宋佳下班了。
她說自己有個開關，能在「演員宋佳」和「快樂小狗」之間隨時切換。果然，前一秒還穿著長裙滿眼堅毅地看向鏡頭，下一秒就恢復了大大咧咧，「哈哈」笑著慶祝收工。
從佈景中走出來，「快樂小狗」揮著胳膊，一巴掌拍在攝影師背上，故意粗著嗓子，豪邁地丟下一句：「拍挺好啊！」
正貓在螢幕前看照片的攝影師被嚇了一跳，一回頭，宋佳已經趿拉著拖鞋跑開了，一邊跑還一邊扭過頭衝他樂。
演員宋佳則是另外一種面貌。整個2024年，宋佳一直活躍在公眾視線裡，她主演的《山花爛漫時》和《好東西》，分別成為豆瓣年度評分最高華語劇集和華語電影。有人評價說，這是她的「爆發之年」。
但當事人自己似乎沒太當回事兒。在宋佳看來，職業是一輩子的事，還是要一個角色一個角色地去拍。
她的身上還保持了很多老派的習慣和準則。開機前，要圍讀劇本，要提早進組，要有兩到三次的試裝；開機後則是雷打不動的：拍戲、回屋、卸妝、洗澡、背詞、睡覺——她要自己始終保持在角色狀態裡。
那個世界裡的她很敏感，從業20多年，積累了經驗和理性，但也護住了感受與直覺。把自己投入到故事當中，尋找最準確的表達，同時也能接住突然而至的靈光，那些「上帝扶著手完成表演」的體驗被她視為禮物。
一定意義上，「快樂小狗」是對「演員宋佳」的保護。宋佳說，她清楚自己不是無所不能的，全部能量給了演戲，生活中就要儘量清空，「自己的東西越少，給角色的空間越大」。
歲末，在兩個小時的訪談中，宋佳講述了這一年的經歷和感受，關於作品，關於女性力量，也關於生活中的小事和表演上的期待。
「新」貫穿了這一年。她不喜歡重複和一成不變，容易被年輕導演吸引，欣賞他們雖然沒那麼成熟工整，但同時也沒有匠氣，充滿表達欲和毛邊兒。
她也喜歡新的題材和故事，試圖呈現一些多元的女性美感。在國產劇的熒屏上，充滿刻板印象的女性角色並不少見，比如隱忍的妻子、討厭的婆婆、充滿控制慾的媽，即便迴歸女性本體的獨立女性敘事，也一度形成過新的規訓：要做大女主，要成為平衡家庭和事業的超人。但在宋佳看來，這也是一種虛假和欺騙，她更想演更豐富、更多元的女性，「勤勞是一種美，勇敢是一種美，強大是一種美，脆弱也是一種美」。
在今年的作品裡，她還呈現和講述了新的女性關係。無論是張桂梅校長和女學生們，還是王鐵梅和小葉，「女孩跟女孩之間不是隻有碎碎叨叨、家長裡短、嚼舌根子之類的刻板印象，女孩之間也可以互相成就、彼此扶持、惺惺相惜，大家一起去幹點大事兒，對吧？」
宋佳自己也在更新。她平時拿微信當記事本，有什麼新的想法，就在對話方塊裡給自己留言，這一年，「語音文字打了一堆」。她覺得自己正在走向新舊交替的新階段，需要琢磨和覆盤，過濾和重啟。
熱度之下，宋佳和以往沒什麼區別，還在埋著頭做自己認準的事。前不久，她剛在一個劇組殺青，如今在籌備春晚的節目；等到大年初三，又將進到新的劇組裡。她身上永遠帶著一股新鮮勁兒，熱熱鬧鬧地跟生活打招呼、交手、告別，然後朝更開闊處走去。
2024年，對宋佳來說，是探索新世界、講述新故事的一年。她塑造了多元、豐富、新鮮的女性形象。她相信生活給予一個演員的力量，而她投入全部的生命力讓角色綻放。為了她開闊的表達，為了她展示的女性之美，《人物》評選她為2024年年度女演員。
以下是《人物》與宋佳的對話——
文｜王雙興
編輯｜楚明
攝影｜邵迪
化妝｜張進
髮型｜瀟天
造型｜GCK
製片｜#1105
美術｜勺子
人物：你在2024年播出或上映的作品，比如《山花爛漫時》《好東西》等，好幾部是很鮮明的女性題材，這是一種主動的選擇嗎？
宋佳：特別坦率地說，就是跟著這個時代在走，也沒有意識地去選擇，正好趕上了，有感受，喜歡，就去拍了。
人物：最近的《好東西》，最開始吸引你的是什麼？
宋佳：我挺喜歡它的文字。當時看的時候，哇，我一下就覺得這個故事新鮮。我沒見過這樣的劇本，表達的東西我也沒見過，人物也都很特別。比如說小葉把小馬的衣服撩給我看的時候，當時我說：媽呀，好像沒在電影裡見過這種。比如那個胡醫生，我覺得太好笑了，那麼一個「渣男」，但是他又不覺得自己「渣」，你又不煩他，能接受他，好像這種角色不太能在中國電影裡看到。這些都讓我覺得很少見，很獨特。
我一直覺得新很重要，至於結果是啥，是未知的，也沒想到觀眾這麼喜歡，更沒想到會笑成這樣。
人物：演的時候沒料到這部電影這麼受歡迎？它成為2024年豆瓣評分最高的華語電影。
宋佳：當時完全不覺得。其實拍這個戲的過程挺擰巴的，對我來說是一次非常不一樣的創作體驗，有很多說不清道不明的東西，不可名狀，也不知道答案是什麼，只能把曾經的經驗先放一放，儘可能給導演一些好玩的、別那麼陳舊和程式化的反應，總之就是懵懵懂懂中完成了這次創作。
圖源電影《好東西》
人物：看到導演邵藝輝在採訪裡說鐵梅這個角色一開始就是貼著你來寫的。
宋佳：對，我反而不會了。以前的角色都是大起大落、有很厚重的命運感，但《好東西》非常輕盈，而且角色離我近了之後，會有點拿不準。因為我的創作習慣不是這樣的，在學校老師教的都是去「塑造」角色，後來演了這麼多年戲，也都在演離我很遠的角色，那麼當我自己和角色很近的時候，怎麼找到一個最準確的狀態，我就很含糊。
好幾天晚上收工後，我會給邵藝輝發特別長的訊息，她就一直跟我說「鐵梅沒問題，特別好」。她越說，我就越含糊，有這麼好嗎？以往的角色，基本上演完大概什麼樣，我心裡會有個數，但到了鐵梅，完全沒數，也不知道演了個啥。後來電影上映，好多行業裡的朋友跟我說，大家在電影院笑作一團，說笑得臺詞都聽不到。我就瘋了，說啥地方笑作一團？你看的是我們的電影嗎？當時我在泉州劇組拍戲，有一天收工，我說趕緊去電影院看，結果我也在那兒「哈哈哈哈」。由於我聲音太有辨識度了，前面一個女孩還發了微博，說「好像跟宋佳在一個廳」，哈哈哈。
那天電影院也就十幾個人，但觀影氛圍太好了，讓我挺感動的。有時候看一個電影出來，人會頭昏腦脹的，覺得，看了個啥？但看《好東西》的時候，就覺得很開心，很溫暖。
人物：這次非常不一樣的創作體驗帶給你怎樣的影響？
宋佳：會思考很多。拍這個戲我一直在反省，在微信上給自己留言，有一天在車上用語音給自己打了一堆。我以前拍戲演完就完，這兩年不知道怎麼了，尤其從《好東西》開始，包括剛拍完的《輕於鴻毛》也是，老在這兒思考，就在想：以前我特別喜歡演一些極致的痛苦，或者生死主題、大命運感，是不是那個東西過於像「戲」了？然後反覆去覆盤。我覺得是不是自己處在一個新舊交替的時候，當新的東西出現，自己的觀念也得重新調整，有些東西要丟掉，有些東西要面對，過濾和重啟一下。
人物：你曾經說喜歡和年輕導演合作，是不是也正是因為他們身上這些「新」的部分？
宋佳：對，年輕導演可能經驗比較少，但最好的就是獨特，能做到這點，就牛。他們不用那麼成熟，那麼工整，拿出來之後充滿匠氣，但就是足夠有表達的慾望，就是敢說，帶著毛邊兒，這是新導演最有意思的地方。你看邵藝輝，她是滿身長了嘴的人，我覺得作為創作者她一定有很多話要講，不表達她難受，而作為演員，就是準確地去完成她筆下的人物。
我不太喜歡重複，也不太喜歡一點事兒來回來去地拍，所以我選擇的作品都是那個時期比較新的東西，可能意味著冒險，可能也會失敗，但我覺得不重要。如果說這次選擇失敗了，自己也能接受，所以我還算是跟著每個時期的變化走吧，不抗拒變化，也願意擁抱新的東西。
宋佳與導演邵藝輝 圖源邵藝輝微博
人物：這兩年你的作品裡有很多關於女性的話題，我很好奇，在你本人身上，女性意識是從什麼時候開始逐漸萌芽和成熟的？
宋佳：我的女性力量，說真的，幾乎是從角色身上獲得的。我演過的每一個角色，儘管好像在殺青後被拋掉了，但這些人都在我心裡留下了色彩，就像一幅畫，這個留了一抹紅，那個留了一抹黑，另一個留了一抹白，然後我成為五彩的。
人物：鐵梅留給你的是什麼？
宋佳：輕鬆一點地生活吧。鐵梅用不著別人心疼，也不覺得自己可憐，我覺得這一點挺像當代女性的，不自憐。
人物：在過去的銀幕上，女性角色也在經歷變遷，比如最早是節儉的、隱忍的、為家庭奉獻的妻子形象，或者討厭的婆婆、控制慾強的媽媽，到後來「獨立女性」出現，但又形成了新的規訓，要求女人是能平衡家庭和事業的超人，如今大家都在談論女性力量、「大女主」，在你看來，什麼是真正的「大女主」？
宋佳：真正的「大女主」，應該是多元的力量，勤勞是一種美，勇敢是一種美，強大是一種美，脆弱也是一種美。
那種無所不能的女性形象太虛假了，我不喜歡這種「人設」。我看過好幾個劇本，大女主復仇什麼的，逆風翻盤的爽劇。那種我就完全接受不了，當然大家都喜歡看爽的東西，但是爽應該是有原因，是有根的。我們搞藝術創作的，不就是給大家提供真實的人性嗎？我覺得那種爽是一種欺騙，我沒法欺騙我自己，更不能欺騙觀眾。
人物：對女性的美的認知，在你身上經歷了怎樣的變化？當年演《好奇害死貓》被大眾看到之後，你一度很抗拒對你「性感」之類的形容？
宋佳：對，20多歲，一個女演員剛入行，穿成那樣演戲，沒人說她演得好，鋪天蓋地地說性感，以至於後面收到好幾個類似的劇本，我覺得是在罵我，其實是因為自己接不住，自己內心不夠自由，害怕別人的評價。現在說我性感，我太開心了，因為心裡有了自信。我覺得性感是自信。
人物：這種自信是如何逐步建立起來的？
宋佳：其實沒有一個特別明確的節點，那個時候我想讓人家說我是一個好演員，後來想讓人家說我是一個有實力的演員，然後又想讓人家說我是一特別厲害的演員，再後來我就想讓人家說我是一個能夠讓人尊重的演員。
我覺得讓人家尊重這個事兒不是特別容易，尤其在我們行業裡。所以我是有這個倔勁的，這麼多年一直覺得，我不能讓別人瞧不起我，覺得我就是因為條件、這張臉、這副皮囊站在這兒。
人物：我們常常說每個人都會有自己的困境，你會有作為女性的困境嗎？或者你什麼時候意識到自己作為一個女性和男性是不一樣的？
宋佳：比如說做演員一路走過來，在各種各樣以男性為主的作品中出現的時候，文字上對女性角色缺失很多東西。作為創作者，我可以感受得到，但我不願意去抱怨這個東西，只能透過業務能力在有限的空間去完成一個基本盤的人物，這是我能做到的。
另外我經常刷一些社交平臺，發現對女演員，好像大家更多關注她們的狀態、衣服，我覺得這對女性創作者也是一種束縛。
很多困惑不就是來自於別人的點評嗎？如果這種聲音少一點，大家是不是都舒適一點？好，OK，改變不了別人，只能改變自己。我不care（關心）這些，我讓自己強大起來，不在乎這些，那她就應該要承受這種強大嗎？為什麼一定要強大呢？強大很多時候是不是也是被逼的？
所以我越演，越想呈現一些多元的女性的美感，以前演戲時候沒想過，大概三十七八歲以後，我開始覺得，女性的美不止有一種，其實有各種各樣的美，像我演《風中有朵雨做的雲》的林慧，當時照鏡子都嫌棄自己，覺得好油膩、不舒服，但我覺得那也是一種美，對吧？一種殘破的、腐爛的美，脆弱的、瘋狂的美，甚至有時候都不那麼幹淨，但也是一種質感，在那種時候我希望把她呈現出一種美感。
圖源電影《風中有朵雨做的雲》
人物：《好東西》裡呈現了很多關於「關係」的部分，非常新，也非常鮮活、有魅力。在你的生活中，是否也有類似的被身邊朋友溫暖和打動的時刻？
宋佳：我現實中的朋友們對我無比的寬容和包容，跟他們在一起出去玩或者吃飯、喝酒，我都是一個非常懶散的角色，就是「哎，都行」「不要問我」，我就跟著他們，他們也從來不挑剔我。
人物：你是否在一些瞬間感受到女性之間的情誼、支援和託舉？
宋佳：前些天有一個時刻，是我會想要儲存在心裡的。那天我去一本時尚雜誌拍攝，還有其他幾位女演員。拍合影的時候，我和她們坐在一起，午後陽光落在皮膚上讓人感到溫和舒適，金色的、彩色的絲帶飄向我們時，攝影馮海老師輕輕喊著「你們好美啊，好棒啊」。不是毫無情感的敷衍地吹捧，是發自內心的感嘆與讚美。我一下就不行了，其實也沒太哭自己，而是知道大家一路走來都特別不容易，然後趕上了這個時代，這些女性力量的集體呈現，就覺得很感動。
過一會兒鍾楚曦來了，我就拉著她跟她說：「我們好美啊，好棒啊。」鍾楚曦就很「小葉」，跟我一塊在那兒哭。
圖源電影《好東西》
後來我在微博上記錄那個時刻——讓我想到了《山花爛漫時》張老師的一句臺詞：「女孩子是多麼美好的生命啊，就該一塵不染地漂亮。」我很開心我們坐在一起展現美麗與自信，是的，你懂的，我們由我們自己雕刻。
不管是現實中的女孩們，還是作品裡的鐵梅和小葉、張桂梅校長和學生們，女孩跟女孩之間就應該是這樣的，我願意在作品裡分享這個東西。拋開角色，我本人也願意分享這個東西，因為我身邊的女性就是這樣的，給我很多力量，比如我媽就把我養得很好，也給我很多安全感，生活中的女性朋友也給我無盡的愛與支援與讚美。
女孩跟女孩之間不是隻有碎碎叨叨、家長裡短、嚼舌根子之類的那種刻板印象，女孩之間也可以互相成就、彼此扶持、惺惺相惜，大家一起去幹點大事兒，對吧？
人物：這幾年包括《我的天才女友》，還有《好東西》，都在討論女性情誼，這種氛圍好像和以前不太一樣，以前的影視作品裡很少塑造這種女性關係嗎？
宋佳：其實以前也有，像我演過的一些作品，女性之間也是這樣的，但是那時候沒有被大家更多地關注，沒有被作為一個話題拿出來討論，或者說沒有那麼有共鳴。
人物：現在有了一些新的可能。
宋佳：對，新的東西很好，能夠讓我們行業當下的題材拓寬一點，就是件好事，但我也拒絕一窩蜂，如果一個戲火了，近期收到幾個這種，我會全放棄的。我不喜歡那種感覺，也不想成為女性力量的代言人，只是恰好演了這樣一個角色，不想去踩這種題材的紅利，我演別的去，沒準過兩天又有一個啥新的題材，又開始那樣，我覺得都不重要，能讓世界變得寬廣的，就是好東西，讓你變得狹窄的，就是不好的東西。我們還是為了讓這個世界能夠更寬一點，去做出一點努力吧。
人物：在過往的資料裡看到，你在2008年願意和一個小眾的獨立廠牌合作出專輯，來自一瞬間的觸動，吃著吃著飯發現萬曉利在旁邊拿著吉他唱歌，接《風平浪靜》時，也並非出於表演難度上的吸引力，而是喜歡這群人，就想和這群人一起玩。和好玩的人做好玩的事，是你很多時候做決定的指導準則嗎？
宋佳：對，我感性，而且簡單，沒有那麼多的計劃，我很少想我要幹嘛。前兩天我一哥們兒發了一歌，是好幾年前跟他在棚裡玩，一塊錄的，人家說能發嗎？我說發吧，我們團隊問什麼時候發，我說今晚12點。他們說，啊？啥時候錄的？這麼鬆弛嗎？哈哈哈。就挺鬆弛的，很隨意，沒有什麼設計。
我生活中可簡單了，所以影迷說我「戲裡都是苦命人，生活中是快樂小狗」。拍戲時我每天是那種苦行僧式的創作體驗，拍戲、回屋、卸妝、洗澡、背詞、睡覺，第二天拍戲、回屋、卸妝、洗澡、背詞、睡覺……整個創作期都是這樣，自律健康大寶貝，每天早睡早起，從來不出去吃飯，不覺得煩，也不覺得枯燥和無趣。
只有拍戲能治我，一回到我自己的生活裡，每天胡來，放空，非常散漫，腦子不轉，頭不梳臉不洗。我媽說，你還是出去拍戲吧，哈哈哈。
我有特別倔的一點，就是希望自己能做個純粹一點的演員，我不做明星，也不想負責娛樂，我就提供作品，沒有別的，所以到生活中，該和朋友去喝酒就喝，該去菜市場買菜就去買。
我覺得演員很必要的一點就是要好好生活，多跟人在一塊兒，別老那麼把自己當回事兒，躲這兒躲那兒的，就該幹嘛幹嘛。
人物：我也看到你總說，生活對演員來說很重要。
宋佳：是的，創作中靈光一現的東西，源於對生活的積累。有時候塑造一個生活中的人，編劇不會寫那麼細，接力棒遞到演員手上，要讓角色發光發熱，儘可能產生人物魅力，來自哪裡呢？不是來自想象，肯定來自生活。
人物：職業身份會帶來一定的阻礙嗎？比如外出買菜會被認出和圍觀。
宋佳：沒有，因為大家見著我都喜歡我，阻礙啥呢？哈哈哈。比如有人見到我就老遠揮著手喊「張桂梅張老師」，「你有場戲特別好」，很親切，很可愛，不會覺得有什麼困擾，我覺得很生動，很自然，被別人認出來的時候，尤其說到角色跟我嘮一會兒，可開心了。
前兩天在擺渡車上，倆哥們兒因為下雨用傘撞到對方吵起來了，周圍都沒有人講話，我就去攔了，跟他們說，「別！都不容易，啊！」還一道安撫他們才不吵了，也沒有人認出我。
還有一天在飛機上，一個男的在我前面check in，走路還得扶著（邊），工作人員問他：「哎呀，你怎麼了。」他還說，沒事沒事。我經過他，我說：「你痛風，上飛機要點蘇打水，多喝蘇打水，男的就不痛風了。」他一抬頭：「宋佳？哎呀，你那個《闖關東》，我看了多少遍。」我說：「你快喝點水吧，別闖關東了，哈哈哈哈哈。」生活中這些瞬間我覺得都很可愛，大家一聊都特別有意思，讓我覺得這個世界很美好。
我在拍戲時很敏感，也很較真，但生活中完全相反。有人問我：「你不脆弱嗎？你沒有困惑嗎？」好像這些東西，我都在角色那邊經歷了、完成了， 百分之九十九的精力、能量、思考都在那裡，生活中我就很簡單，一旦抽身過來就變成另外一個人。
人物：這個「開關」如此自如嗎？
宋佳：其實一直就這樣，因為我知道自己的能量在哪兒，一個演員是不可能無所不能的，一個演員認為自己無所不能，我覺得是非常傲慢的表現，也非常自戀。我在創作上腦子裡一直繃著這個弦兒，從來不傲慢也不自戀，我的能量空間被角色填滿了，生活中沒有地兒了，只能讓它清空，自己的東西越少，給角色的空間越大。
人物：你說自己不挑角色，演什麼人都有興趣，這種對人的興趣來自哪裡呢？從小就有還是逐漸感受到的？
宋佳：當演員之後吧，就覺得塑造人是一件特別快樂的事，能讓我幹很多生活中幹不了的事。
我其實骨子裡是一個挺害羞的人，但面兒上大家都看不出來啊，我跟人說也沒人信，哈哈哈，索性也就不說了，包括上紅毯，現在稍微好點，以前紅毯是我最不舒服的地方，非常彆扭，因為我不願意展示自己，不知道該展示個啥，讓大家看我多漂亮？我的衣服有多美？好像都不對，但演戲就可以，因為我知道展示的是角色不是我自己，很多事可以藏在角色裡完成，很自由。
我很幸運，非常幸運，尤其從事這個行業，太爽了，一部一部拍戲，全都是好東西，每個年齡段遇到的都是那個年齡段最好的角色，我自己都羨慕自己，也非常珍惜。演員一輩子能拍多少戲呢？演的角色一定是有數的，所以這次拍《好東西》的時候，有天我給章宇發訊息，我說咱們真得好好珍惜，拍一部少一部。章宇回我說，咱們拍一部有一部。
人物：你說過自己相信一些老派的價值，會堅持一些習慣和準則，比如寫人物小傳，認為演員要藏在角色背後等，這些習慣和準則來自哪裡？
宋佳：這個東西還是跟很多前輩演員學到的，看到過很多好演員在現場是如何工作的。李雪健老師拍戲的時候，拿個板凳坐在那兒，一直沉浸在戲裡，從進入化妝間開始，基本這一天不會出戲。我跟他演《少帥》的時候，他演張作霖，連戲外吃飯都帶著張作霖的勁兒在吃。我看到過這樣的演員，知道這個東西是有效的，就學到了很多。
拍《四十九日·祭》的時候，一幫學生，只要我在，現場都是安靜的。第一天導演介紹我和那個女孩認識的時候，我非常嚴肅，因為我倆戲裡就要這樣，所以戲外也是這樣。等到殺青那天，我也哭，她也哭，我倆抱頭痛哭。包括演張桂梅，戲裡和穀雨那些孩子們什麼情緒，戲外也是什麼情緒。
之前看劉國樑說「嘻嘻哈哈等於自殺」，我特別有感受，劇組也是這樣的，真的沒有嬉笑打鬧就能把事幹了的。
人物：從一定意義上來看，演員和運動員是有一些相似之處的，需要調動自己的身體和情感，需要很強的生命能量。
宋佳：是的，運動員跟演員特別像，技術都是下限，要透過大量的訓練熟能生巧，才能控制很多東西。
我看許昕說他眼睛不好，很多球他根本看不見，但可以憑藉肌肉記憶打回去，他說等看到球的時候再打已經來不及了。演員也一樣，一定是需要訓練，先把底盤訓練得穩穩的，之後才能接收一些靈光一現的東西，禮物來的時候才能接得住，沒有這個你接啥呀？
圖源劇集《山花爛漫時》
人物：看到你在去年的採訪裡說，直到現在，還在不停地磨鍊自己、折騰自己，還在等待最好的那一刻。如今「最好的那一刻」來了嗎？對你來說，什麼是最好的一刻？
宋佳：不知道，但肯定不是現在，哈哈哈。
人物：還得翻上好幾番。
宋佳：可不是嘛，哈哈哈。我一哥們兒說，太不像你了，你還是謙虛了，你應該說，「我什麼時候都是最好的時候」。我說，那沒好意思。我確實特別自信，自信對我是很好的引領，我覺得信念很重要，相信很重要，真的相信的時候，整個宇宙會幫你一起去實現這個東西。
人物：會擔心不得不被推向一個更高的位置嗎？
宋佳：不會吧，我老說，我不是在這個行業裡幹一票兒就跑，我是一個職業演員，起起伏伏都正常，比如大家覺得「宋佳戲火人不火」的時候，我也沒缺好戲拍呀，還是有各種好劇本好角色找我，我不會因為這個東西去懷疑自己什麼。這個世界上有很多默默無聞的人，不被看到就不工作了嗎？只是我的行業比較特殊，但我不會這麼想。熱度上來了，要保持清醒，職業是一輩子的事，還是要一個角色一個角色地去拍。
人物：我們看到很多人說，在四十幾歲時會陷入停滯感和虛無感，過往的目標已經實現了，該得到的差不多得到了，新的目標不知道寄放於哪裡，很難在現有的生活中獲得新鮮感和期待感……人生好像進入「窄門」。在未來感和期待感稀薄的時候，很多人把自己調整為低耗能狀態，但在你身上，我們看到的是完全不同的狀態，永遠有生命力和生活的熱情。你是如何保持這種能量的？對生活、對未來的那種「新鮮」「熱烈」和「開闊」來自何處？
宋佳：我也不知道，反正我做到了，哈哈哈。可能還是來自創作本身吧，純粹地喜歡創作角色的過程，只有這個快樂能夠真正滿足我，如果沒有它，其他東西不足以支撐我在這兒，而且還是比較誠實地、真正地去熱愛這件事，至於結果好不好，誰知道呢？我就是想把我喜歡的事情做好。
人物：我們有一個常問的問題，你覺得自己會成為偉大的演員嗎？
宋佳：會吧。
人物：你心中會有對標的女演員嗎？無論國內國外。
宋佳：那好多呀，像於佩爾，我看過她演的《她》，當時她60多歲了，有皺紋，但她的神態一點都不匠氣，非常天真，這太珍貴了，我很欣賞，覺得她在創作上是無比自由和自信的。
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