慶的媽媽管得嚴厲，家中有 12 點必須回去的家規。
但看《生死遺言》裡的其他細節，和庾澄慶在不同場合的採訪，覺得實在是把庾媽媽的能力想得太大了。
兩個人分開，還是因為個性相差太大。
伊能靜把《生死遺言》寫成了一本她和庾澄慶戀愛的編年史，兩個人的差異隨便幾句就能看出來。
寫第一次兩個人慢步回家：伊能靜“歡喜得說不出話來”，而庾澄慶“拙於言語”；
寫兩個人吵架：伊能靜說庾澄慶“你只是愛我，不理會我靈魂的出口“；
寫婚後家庭合住生活，這個就是讓很多人比較窒息的一段：住在大大的房子裡，電視裡播放的永遠是庾澄慶家人愛看的電視節目，而自己的書桌只有那小小一角。
兩個人理解愛，表達愛的方式都完全相反。
一直很沒有安全感的伊能靜，要的是那種人人見證的，滿溢得讓全世界都能看見的愛；
但庾澄慶的個性完全相反，他的原則是，儘量少說，最好不說，覺得沒必要讓別人參與。
這個“不談”被貫徹得很嚴格。後來庾澄慶在節目裡很認真形容自己的原則是：
“我覺得不需要因為現在的世道或市場，大家都講話非常的辛辣，或者一定要把自己的壓箱寶通通拿出來講。”
後來又有一次他認真地說，是在 2015 年，那時候有媒體說他評價伊能靜如何如何，他回答說：自己曾經不提的，現在不會提，未來也不會提。
就和綜藝節目上那個口無遮攔的老頑童，真的反差好大。
仔細想來，太聽媽媽的話，和妻子唯一一次公開牽手是參加別人的葬禮，用現在的視角來看，隨隨便便一條都能讓庾澄慶社死：
但偏偏都沒有，大家反而還磕起了 BE 美學。
因為也從來都是好好的，認真的付出感情。
只是兩個人都太較真。
伊能靜的較真，是一定要把自己放在一個盛大的自我感動的情緒裡。也真的只有這樣，才能寫出這麼細膩隱忍的疼；
庾澄慶的較真，這是堅信做得永遠比說得要多。
在各自的立場上，兩人都對自己對對方相當誠實，一糾纏也就是 23 年，那首《春泥》，才每次都把人聽得百轉千回。
03
太較真的人，其實長久生活，是要找一個能化解這一切的人。
後來伊能靜找到了慢慢悠悠，核心很穩的秦昊，見招拆招，很幸福。
而庾澄慶的較真和不妥協，放在音樂裡就很合適。
從違背整個家族的意願，就為了準備第一張唱片；到為了挽救音樂的頹勢，做了一檔綜藝叫《超級星期天》，還順便獲了個金鐘獎。
他一直對音樂都是純粹熱愛的人。
這樣一個好玩有趣，自己評價自己是“感覺一直是 18 歲的人”，好友張學友的評價卻是，他是和我一樣話說得很少的，一個孤僻的老好人。
在一個規矩多多的家庭里長大，雖然物質和愛都不缺，但各種條條框框，也會讓人離自己的靈魂很遠。
而音樂，正好是讓他活得靠近靈魂的方式。
對於歌手來說，回憶是養分，庾澄慶每一次都能把《春泥》唱得百轉餘味。也記得了最後那句，愛痛都珍惜。
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