前TVB當紅小生（飾演過《鹿鼎記》康熙）的53歲的馬浚偉，攻讀北大EMBA後跨界任香港新城廣播行政總裁；47歲的TVB男演員姚亦澧在長沙街頭經營咖啡車，結合“港劇情懷”標籤打造網紅攤位，白天賣咖啡、夜間直播。
之前還有江華賣保險、沈震軒開網約車、蔡淇俊和陳思齊擺攤賣雞爪的種種嘗試。我們老祖宗預測過，人的一生中可能要面臨384個變化時刻（爻），一切皆有可能。
最近54歲的陳慧珊以教育博士的身份重新出現，也是令人眼前一亮，不禁感慨人生的終極追求可能是沉澱思想精髓，把畢生所學傳授後人。這也契合我一直研究的“五十歲，還能做什麼”的主題。
而51歲的吳彥祖也在上海活動已久，他喜歡拍人物，美女和環保工人都在他的觀察中，他甚至悠然地體會起中年人坐在商場椅子上的那種心境；前陣子，直播帶英語課，圈了一波“師奶粉”，這陣子在上海又開設了兩家商貿公司。
這兩個人紛紛轉型“英文老師”，覺得甚是巧合，便決定寫一下。可能這個時代，提升每個普通人認識複雜世界的維度、心智和審美，已經成了剛需。最近那個在我院友師兄陳行甲先生新書釋出會上出現的建築工人，就啟示我們，每個人都擁有平視世界並且深刻理解世界的權利、眼光和能力。
所以啊，人生越是感覺無可奈何，越在下坡路上，越要有一種安靜的反思力量，以強大的身心，循此苦旅，以抵繁星。
人生麼，來時像水，去時像風，關鍵就是搞清楚源頭和方向，多想辦法玩轉困境和問題，折騰到老，探索到老，好玩到老，平衡到老咯。
波斯詩人奧馬爾·哈亞姆（大約生於1048年）曾說，“善良與邪惡，是人性的本質；歡喜和悲傷，是命運和天意；請不要將它們看作是天堂裡的輪迴。你自己比命運的車輪管用千倍。”
我非常喜歡關注人生變遷、契機、轉型和潛能，總在想人如何長出“生存發展的新維度”。所謂“瞭解即靠攏”，寫了那麼多古今中外的人之後，越發相信，精神層面大家可以隨時聚攏。
我們80、90後就是在港臺劇、韓劇中長大的。我聽得懂廣東話，一是因為有香港親戚經常回來探親，二是最喜歡刷港劇。
瞭解陳慧珊的發展史，探尋她的源頭，她原來想過繼承父業學習舞蹈，也嘗試過在美國當記者，後來決定獨自回港闖蕩。1996年她簽約TVB，從明珠臺新聞主播轉入戲劇組是巨大的突破。25歲，人生開始了冒險之旅，有了重大突圍。
在《壹號皇庭V》 (1997年)，她飾演歐子強（Irene）一角開始嶄露頭角。這種知性、獨立、專業的形象馬上深入人心，迅速獲得關注。
而最經典的代表作《鑑證實錄》系列 (1997年首播)，她飾演法醫聶寶言（Dr. Yvonne），這個形象冷靜理性、專業幹練、獨立自主，穿著考究的職業套裝，打破了以往TVB女主角的刻板印象，成為新一代職業女性的標杆。我們至今腦海裡都可以回憶起她在屍體旁的形象，哇，女人可以這麼酷。
聶寶言這個角色將她推向了事業巔峰，這種知性，永不過時。我們小時候的白領職業榜樣就是“港女”，她們獨立、好學、清醒。所以現在很多短影片上那些港女發言，都被認作是女性主義先鋒。
我們80、90後，其實還是可以靠自己短暫改命，看著港女不僅可以像陳慧珊一樣“霸氣決斷清醒颯”，也可以像舒淇一樣“鬆弛柔軟自洽酷”，我們也深受鼓舞，努努力，讀最好的大學，去一線城市，開創自己的事業吧，即便你身在泥潭裡依然可以這麼做。這在某種程度上就是我們樸素的女性發展信念來源吧。
到了新世紀，她依然有突破，比如在《妙手仁心II》 （2000年）裡飾演律師江新月（Annie），再次強化了其精英職業女性的形象。她曾多次獲得“我最喜愛的女主角”等TVB頒獎禮重要獎項，並且成為TVB“四大花旦”之一，代表了90年代末至21世紀初香港職業女性的理想形象。
2002年，她31歲，決定給自己加入第二曲線，開啟音樂之旅，2003年，發行首張專輯《愛得起》。多元化表達是人性開發的必經之路，只有多元嘗試之後，才有自己的“括囊之智”，去收攏和聚焦自己真正想要的部分。
音樂之旅失敗之後，2003年，她嘗試內地市場，出演《十三姨與黃飛鴻》，2005年，憑藉《衝上雲霄》奪得TVB馬來西亞星光薈萃頒獎典禮我的至愛女主角。
人生從來沒有一帆風順，意外隨時會來。斯坦定律告訴我們，“如果某件事不能永遠持續下去，它就會停止。”她的演藝事業迎來挑戰。
丈夫鍾家鴻公司破產，經濟陷入困境。後來她也因為懷孕及長期工作勞累導致內耳不平衡，嚴重影響健康和工作。2007年，短暫復出拍攝《波士早晨》（原名《波士的早晨》），但該劇拍攝過程波折，最終被雪藏多年後才播出。
沉寂五年。2012年，41歲的她重返校園，在香港大學修讀英語碩士，然後繼續修讀教育學博士。2019年正式成為香港大學教育學院助理教授。2022年，51歲，她創立教育平臺與教育節目《放學後》。
自己主動轉型的嘗試，跟經歷低谷之後從內心裡湧起的深刻反思之後的抉擇，意義是不一樣的。人是自己把自己變法出來的！31歲、41歲、51歲，每十年，她一大變。據說，她在沉寂期間和讀碩士博士期間，曾在深圳擔任英文老師，直到2017年才離開。人呢，真的要安靜很長一段時間，才能想明白自己究竟需要什麼，潛龍勿用的意義，其實是要做最極致的準備。
如今，她重新出現，跟老搭檔林保怡也一起頻頻露臉，可能要重拍《鑑證實錄》新系列。生命不息，發展不止。
再說說吳彥祖。很多人都說，就算是頂級神顏一代男神，在家裡待久了也會被老婆女兒嫌棄，只能坐在商場椅子上休息。當明星迴歸日常，沒有分別心之後，你會發現精神世界是天，生活方式是地。天地合一，才是生命本然。
吳彥祖，本來是美國俄勒岡大學建築系的，可見，不是演員本行業出身的，反而能帶來巨大的驚喜。
1997年，香港迴歸期間，他赴港旅行，因經濟拮据兼職模特，被導演楊凡發掘。1998年便主演電影《美少年之戀》，飾演迷茫的同性戀警察Sam，憑藉雕塑般的外形和憂鬱氣質一鳴驚人。
所以，他的出現，也是驚鴻一瞥，打破了傳統陽剛審美，以中性化的“脆弱美感”開闢了新戲路，成為香港影壇罕見的氣質型偶像。
當轉型和突破成為常態，標籤一來，無所謂，自己反標籤就好了，一直斜槓，一直新增標籤。其實，人就是可以成為百科全書派的，自己的心力和能量夠不夠自己活出新邊界是關鍵。
偶像要變實力派，通常要透過各種作品的試錯，好在他成功了。《新警察故事》（2004）裡，他飾演瘋狂反派“關祖”，以極端暴戾的角色顛覆過往形象，斬獲金馬獎最佳男配角。脆弱美，重新變成陽剛美，也是有新意的。
《旺角黑夜》（2004）中，他飾演底層殺手“來福”，提名香港金像獎最佳男主角，展現了底層人物的掙扎與悲情。生命到了一定環節，“利他”的意義必須展現。
《門徒》（2007）中，他化身頹廢癮君子，形銷骨立的表演徹底粉碎“顏值束縛”。在生命的歷程中，不斷變化，才能把384個變化主動消費掉一部分，不可測的部分才能變少。
他透過主動“毀容式演出”，拒絕商業偶像路線，透過複雜反派和邊緣角色證明演技。顏值，性感，這些最核心的部分，反而要藏匿起來，才更有價值。當顏值不用變現的時候，才有它最強大的光輝。
2009年，他進軍國際影壇。在《竊聽風雲》系列（2009-2014）中飾演高智商精英，確立港產商業片核心地位；在美劇《荒原》（2015-2019）中擔任主演兼執行製片人，打造首部中國功夫元素的西方末世劇集，以製片人身份主導創作，推動東方武術文化在西方主流平臺的傳播。在《魔獸世界》（2016）中飾演古爾丹（透過他的動作捕捉），突破亞裔演員在好萊塢的奇幻題材限制。
一個人的一生，就是在不斷尋找新亮點。這樣才能讓自己周身光亮。到一定時間，人都會自動迴歸源頭和文化。他果然在2010年拍了紀錄片《築夢天下》主持建築類節目，重拾專業背景探討城市文化，對啊，人生的每一步路，每一個所學，其實都有安放之處，只是看你自己珍不珍重。
他在2013年創立武術俱樂部，推廣中國傳統武術，反擊“中國功夫已死”論調。人到一定的階段，就要往上走，利他之後，國家情懷，傳世文化情懷也是必經之路。
該回歸的時候迴歸，該復甦的時候復甦，這些年，他也迴歸過港式警匪片，在2020年《除暴》裡飾演悍匪“張隼”，掀起華語型別片復甦熱潮。
他曾多次為美國亞裔遭歧視發聲，“呼籲全美華人，共同抵制種族歧視”。頂級皮囊之下，亦可承載頂尖的野心與脊樑。
其實，專業背景不是枷鎖而是跳板，系統性思維就是人與人相區別的最核心的差異化競爭力。認知維度是可以降維打擊的。
人都是要經歷反脆弱修煉，才能將危機轉化為升級契機。陳慧珊在耳疾與家庭變故後，將“健康危機”轉化為攻讀碩士的驅動力，把“職業低谷期”變為學術沉澱期。什麼時候去攻讀碩士和博士，什麼時候重新學習都不晚！只要有心力改變！對於我們三四十歲的人來說，這一點請謹記！在“飛高跌痛定律”之下存活，可能學習是唯一的出路。
吳彥祖則在母親病逝後暫停演藝事業，用“悲痛能量”推動武術修行（習練形意拳），最終反哺於《荒原》的動作美學設計。人生不要浪費任何意外和危機，如果一個變化和意外降臨於你，你必須生出三個新變化來。不執著於恢復原狀，而是“借勢切換賽道”，將損失轉化為新領域的入場券。
陳慧珊與吳彥祖，拒絕單一身份標籤，打造“可互相賦能的身份矩陣”。在垂直領域積累勢能後，主動向源頭領域注入新規則。所以精英跨界者的破界公式——
高維認知 × 危機轉化力 + 身份複利效應 × 文化反哺意願=可持續的突破性成長。
真正的突破不在於“成為誰”，而在於不斷打破“只能成為誰”的預設。他們的每一次轉型，都是對“人類潛能邊界”的一次拓荒實驗。
—— · END · ——
No.6435 原創首發文章｜作者 水姐
作者：秦朔朋友圈主編，上海作協會員，公眾號：水姐。影片號：中年好友水姐。代表作：《中年好友蘇東坡》《蘇東坡萬有應用商店》《陽明心能源》。
開白名單 duanyu_H｜投稿tougao99999
歡迎點看【秦朔朋友圈】