前段時間《臨江仙》破萬，舞出了一派普天同慶的景象。
在如今兩千守衛戰成常態的劇集市場，破萬確實算值得慶賀的天大喜事。
不過，男主開心了，女主滿意了，於正也放大話了，觀眾這邊卻不太買賬——
熱度都破萬了，我怎麼沒感覺到它有多火呢？現在的爆劇是不需要觀眾的參與了嗎？
這邊破萬水分引發爭議，與此同時，另一部劇正蓄勢衝擊“破萬”大關，正是未播先火、被不少人押寶爆款的《書卷一夢》。
真·三角戀·愛的魔力轉圈圈
爆沒爆暫且不論，但它確實給予了觀眾前所未有的尊重。
知道觀眾不滿肆意加戲、改劇本、視觀眾為空氣的內娛現狀，它大膽開炮——
諷刺內娛加戲
深知觀眾在古偶劇中智商被嚴重低估的憋屈，主動化身觀眾嘴替——
知道大家苦於頂劉的顏值，貼心地讓他蒙著臉出場——
用心良苦啊
內娛古偶早就深陷瓶頸，翻來覆去永遠都是那套陳詞濫調。
既然整不出新活，《書卷一夢》索性站到觀眾這邊，知道大家都想罵，但大家先別急，這部劇它自己罵。
觀眾愛爽劇不假，但很多時候有些劇過分沉浸在自嗨的爽劇藝術裡，而忘了爽劇的第一原則：
讓觀眾先爽。
大家愛看甄嬛回宮、品如逆襲，是因為情節直擊觀眾心聲，吃苦可以，但得有回報，吃得苦中苦，就為人上人，憋了那麼多集定要睚眥必報。
搞抽象也是這個道理，抽象可以搞，但你不能創飛觀眾，要給觀眾一個發洩情緒的出口。
所以搶著當觀眾的嘴替，自己罵自己，成了劇集走紅的一大捷徑。
如之前《永夜星河》女主凌妙妙（虞書欣 飾），意外穿越成網文世界的惡毒女配，被系統強制繫結攻略男主的任務，結果執行時發現關卡劇情和npc行文全是bug，她一邊吐槽“現在的反派能不能有點邏輯”，一邊教系統做人。
踩這兩腳，相當於主創的免責宣告：
咱跟低俗故事劃清界限，我們主角（以及觀眾）是有正常智商和審美的，狗血劇情純屬娛樂。
《書卷一夢》繼續升級了這套玩法，女主宋小魚（李一桐 飾）穿越的不是惡毒女配，而是集古偶糟粕於一身的究極戀愛腦女主宋一夢——
一個因英雄救美就愛上男主南珩（劉宇寧 飾），愛到化身王寶釧挖野菜，結果一片痴心餵了狗，被綠茶雌競妹妹戴了綠帽子，在選妃二選一里慘敗，最終跳城樓自殺死不了還要被做成人彘的炮灰小丑女主。
上一秒，宋小魚還是個只能給男頂流演二番的糊咖女演員，面對這腦殘劇本只能小發雷霆，暗暗吐槽。
下一秒，她就水靈靈地穿進了這腦子發泡寫出的傳奇劇本，成了宋一夢本夢。
別急，女主可不是來受苦的，這部劇的編劇顯然深諳“套路讓人厭倦，癲劇才能出奇效”的道理，果斷開啟女主整頓爛劇本、我命由我不由天的爽文模式。
觀眾就跟著女主一起沉浸式劇本殺，一起懟天懟地懟編劇。一切利於自己的，宋小魚照單全收，甚至變本加厲；一切不利己的，立馬重拳出擊，包括男主。
已知愛上男主=丟掉小命，所以宋一夢一心只想苟住，遠離南珩。
於是，我們看到了當古偶中那些不合邏輯的套路被無情解構、打破後，呈現出世界荒誕又合理的景象。
雌競？不存在的！女主想把男主推給惡毒女配，哪想到女配角完全不搞這套，面對女主的茶藝挑釁，女配一臉嫌棄，這你老公。
劇本里要和姐姐搶男人的女二，變成了清醒女人，不稀罕從別人手裡搶，而是拿了“被我喜歡是你的福氣”的水仙霸總人設。
英雄救美？婉拒了哈！原劇本里男主救女主的名場面，女主完全不領情，反手一個多管閒事警告：
你知道現代人的美好品質是放棄助人情結，尊重他人命運嗎！
被劇本機制按頭接吻？女主反客為主調戲之，你這麼在意，不會是沒接過吻吧？
事後還拒不負責，我只是犯了全天下女人都會犯的錯誤而已。
有種亂成一鍋粥，但是大家趁熱喝了吧的美感。
這正是《書卷一夢》的核心魅力，主打一個反套路。
別的劇裡耗費大量篇幅鋪陳、但觀眾閉著眼都能猜到的套路劇情，《書卷一夢》在開篇就全盤托出，攤在明面上。
而劇集真正的主線，正是對抗、打破這些我們早已熟知的劇本機制，跟隨女主改寫被既定程式操控的命運。
簡單來說，劇本機制才是這個劇最大的反派。它如同一隻無形的手，操控著每個角色，推動著劇情走向約定俗成的結局。其他角色不過是工具人，存在的意義就是為男女主的感情線鋪路。
女主的丫鬟，堪稱移動的南珩百科全書，像男主花錢請的水軍，逮著機會就要給女主講男主那英勇善戰、有勇有謀的人生故事，於是女主又化身觀眾嘴替：好具象化的“主角光環”。
路人甲乙丙丁更是將工具人本色發揮到極致。個個都以撮合男女主為己任，製造偶遇，推進情節。有時裝都不裝了，直接走流程，抬都要把女主抬到男主面前。
而世界更是個炒cp的世界。
還是硬炒。
男主身邊的侍從和兄弟，幾個人就是一個完整的運營團隊。替男主打造深情人設（哪怕他此刻只想刀了女主），幫忙大搞緋聞營銷，甚至親自操刀出版cp文，專業程度堪比內娛團隊。
男主他媽直接化身頭號CP粉，親自下場撮合，手段簡單粗暴，硬把男女主物理意義上鎖進一個房間，誓要讓CP成真。
種種抓馬跡象表明，狗血小說塑造的世界就是一個巨大的性緣腦。
清醒女主宋一夢為了自救，不僅要防著男主下殺手，還得和劇本機制鬥智鬥勇。
既然選擇男主會帶來悲劇人生，那選擇男二不就好了？
乍看是條活路，但女主剛生出這個念頭，劇本秒變《死神來了》。宋一夢在嫁給男二的路上，迴圈體驗了N種匪夷所思、花樣百出的死法，這婚怎麼都結不成。
那遠離男主，跑路總行了吧？
南珩堅信自己被宋一夢這個妖女下了蠱，一心只想斬草除根；宋一夢則只想珍愛生命，遠離瘋批。於是，該劇貢獻了不少“她逃，他追，她插翅難飛”的霸道男主追（殺）愛名場面。
女主不是在跑路，就是在策劃跑路的路上。 可惜，劇本機制總能以各種離譜方式把兩人強行捆綁。
那隻能搞死男主，一勞永逸了。
雖然女主愛上男主的劇本機制難以違抗，但女主也有主角光環，那就是女主一有危險，男主必須第一時間趕到保護她。宋一夢正好抓住這BUG，你想殺我，但你又必須救我，這不是搬起石頭砸自己的腳嘛。
南珩一通操作猛如虎，結果差點把自己的命折騰沒。
這部劇的野心遠不止於自救。
在一次次與劇本機制的抗爭中，宋一夢開始意識到被劇本操控的不只有她與南珩這些主角，還有那些淪為背景板的NPC們。
隨著她的努力，過去的世界開始鬆動。路人甲不再僅僅是推動劇情的棋子，女配男配也逐漸擁有了獨立的思想與人生目標。
於是，宋一夢的目標悄然升級，她不僅要改寫自己的命運，更要撬動整個劇本世界的規則。她希望所有困於這個故事的“紙片人”，都能掙脫束縛，擁有屬於自己的人生。
如果這格局真的打開了，那《書卷一夢》必成行業明燈。
然而，癲劇的新鮮感退潮後，熟悉的配方再次浮現。
必須承認飄剛開始追這部劇時，確實看得挺樂呵上頭的，但往後漸漸感受到一絲不妥，並且越來越影響對作品的沉浸感。這種不妥跟故事核心是深刻還是低俗的調性無關，而是一種立意自相矛盾的衝突感：
觀眾代入的心理線，看似跟隨女主顛覆世界，實則悄然掉頭，又走上了那條被它唾棄的老路——借女主的眼睛，迫使觀眾凝視、共情，最終愛上男主。
一個真相：
偶像劇裡的反套路，本質是藏得更深的新套路罷了。
儘管前半程高喊反叛口號，對著古偶陳規重拳出擊，卻還是在最核心、最頑固的劇本機制前敗下陣來，男女主註定相愛的宿命，牢不可破。
宋一夢清醒地知道愛上男主將導致自己的悲慘結局，卻依然不由自主地沉淪。
如果劇集意在揭示宿命的無可奈何，這種手法尚可接受，但顯然，它依舊沿用古偶的老套路，透過製造障礙推動男女主感情升溫。宋一夢與南珩的故事，本質仍是穿書版《傲慢與偏見》。
但前面男女主都鬧得你死我活了，怎麼讓他們愛上呢？
於是，我們看到編劇祭出了那個在無數劇集中被用濫的安全牌：讓女主愛上男主的小號。
這部劇裡的劉宇寧感覺是直接從《折腰》裡複製貼上過來的，身邊的小弟都沒變。
編劇也深諳當下冷麵酷吏男主的賽道真的過分擁擠，所以不停給男主加蘇點。
他會因被親吻而羞澀，會偷偷珍藏女主贈送的兔子面具，得知女主心意後暗自竊喜。殺神爆改嬌夫，迅速滑向傳統古偶“男主真香定律”的舒適區。
但凡男主不是劉宇寧，我可能還真的真香了。
最終，《書卷一夢》還是跌入古偶的窠臼。
前期所立的改變命運、改變劇本世界、帶領紙片人覺醒的大女主調性，一點點傾向了男主形象日益豐滿，女主形象日益單薄、空洞，甚至淪為了一個記錄男主高光時刻的攝像頭。
宋小魚作為從現實娛樂圈穿越到爛劇本的現代女性，有著清晰的來處，而她卻像一個缺乏前史的空殼。她的經歷、價值觀、性格底色被嚴重忽視。
她對命運的反抗，根本動力僅僅源於怕死嗎？她內心真正渴望的又是什麼呢？
在現實中作為十八線女演員的宋小魚，給頂流男主當墊腳石時的心理又是怎樣的呢？除了“清醒”地吐槽，“耿直”地耍寶，她作為一個具體的人，沒有慾望嗎？沒有掙扎嗎？
更致命的是女主行為邏輯的割裂。當劇情需要推進男女主感情時，宋一夢作為現代人的獨立思考與反抗意志便被強行壓制，淪為展示男主魅力、脆弱、成長與深情的工具。
女主越是抵抗男主，觀眾越是心疼男主，她的目光所及、內心所感（即便有劇本機制強行解釋），都在引導觀眾聚焦於南珩的真心付出、隱忍受傷與渴望被理解。
女主轟轟烈烈的反抗，看似在挑戰劇本，實則只是在發掘蒙塵的男主，見證他從紙片人變得有血有肉。
拋磚引玉在此成為最精準的註腳：宋一夢是那塊被犧牲的“磚”，南珩才是被精心雕琢、等待觀眾去愛的“玉”。
這何其諷刺？
開篇還振聾發聵地批判“給男主堆砌蘇點高光、要讓觀眾愛上男主”的情節，最後自己卻成了這套路嫻熟的執行者。
這什麼屠龍少年終成惡龍的劇情。
《書卷一夢》陷入了一種自我悖論，試圖用古偶的方式改造古偶，用新瓶裝舊酒覆蓋舊套路。
它嘲笑英雄救美的俗套，卻仍安排男主被迫多次拯救女主以強行製造羈絆；它試圖為男主的深情祛魅，卻讓女主愛上男主小號，本質仍換湯不換藥；它批判NPC淪為工具人的命運，卻仍讓他們的覺醒依附於男女主的意志或劇情的即時需要。
這種表面的自我諷刺和解構，並未形成反思和創新，僅僅是一道更用心裝盤的預製菜。
編劇敏銳地捕捉到觀眾對古偶積弊的不滿，於是弄了些時髦設定裝飾面子，裡子仍是陳舊的核心配方。
就像《執筆》，說的是惡毒女二覺醒，看似顛覆，實則不過是將女主光環轉移到了女二身上，根本沒有偏離固有的軌跡。
客觀而言，《書卷一夢》確實精準踩中了當下觀眾對古偶疲憊的集體情緒，提供了宣洩的出口和新鮮的爽感。
在眾多預製菜中，這一道確實擺出了願意花更多心思的姿態，也值得某種程度的肯定，它至少證明了觀眾的聲音被聽見，並試圖做出回應。
但它的嘗試太討巧，只成功製造了話題與熱度，卻沒能真正砸爛那個千篇一律的古偶流水線。要製造一部真正的口碑作，還是得有掀桌重寫的決心和另起爐灶的真本事。
自黑是條好走的捷徑，靠罵同行和觀眾共情就能博出位。
但這樣反而更消耗觀眾的信任，作品前期再熱鬧，也避免不了高開低走甚至翻車的反噬。
畢竟現實世界不是編劇的筆能操控的系統，被騙進來的人也不是NPC。
我們觀眾不傻，自有判斷和選擇。
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