最近《親愛的仇敵》這部大女主劇風頭不小。
有人噴它搞雌競、閨蜜變敵蜜，也有人批女主們人設不討喜，不夠正面……
在如今大女主題材劇飽和趨同的情勢下，不少同類型作品都撲得無聲無息，這劇的動靜倒反向安利了我。
看下來，總共三位女主，一剛一柔還有一“小三”，配置就很震撼。湊一塊兒更是不稀得給你展示什麼閨蜜情，全是人性陰暗面下的小九九。
好久不見這麼BIG膽、新鮮的女性視角了：女性的真相不僅在友誼和團結中，也隱藏在矛盾和對抗裡。切換視角，我們反倒能挖掘到更多。
開局就是一場“勾心鬥角”的相親飯局。
陳凱西（ 陳妍希 飾）給新閨蜜鍾傾城（萬鵬 飾）介紹物件——鑽石王老五周慕孫（袁弘 飾），奈何老閨蜜羅曼（高葉 飾）也要跟著。
陳凱西明面答應，實際上開始各種使絆子。
六點半的約會硬說七點半，導致羅曼遲到，還趕上大塞車，脫了高跟鞋跑著才趕到飯局。
結果飯桌上，使盡渾身解數的羅曼依舊穩穩贏下周慕孫的青睞，讓鍾傾城淪為陪跑，陳凱西快無語死了。
等等，這劇情不就是標準雌競麼？怎麼現在還興這種路數？
莫急。羅曼這番折騰的緣由是，她記恨當年陳凱西在婚禮上沒把優質的伴郎引薦給自己，反而讓給別人。
她並不真在意伴郎，而是不解，為什麼閨蜜認為自己配不上這男的呢？這不就是看不起自己麼？
所以今天逮到機會，她就是要出來壞事，證明自己有這個魅力。
可見，男人只是工具，整這一齣實則是羅曼試探自己在陳凱西心中地位的遊戲——搶男人是假，激閨蜜是真。
以“鬥”寫“愛”，少見的描繪女性關係的新視角。
現在太多女性群像劇預設女性天然團結友愛，只因她們是同性。但每個女性首先都是截然不同的個體，理解從不等於和合與共，相反我們中學就學過，矛盾才是世界的真相。
陳凱西與羅曼的摩擦，因而是一種動態的平衡，她們的閨蜜情不是凝固成琥珀狀的，而是在拉扯中加深連線。
只要雙方夠真誠，矛盾就會解決——
“伴郎門”事件的真相是，陳凱西她知道羅曼要去大城市發展，本地男再優也只會浪費時間，並非良配。
而周慕孫看似優質，實際是個只玩玩不結婚的天坑。
那咋的要介紹給鍾傾城呢？原來鍾傾城是她老公陳勉的“出軌物件”，陳凱西是在扮豬吃老虎，曲線解決家庭矛盾。
陳凱西“柔”，她習慣透過細緻的觀察、周全的策略，實現她看重的幸福。她不聲不響，卻總默默安排好一切。
而羅曼“硬”，因自尊心強而自卑，爭強好勝，習慣一心朝前，用努力證明自己。所以她很難細緻地體察到陳凱西的考量，生出誤會。
她們鬥得真實。且不是為了任何外人，只為彼此。
而不同個體面臨的是共同的困境，她們並不展現塑膠情誼，卻始終在內心深處共振，這種連線遠比表面的和諧更深沉。
戀愛腦陳凱西立志於結婚找幸福，羅曼夢想搞事業跨階層。很多劇會想當然地把事業女性設計為家庭主婦的救世主，刻板地販賣一種爽文方案：
遠離愛情，搞事業才是唯一正解。
二元對立最為精簡，可惜生活不是非黑即白，這劇反倒十分誠懇地展現女性更現實的處境——
或許無論走哪條路都找不到避風港，在結構性的困局裡，傷害無處不在，也沒有任何掩體能護你周全。
像羅曼，已靠努力成為業內有影響力的編劇，但在很多時候依舊無比被動。
答應和周慕孫回家，就等同於預設上床。她半路打退堂鼓，就被周慕孫直接了當地請出家門。
後兩人進一步發展被陳凱西老公陳勉看見，陳勉對她的評價也變了，從欣賞她靠自己本事拿下成績，變成了她攀權附貴、有點手段。
這種上位者視角的審視無所不在，個人再努力也難以逃脫。
事業有成的羅曼尚且如此，更別提全職媽媽陳凱西的處境了，丈夫的出軌即是佐證。
而有意思的是，她們在困境中相互扶持，卻從不玩大團圓的那套。
人性的變換是流動的、複雜的，這才是真實的關係紐帶。
就好比，人倒黴起來，想和對方抱著一起“死”，也是一種變態但無比真實的深刻情感。
陳凱西被周慕孫用體面工作利用，打亂了老公陳勉的商業局，遭到訓斥。羅曼一邊安慰她一邊分析：事出反常必有妖，太美好的事可能不是真的。
陳凱西沒有把這話嚥下去，而是氣惱地推開羅曼，並把刺痛自己的真相反彈：那你自己呢？你和周慕孫的完美戀情就是真的麼？
結果就是，倆人一起喪，但倆人的心也在共同直面殘酷現實的時刻裡貼得更緊了。
成年女性的真友誼，多的是這些詭異又真實的瞬間。畢竟長大後我們習慣了保持體面，能在一人面前張牙舞爪，暴露內心的陰暗面，才叫真的有安全感。
當一個人充分社會化之後，友誼是很容易被稀釋的。
小時候，因為陳凱西排除眾異的一次理解，羅曼就把她視為知己，無所不談。但長大後再重逢，倆人之間多了攀比心、猜疑心、羞恥感，雖然相處起來依然知根知底，但刪掉了多少條編輯好的資訊，這段友誼就隔著多少個星系。
但真正深刻的感情，恰如前文所說的，不是凝在琥珀裡的。有間隙、有摩擦、有起伏的情感，交給真心人便可以一直誤會、一直爭吵、一直試探，直到……釋然，理解，坦誠。
人與人之間的關係就是這樣。相敬如賓的好是屬於陌生人的，吵架也是一種溝通，願意花時間吵本就是一種愛，於是這倆越吵越好。
後來打腫臉充胖子、營造出軌老公已回心轉意的陳凱西說漏嘴，其實老公已好幾個月沒回家。而羅曼也坦言和周慕孫的約會除了浪漫，實際還有被請出去的窘迫和眼淚。
尷尬中，她們再次透過彼此的窘迫達成共鳴。
此外，最有意思的還屬她們和鍾傾城成為朋友的設定。
其實鍾傾城也是被三的。在她得知陳勉有家室後，陳凱西本想掩飾太平，鍾傾城卻主動挑破，並真誠而努力地修復關係。
上次原配和“小三”成為朋友不狗血，反顯出女性大愛的還是紫薇和晴兒。
爾康在她們之間反而最不重要，她倆十分看重、欣賞彼此。
和情敵，最不可能成為朋友的人成為朋友，這大概只有女性間才能做到了。
雖說混演藝圈的鍾傾城，確實是看上了羅曼作為大編劇的人際資源，但她如實和羅曼坦誠意圖，真心換真心。
有小九九再正常不過，連父母對孩子都未必能完全無私，互利才是支撐一切情感的基石。
相比之下，陳勉、周慕孫與她們的情感就完全不同。
陳勉還是窮小子時，自覺配不上陳凱西，結婚時信誓旦旦要一輩子守護這段感情。
結果現在事業有成，他早看不上“糟糠之妻”，甚至直截了當地攤牌，人生苦短，他要出去浪。
周慕孫呢，一開始也算風度翩翩、貼心友善，再接觸卻發現是個捂不熱的主兒。總是強調私人空間，不適應倆人生活。
愛是什麼？總歸不是不顧她人感受，隨時隨地變臉。他們心裡自然沒那麼多彎彎繞繞，惡意全是放在面上的，沒有任何遮掩的必要。
女性情感中的小九九多，是因為她們對愛永遠沒有踏實感，總想試探、揣摩他人心意。
而之於男性，愛是需要證明的麼？對自己的愛已經足夠夯實穩定。
因此這劇的看點，正在這些數不清的、細膩的彎彎繞繞裡。
它有爭議，恰是它有真實的探討空間，而非全是刻板的所謂正確，實則無聊。它刻畫了“非完美女主”，和怎麼也捋不清的情感糾葛，探討人性陰暗面下的女性情感，近年少見。
劇中女主們某種意義上全員迷糊，全都在“明知故犯”。
羅曼明知周慕孫是天坑還是抱有幻想，一次次陷進去，又被一次次隔絕在他強調的“界限”之外，哭後又轉身回來。
有場戲拍得很曖昧。
因為周慕孫利用陳凱西，羅曼和周慕孫鬧翻了。羅曼指責他沒有底線，周慕孫強調羅曼越界。
一氣之下， 羅曼說再不踏進他的地界。
但和好後又幹柴烈火，去到他家門口時……停住了。
怎麼辦呢？赤足踩在周慕孫腳上擁吻著進的門。
人，畢竟不是機器。一次不對付就判斷他是渣男，接著把他拉至冷宮老死不相往來？如果人生是一道道單向推理題、甚至開著上帝視角那多簡單啊。
煩就煩在心境在變，標準在變，對方在變，境遇在變。像是飄蕩的潮水，捉摸不定，人生的答案可以那麼反覆，那麼非常規，甚至連自己都預測不到，難以自控。
曖昧的混沌的，才是現實的真相。
而女性友誼在人性陰暗面中存活，也因混沌變得更動人。羅曼和陳凱西經過一次次彆扭後終於回到少女時的無話不說。
卻無奈發現，話可以肆無忌憚地說，對方也在真誠地聽著，但空氣依然凝固。
她們的心很近，看似不再孤立無援。但事實上卻依然於事無補。
“小時候好像覺得，說出來就沒事了，現在……”
她們自我暴露困境後，連安慰都免了，只有沉默。我太愛這段了。
近幾年流行殺伐果斷雷厲風行完美大女主，遇事不慫就是復仇，可那是爽劇，無法兌現。
這劇反倒沒有誇大女性友誼的力量，她們的連線在結構性框架的磋磨下，顯得那麼無力。
可就這樣待著，聽到彼此說的，也是一種互通能量的方式——
不完美女性，沒有具體解決方案的大女主劇才應該被尊重。因為它不瞎編亂造，它存在本身，就是在展示每一個真實的你和我，參與過的女性敘事。
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