聊《獅城山海》之前,先來看一組資料。
據QuestMobile統計,截至2025年3月,短劇平臺紅果月活使用者超1.73億。距離老牌影片平臺優酷,只差1200萬。
《中國網路視聽發展研究報告(2025)》顯示,截至2024年12月,微短劇的使用者規模達6.62億人,微短劇使用時長從90分鐘漲到101分鐘,已追平即時通訊。
無論你是不是短劇使用者,在追隨新的潮流還是堅持只看電影或長劇,不可否認的是:短劇在使用者規模、使用時間上都在以摧枯拉朽之勢對老牌長影片平臺造成衝擊。
在此大勢之下,新的講故事的方式應運而生。《獅城山海》以短劇形式登陸騰訊和央視,正在接受市場的檢驗。

長劇改短劇
僅僅是剪時長嗎?
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《獅城山海》的定位為國內首部投資過億的精品微短劇。所謂“精品”,即打破短劇普遍粗製濫造的廉價觀感。創作團隊來自高分長劇《唐朝詭事錄》同班人馬,郭靖宇監製,巨興茂導演,演員也非短劇型別,而是巍子、吳啟華、許紹雄這樣的老牌長劇演員。

故事講述了20世紀40年代,華人社團“山海幫”在東南亞地區的生存與發展。巍子飾演一個教父式的人物——山海幫老幫主程恢,隱退江湖的他在現任幫主劉雄武離奇死亡後,回到山海幫重新接管事務——組織傳承、幫派內鬥、殖民衝突、兒女情長……諸多問題在這裡上演,複雜的人物關係就此展開。

乍看起來,這個故事與一般長劇沒有分別。但既然是短劇,最鮮明的特徵就是單集時長。
《獅城山海》每集20分鐘,總共49集,按照長劇標準約在24集長度。40分鐘改為20分鐘,不僅降低了觀看門檻——即意味著觀眾不需要準備那麼長的時間看劇,同時編劇和剪輯的方式也區別於長劇,要牢牢抓住觀眾的注意力,節奏明顯變快。
以第一集為例,長劇第一
集通常從一個懸念開始,慢慢進入主題和情緒,鋪墊人物關係。《獅城山海》的第一集則以5分鐘為一個單位設定劇情衝突,短短20分鐘內,3個轉折發生得猝不及防。
初始,交代時空背景,20世紀40年代獅城,有位華人女孩遭受凌辱。其家人找到山海幫幫主劉雄武,希望他們為孩子出頭。

強姦犯被山海幫迅速拿下,鏡頭切換,劉雄武已在山海之巔。他親自動手用大石懲罰施暴者,手下再將人連麻袋扔到大海。一個復仇故事就這樣利落結束。

劉雄武的兒子登場,楊紹文飾演的警察,與黑幫父親正面對峙。正當我們以為關於這個黑幫老大的故事要慢慢展開時,他死了。一個黑夜他離奇被殺,兒子目睹了這場死亡。


大隱隱於市的老幫主程恢,在第一集末閃亮登場。前腳他還在弓著身子給客人賠不是,轉身就是人人聞風喪膽的江湖大佬,即將回去接管爛攤子。山海幫轄下幾個堂會首領在葬禮上全部現身,老幫主、現幫主兒子、幾大長老、洋人警察……複雜的鬥爭正式拉開序幕。


老戲骨不管長短劇
都是老戲骨
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《獅城山海》的劇情,以單集20分鐘為限,設定2-3個矛盾衝突。20分鐘內懸念重重或打戲精彩,單集結束時也必須丟擲一個“大鉤”,牢牢抓住觀眾,保證他們下一集還會繼續觀看。
49集規模,意味著48個“鉤子”需要被密集安排。加上每集2-3個懸念或衝突,難怪觀眾辣評:《獅城山海》最好看的往往是後天的預告。

如此快而密的節奏,考驗編劇功力的同時,也十分考驗演員的表演。往往短劇演員為了吸引觀眾注意可能會使用更大幅度的動作或表情,這樣的代價是誇張、懸浮,一味增加爽感,觀眾對角色的信任或共鳴也自然減弱。
不過,《獅城山海》在努力避免短劇可能有的問題。其所選擇的演員,多為年齡50歲以上的老戲骨。習慣長劇的觀眾看到熟面孔會自動分辨角色忠奸;但也有新的可能,他們會被演員過去的角色迷惑,反過來被編劇設下詭計。

例如教父程恢的扮演者巍子,他的代表角色為《笑傲江湖》中的嶽不群,與程恢的性格底色有異曲同工之妙。年近70的巍子甚至因為年齡增長更具備閱歷上的可信度,當他出場時,就是一副身經百戰的王者風範,自帶故事感,為程恢這個人物加持了光環。

TVB的老面孔吳啟華,亦正亦邪,在《獅城山海》中扮演華人警察鄭秋。他既有身處權貴的精緻,又有夾在華人幫派和殖民統治之間的矛盾與割裂。這個人物練就了一身腹黑的本領,為了權力精心設局。吳啟華有諸多經典奸角形象,《九品芝麻官》中的方唐鏡、《跛豪》中的阿明,都有極強的說服力。因此在《獅城山海》中他所飾演的鄭秋也是自然成立的,看到他狡黠的面孔就可以腦補腹黑大戲,演員過去的作品增加了角色的可信度。

山海幫幾位幫會首領的飾演者,多有武俠片、警匪片的深厚表演經驗。黑虎的扮演者鄭斌輝,蛇眼的扮演者程東,既有忠肝義膽又有江湖氣息,形象就與角色十分契合。


港片中的經典“綠葉”許紹雄,在《獅城山海》中扮演六六叔,負責山海幫的商業、外交事務。一場與吳啟華對峙的高潮戲十分精彩,許紹雄坐懷不亂、身段柔軟;吳啟華精心盤算,不擇手段。這一集文戲談判、武戲槍戰都十分紮實,演員自帶的“腔調”足以形成戲劇張力。

用心的細節和遺憾之處
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配合老戲骨們的腔調——華人幫派辛苦建立沉澱的歷史,《獅城山海》在服化道和置景上可謂用心至極。
第一集末的葬禮,浩浩蕩蕩,陣仗鋪開。連楊紹文扮演的兒子身上的孝服都剪裁得當,更不用談每個大佬的喪服,匹配他們個人的特點,做足了造型。

在目前已經播出的30集體量中,為描繪40年代東南亞華人群體的生存困境,衣食住行方方面面都強調實景細節。碼頭、妓院、報館、排擋、警局、街頭……當人物步入特定的空間,我們也跟隨進入一個具體的時空,感受當時濃烈焦灼的氛圍。

老幫主程恢所收義子黃忠信,“過番”來到南洋,從幫派底層馬仔做起。起初他穿樸素單色的布衫,慢慢隨著自己地位上升,衣裝漸漸改為有領有袖的襯衫。服裝細節一點一點喻示人物的成長和變化。


幫會幾位長老,每個人的造型都有特點。蛇眼穿各種東南亞花襯衫,強調快言快語的不羈個性;大鵬衣冠楚楚,雪茄不離手,西裝三件套匹配他的“高貴”尊嚴;負責財務的莊伯,嚴謹而小心,中式布衫深藏不露;六六叔保持精緻的形象,在洋人高層中游刃有餘。


諸如此類的細節,在《獅城山海》中比比皆是。哪怕一場幫派談判的戲碼,每個人從大佬到小弟都不會重複單一的造型,為故事鋪墊了真實細膩的層次感。

不過,《獅城山海》雖然製作精良,也依然有短劇的硬傷。那就是為了追求快而密的節奏,必須放棄深入的情感鋪墊。在人均兩副面孔的設定下,無論主角還是配角都揹負了劇情“反轉”的任務——某些時刻他們不得不從忠轉奸,從正義轉到邪惡,反轉來得猝不及防。
因此當我們看到劉振東忽然辭職離開警局一改正義面孔、黃忠信升為堂主後忽然黑化……種種反轉都沒有來得及鋪墊表演上的細節和動機。為反轉而反轉,帶來懸念和爽感的同時,也讓精良製作浮上了一層油膩。

對影視業內製作而言,《獅城山海》或可帶來“鯰魚效應”——短劇必須優質淘汰粗製濫造,電影也必須有料才能吸引人們走進影院。
畢竟,對觀眾來說長或短從來都不是問題,我們永遠只站在“好看”的這邊。
作者丨LIJING
排版丨汪津民

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