《艾米莉亞·佩雷茲》也在講一種自我厭惡，但比之《某種物質》的後現代寓言屬性，它更貼合古典悲劇的無解母題。拋開LGBT、政治隱喻等等所有時髦標籤，《艾米莉亞·佩雷茲》同樣是“我殺我自己”，甚至比《某種物質》更為徹底。當黑幫頭目馬尼塔斯如願完成變性手術，成為艾米莉亞，“她”殺死了“他”。只不過艾米莉亞之於馬尼塔斯，並非《某種物質》中的蘇之於伊麗莎白，“她”不是更好的版本，也不是“他”的新生。所有被自我厭惡的品性，專橫、獨斷、嫉妒、佔有慾，不過十宗罪換了一張畫皮，“她”還是“他”。而之所以說《艾米莉亞·佩雷茲》是個古典悲劇，因為在這個故事當中，當自我厭惡變成一種莫比烏斯的迴圈，最終的結局已經無需言明，“他”是底色，“她”是獻祭。

《魔法壞女巫》則是把合理化的自我厭惡更上一層臺階，溫和地用這部經典的音樂劇，淺淺一罵：我討厭你，不需要理由。在互助議題的虛假繁榮終於難以為繼的時候，直言不諱的“同性恨”，或許更能切中時代的脈搏。基於原作的政治隱喻，將原有的音樂劇，拆分成上下部電影，也更能有餘地展開和豐富兩位女巫的形象。作為激進反對者的艾芙芭，和格琳達這樣的溫和改良派，顯然不可能不顧一切，手挽手對抗全世界，那太幼稚。她走她的黃磚路，她騎她的掃帚，殊途同歸，如此的For Good才能從過家家，走到信仰與立場博弈的更深層次。

在本文最開始我們就說過，今年的入圍影片，豆瓣評分普遍走低，甚至豆瓣友鄰已經手下留情，比如《艾米莉亞·佩雷茲》，在IMDb被打入5分檔，換算成華語電影差不多是《床前明月光，咣！》的水平。為什麼不能罵難看？不談大道理，我們來用最簡單的白話說一下這個故事：一個黑社會老大哥做了變性手術，變成女的又捨不得老婆孩子，假裝孩子姑姑，把一家人又接到一起住，結果老婆改嫁他急眼了。放在奧斯卡不一定討喜，放在《故事會》有的是人愛看。