前一陣，《愛，宕機》第三季，大家都看爽了沒？
豆瓣 8.5，各種題材、各種形式，蟲族，克蘇魯、微型喪屍世界……精彩應有盡有。
更別提，已經在網上形成大規模討論的第九集
《愛，宕機》第三季之後，網飛“王炸”《怪奇物語》第四季接檔，依舊好評如潮。
不過《怪奇物語》是真人劇集，接檔的動畫在哪裡？
別急，小詞兒給大家捋捋那些被“忽略”的、即將到來的網飛動畫大作。
6月18日，改編自連載漫畫《轟天高校生》的《遺蹟守護者》，將會上線。
6月30日經典日漫改編的《BASTARD！！暗黑破壞神》將與大家見面；
原版畫風，大家可以想想尺度……
同樣還是日漫改編的《異世界歸來的舅舅》也放出了預告，將於7月播出。
同樣7月上線還有，[海洋奇緣]、[超能陸戰隊]、[閃電狗]製作人執導的網飛動畫電影[海獸獵人]。
電影的主要配音剛好是《黑袍糾察隊》比利·布徹扮演者卡爾·厄本
而吉爾莫·德爾·託羅的定格動畫[匹諾曹]也放出了劇照，12月播出。
網飛深知動畫的重要性，很早就在佈局自己的動畫產業之路，改編IP、原創制作、不限型別……怎麼刺激怎麼來，本期，阿看繼續跟大夥說說網飛的那些動畫。(往期：在此)
對了，伊藤潤二也將和網飛合作，在2023年推出《伊藤潤二 狂選集》。
（一個字……）
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變形金剛：賽博坦之戰 2020
Transformers: War for Cybertron
導演 Takashi Kamei/Kazuma Shimizu/Koji
主演 傑森·馬諾查/傑克·福希/林賽·盧梭/弗蘭克·託達羅
型別 動作/科幻/動畫
地區 美國
IP的又一次雙贏？
眾所周知，變形金剛自創造、發售以來，其特有的屬性之一就是玩具。
玩具屬性讓每一代《變形金剛》作品在創造自身影視文化價值的同時，也在聚合另一種文化——玩具文化。
所以每一次《變形金剛》的上映、上線，都會是兩種文化的發展和延續。
2020年網飛上線的《賽博坦之戰》同樣如此。
一方面，它再度借用IP，重新演繹；
另一方面，孩之寶等廠家借《賽博坦之戰》的熱度與人設，推出此版本的諸多玩具。
一些角色像擎天柱、擎天聖(它有著更廣為人知的名字：“猩猩隊長”)、黃豹勇士等等都廣受好評。
不過，就像網飛上的其他作品一樣，《賽博坦之戰》一樣是一部優缺點都很明顯的作品。
動畫將背景設定在我們熟悉的賽博坦星球，博派與狂派戰爭的末尾，但如同平行宇宙一般，重新書寫了故事。
在三季的體量裡，劇集儘可能把一切看似有賣點的角色新增其中，眾多角色如走馬燈般輪番登場，如山貓號、薩克巨人、驚破天、暗黑擎天柱等等。
它們很多是隻存在十多分鐘人物，難以立足形象。
配角如此，主角也好不到哪去。
動畫劇集意圖將《賽博坦之戰》講得有深度，有內涵，但角色行為和劇情設計卻達不到深刻的要求。
擎天柱在第一季像個莽撞的戰士，而不像個領導(此時已經是戰爭末期)；威震天第二季活成了“為國家、理想奉獻”的納粹。
兩位主角還經常你來我往地嘴遁，CP感是有了，但頗有“滿嘴都是主義”的質感。
除去有些單薄的人物外，劇集的每一季都彷彿在擴容，讓其變得更聲勢浩大。
雖然看似更刺激眼球，但卻有種疲軟感，這是劇集高不成、低不就的原罪，讓整個動畫沒有落地，只能不斷漂浮。
就如同沒有彼得·庫倫配音的擎天柱，沒有靈魂。一個道理。
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飛奔去月球 2020
Over the Moon
導演 格蘭·基恩/約翰·凱世
主演 凱西·昂/菲莉帕·蘇
型別 動畫/家庭/冒險
地區 美國/中國大陸
要中國還是要世界？
中國觀眾在影院大銀幕看到網飛的圖示，還是頭一次。
[飛奔去月球]由網飛與東方夢工廠聯合出品，對於網飛進入中國市場具有里程碑式意義。
投入中美合拍內容，確實是網飛目前在影視發行之外刺探中國市場、提升品牌效應的可行策略。
然而從電影最終收穫的582.1萬票房和提名奧斯卡國內的一片噓聲來看，這一步沒能取得理想的效果。
歸其原因，與內含的“他者化”中國視角有關。
電影即便套著中國神話的外殼，佈滿水鄉烏鎮、月餅、磁懸浮列車等中國意象元素，核心仍然是套路化的迪士尼閤家歡。
從導演、編劇到攝影等，並未看到中國本土創作者的深度參與，也沒有看到新的跨文化詮釋的可能性。
不過結合網飛的全球戰略，這一點就不難理解。
[飛奔去月球]絕非中國特供，在中國院線上映的同時，它也在網飛的流媒體平臺上線。
網飛深諳放諸全球市場也不會出錯的內容公式，於是再一次生產了既有東方異域風情又有普世價值的美式快餐作品。
保守的結果是平庸，電影在全球主流評分網站IMDb和MTC上都只拿到了合格分。
網飛沒能在中國刷好存在感，也沒能讓全世界眼前一亮。
站此岸望彼岸，最後兩頭望不到岸。
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日本沉沒2020
日本沈沒2020
導演 湯淺政明
主演 上田麗奈/村中知/佐佐木優子/寺杣昌紀
型別 動畫
地區 日本
民族的還是世界的？
2015年網飛進駐日本動畫市場後，逐漸從購買動畫播放權轉向動畫製作。
而其中的一個大方向，就是對經典IP進行重製。
這是網飛基於大資料計算的結果，觀眾對於老IP的接受度往往比原創IP更高。
《日本沉沒》作為日本國民級IP，是網飛發力動畫市場的重要嘗試。
然而，這部集合日本動畫大師湯淺政明、著名編劇吉高壽男等豪華陣容的動畫，在上線後遭遇口碑暴跌。
與全球流媒體霸主網飛的合作，讓日本動畫創作者面臨民族性和普適性的掣肘。
《日本沉沒》的經典之處，恰恰在於它是場論證“何謂日本人”的思考實驗。
在全島沉沒的毀滅性災難背景下，對日本國民的鄉土情結，或是集體主義心理進行剖析。
《日本沉沒2020》為向全球普世價值靠攏，從人物到劇情都做了大幅度的改動。
導演湯淺政明在採訪中表示，對人物的國籍進行了多樣化的設定，以削弱觀眾對日本人的意識，並追求戲份平均。
劇作上也採用了平民化的視角，去探討日常生活的摧毀與重建，弱化甚至是放棄了對日本民族性的反思。
由此導致的後果，是“日本沉沒”這種沉重的末世災難設定的失效。
一個倡導人間大愛和自我實現的烏托邦是無根的，輕飄飄的，也是無法令人信服的。
如何把握“民族”與“世界”的平衡，網飛還有的學。
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DOTA 龍之血 2021
Dota: Dragon's Blood
導演 Yu-Won Pang/樸曉英/EuiJeong Kim
主演 特羅伊·貝克/JB·布蘭科/斯蒂芬妮·雅格布森
型別 動畫/奇幻
地區 美國
DOTA出動畫了？！
又一例經典的遊戲IP利用，不同於《惡魔城》這類舊時的遊戲經典，DOTA2至今仍是全球最火的MOBA類遊戲之一。
2022年1月遊戲線上人數就已經逼近2800萬人。
其國際邀請賽已經舉辦了10屆，僅冠軍獎金就高達千百萬美元(去年的Ti10，冠軍獎金多至1820多萬美元)。
不過DOTA和《惡魔城》這類有著完整故事線的遊戲不同，它更注重多人對抗，少有劇情演繹。
遊戲背後故事大多要靠英雄的簡短人物小傳拼湊，這就給了動畫更多操作的空間。
《龍之血》的故事主要聚焦在“龍騎”與“月女”米拉娜兩位英雄身上。
劇集意圖用角色的成長與冒險牽引出以DOTA為基石的奇幻世界的大致輪廓。
也以兩位英雄作為中心，不斷向外輻射，讓更多熟悉的英雄現身熒屏。
像“月騎”露娜、恐怖利刃、祈求者卡爾、“火女”莉娜等等。
當然動畫劇集中，諸如英雄招式、裝備等也會出現於動畫。
在《龍之血》中，我們見識到了網飛的能力，它利用好萊塢的工業實力意圖將《龍之血》打造成DOTA版的《冰與火之歌》。
動畫有暗線，恐怖利刃、祈求者暗地裡對世界的規劃有影響；
有明線，“龍騎”的冒險、精靈王國的內戰；甚至還有龍族線。
幾位人物互相交織互相影響，最終在兩季《龍之血》中，將這個混亂、暴力、貪婪又充滿希望的DOTA世界精彩呈現。
而在《龍之血》上線後，相同遊戲型別的《英雄聯盟》也推出自己的動畫劇集——《英雄聯盟：雙城之戰》。
依舊網飛，依舊創造“新世界”。
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房子 2022
The House
導演 艾瑪·德斯沃夫/馬克·詹姆斯·羅斯/妮奇·林卓絲·馮巴/帕洛瑪·巴爾扎
主演 馬修·古迪/海倫娜·伯翰·卡特/米婭·高斯
型別 劇情/喜劇/動畫/懸疑/驚悚
地區 美國/英國
小眾動畫的曙光
2021年，網飛的全球流媒體市場佔有率為50%左右。
雖然佔據主導地位，亞馬遜、Hulu、Disney+等平臺異軍突起，競爭日趨白熱化。
此種背景下，網飛延續其長尾商業模式，注重利基市場的發展。
所謂長尾效應，是將眾多非熱門產品組合起來，形成與熱門市場相匹敵的大市場。
《房子》就是網飛發力小眾動畫市場的證明，讓人看到了小眾動畫的曙光。
網飛召集了獨立定格動畫領域的頂尖人才艾瑪·德斯沃夫、馬克·詹姆斯·羅斯、妮奇·林卓絲·馮巴和帕洛瑪·巴爾扎聯合執導。
負責製作的是英國動畫工作室Nexus Studios，曾參與BBC東京奧運會宣傳片的工作。
透過整合優質創作資源，才產生了《房子》這樣別具一格的黑色動畫劇集。
該劇由三個獨立的篇章組成，講述了過去、現在、未來三個時空中由房子引發的故事，既是現實寫照，又是成人寓言。
毛氈的質感、低飽和度的色調、富有形式感的構圖相得益彰，詭異的氛圍中處處透著生活的隱喻，以及對人與房子之間病態關係的辛辣諷刺。
無論是視聽感官還是情感層面，《房子》都帶給觀眾新鮮的衝擊，展示了定格動畫的獨特魅力。
它可以作為網飛出品動畫的範本，複製到更多作品型別中，滿足全球觀眾多樣化的視聽需求。
網飛動畫第一期：不好意思，它才是我心目中的神作
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