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6月中旬，日本知名AV事務所MARKS JAPAN因脅迫旗下女演員拍攝AV， 導致社長村山典秀等3人遭拘捕——有女演員指控，與該公司簽約成為演員後，卻不知道合約中包括拍攝AV影片。事後發現欲提出解約，卻被公司威脅需繳付鉅額違約金，被迫拍攝AV影片。
但MARKS JAPAN旗下AV女優紛紛在《推特》發文力挺公司，甚至直揭內幕，指始作俑者是現役時代知名的女優藤原瞳，在引退後告訴男友當時拍片是被逼的，於是男友就跑去報警要讓所有片子消失。
由此，一向吸睛的日本AV產業也再次引起了毒藥君的關注，今天與諸位聊聊關於日本AV電影的19個奇葩傳說。
AV與汽車、電子、動漫等都是日本的支柱產業。雖然近些年來一路下行，製作投入越來越多，拍片收益越來越少。但規模效益仍在——相關資料顯示：2008年市場規模是5000億日元(約合250億人民幣)，年產AV片1萬部，AV女優從業人員約5000人；2014年市場規模是4000億日元(約合200億人民幣)，年產AV片2.5萬部，AV女優從業人員約8000人。
日本女作家井上節子在《AV產業：一兆日元市場的意識》一書中介紹了日本AV成長史：
——1970年代初期，“日活”公司開始大量拍攝以男性觀眾為主的“桃色電影”。影像界新型別“V-Cinema”(專供租賃店而拍攝的)出現。
——1981年5月，AV界天字第一號作品、日本錄影影像公司的《偷窺奧秘》誕生。隨後，成人電影導演的代表人物小路谷秀樹提出“成人錄影”這個詞，簡稱AV。
——1981年11月，“日活”推出了愛染恭子這位女星，其中採用“本番（動真格的）”拍法，反響如潮。此後，日本AV產業一步步邁向高潮。
綜觀日本幾十年關於性表現的民主化鬥爭的結果，一方面這個國度展現了小心謹慎但慢慢開放的心態，一方面卻又不斷出現突破各種底線的違規操作。井上節子認為，“整個亞洲除了日本之外，都受到比較嚴謹的宗教、文化、體制的規範，幾乎不可能生產AV”。
《日本AV影像史》（譯者陳滌／新星出版社）介紹說，1970年9月，美國下議院“淫穢色情對策諮詢委員會”提交報告，明確指出“成年人閱讀、獲取、觀賞自己喜歡的東西是完全自由的，政府幹預這種自由缺乏正當的理由”。資訊也很快傳到日本。
1971年7月，東映的裸體女優池玲子首次出鏡，男性雜誌用了“大型色情女優”的宣傳語。到下半年，“色情”就成了高頻率使用詞了。
秋季，經營萎靡的日活公司靈機一動，宣佈打造“日活Roman Porno”（日活色情故事）。
“日活Roman Porno”首部電影在1971年11月20日首映，全綵畫面，十分完美。女優團隊演技高超，觀眾讚不絕口。瀕臨倒閉的日活因此起死回生。大型電影公司轉拍成人電影，不但使“色情”這種表現手法進一步滲透到更多的平民之中，同時也使人們期待日本能夠繼歐美之後解禁色情電影。
日活把攝製工作外包給了粉紅電影的製作者，其中一位就是後來拍攝“紀實·自慰”系列的代代木忠。為了降低成本，代代木忠運用紀錄片風格，最大限度地壓縮劇本，減少臺詞，鼓勵即興表演。不知為什麼，這種風格卻刺激了當局。
1972年1月，日活作品被搜查，音像出租業者被逮捕，“日活Roman Porno”被調查。而後映畫倫理管理委員會（映倫）也被捲了進去。經過了前後長達九年的法庭辯論，1980年8月1日，“日活色情案”九名被告終於被判無罪。
不過，映倫為了預防類似事件的再次發生，早在公開宣判前的5月，就開始著手修改強化審查標準（即避免直接表現全裸和性行為，抑制聲音效果及身體動作的描寫，注意排洩、肉體虐待等描寫不要引起自卑感等等）。
映倫的強化規範措施使觀眾的願望幻滅了嗎？沒有！反而起到了宣傳作用，引起了人們對於色情電影認知和興趣的提升。
“成人廣播獎”（也稱“最佳女優獎”）由日本Sky PerfecTV為勤勞藝術家們所設。每年3月舉行頒獎典禮，為前一年表現優異的藝術家加封。其公信力與重量級在業界有“AV奧斯卡”美譽。
所有獎項均由影迷投票選出。獎項設有四大項：女優賞；新人女優賞；熟女女優賞；作品賞。如同以往，早在去年12月份，官方就在官網上開始了一系列投票和預熱活動。
今年3月，“2016成人廣播獎”揭曉：“女優賞”和“作品賞”均由初美沙希拿下，“新人女優賞”被松岡千菜摘取，“熟女女優賞”被成宮彩葉奪得。
歷屆“女優賞”得主包括麻倉憂（2011）、成瀬心美（2012）、佐藤遙希（2013）、波多野結衣（2014）、紗倉真菜（2015）。
一般而言，AV從製作到流通的過程是：片商下單→製作公司承接製作→送審→洗印複製包裝→批發商批發→音像店→消費者。
AV電影最簡單的拍攝單位是一部機器，一個攝影師，一個導演，兩個演員。有時候為了壓縮成本，甚至導演要兼攝影和男主演。導演+攝影+演員三合一怎麼拍呢？多個攝像機不同角度固定在三腳架上拍攝！
一部作品的拍攝時間最短大概只需 1-3 天，後期製作的時候，由專業人員分別挑選片子拼起來。一個片子大約成本在幾萬元到幾十萬元人民幣不等。其中大部分要支付給 AV 女優。
曾有網帖說：日本AV背後隱藏著巨大的陰謀，小日本在下一盤很大的棋，他們企圖透過AV，讓全體國人體質每況愈下，最後達到和鴉片一樣的效果。醒醒吧，扔掉你的硬碟，低頭看看你鍵盤上A和V旁邊的字母是什麼吧！
2014年底，總部位於加拿大的世界最大色情網站“Pornhub”，根據訪客造訪的時間資料，製作了一張“誰最持久”的世界地圖，其中可選擇觀看國家或地區的平均時間。
大部分的國家或地區觀看色情影片的時間落在7－10分鐘之間，包括美國、歐洲各國、澳大利亞等等，非洲國家的時間偏高，大多超過11分鐘。最奇妙的是中國大陸，統計資料顯示大陸人平均觀看色情影片時間最長，平均為14分鐘左右。
來自日本媒體的訊息稱，每年透過各種管道加入AV界的男優約在40到50人，照理來說對這個業界來說是夠用了，不過這些新人男優的折損率出奇的高，至少有一半的人在加入AV界半年以後就演不下去了。
活躍的職業男優不足七十人，叫得出名號的不超過二十人，現役女優數目卻達一萬人，男女比例嚴重失衡。
媒體分析說：“正是食草男子激增，導致了日本AV男優人手不足。”在日語裡，草食男指對戀愛沒有興趣，也沒什麼性慾的男性。
而業內人士的理由卻是：“因為做愛次數太頻繁吧？竟然變得感覺麻痺。”對於靠小弟弟吃飯的男優來說，“硬不起來”無疑才是重大危機。
日本導演雄次郎拍攝AV逾20年，作品超過2000部以上。他拍攝了一部名為《AV男優的生存之道》紀錄片，網羅了不少日本知名男優，講述了他們的悲催命運。
首先，比起動輒可拿到數十萬日圓的女優，男優的身價可就差多了。
那些為了親近偶像而拍AV“汁男優”，等級最低，每部片酬五千日圓（約合人民幣292元）；“半業餘男優”每部片酬二萬日圓（約合人民幣1217元）；“職業男優”每部片酬五萬日圓（約合人民幣3042元）；“頂級男優”每部片酬十萬日圓（約合人民幣6085元）。
其次，所謂鐵打的男優、流水的女優，因為專職男優太少，這就要求數量有限的男優們挺下去。有十多年AV男優資歷的千葉豐表示：“一天要做好幾次，這樣子搞下去，到了最後能夠生存下來的，充其量只有2到3人而已！很恐怖吧，不是嗎？”
雄次郎就此感嘆說：“AV男優是天堂苦力，讓女優踩著他們爬上去。”
男優雖少，也有牛人。加藤鷹就是其中之一。他是日本最著名的AV男優，在日本AV界有“性愛之帝王”稱號，綽號“金手指”。2011年出演中國香港電影《蜜桃成熟時33D》。2013年底，54歲那年，正式引退。
加藤鷹在入行前只是一名助手，某次因人手不足而被要求充當一次AV男優，沒想到一演就26年，共拍過15000餘部AV作品，曾與逾8000名AV女優合作，總收入3億日元(約合人民幣1766萬元)。他的絕技就是以手指與AV女優“指交”讓對方達到高潮，因此獲封“金手指”。
加藤鷹多年來維持每部7萬日圓的“公定價”，但退休前幾年拍片量銳減，每月只拍2、3部，比起巔峰期1年接拍380部AV的盛況，相去甚遠。
據日本媒體的統計，加藤鷹是不少日本男人的偶像，支援率不在知名政客之下。
男優雖少，也有猛人。“巧克力球”就是其中之一。他的本名叫向井裕，當年第一次拍AV時，導演看到他的兩顆睪丸黑漆漆的，順口就幫他取了這個藝名。誰也沒想到，二十七歲才入行，靠著這兩顆巧克力球，成了頂尖的AV男優，入行十二年，作品累積達四千部。
而在他的印象中，最深刻的作品就是“AV過十關”——讓一個女孩達到高潮後，才能進攻下一個女孩，以一擋十地進行車輪戰。
接了工作就得做，他只好硬著頭皮上陣。只用了80分鐘，便成功擺平十個女孩。他開心地說：“這可是日本AV男優中的最佳紀錄呢。”
有何秘訣？他把十個女孩分成三組，第一組是他認為需要花多點力氣才能滿足的，第二組是比較容易達到高潮的，第三組則是他個人比較偏愛的。趁體力充沛，先解決第一組，再擺平第二組，雖然體力有些透支，但第三組因為是自己喜歡的女孩子，也會拼命上了。
相關媒體分析指出了日本AV影片出現了的五大文化特徵：
第一，片名刺激。直奔主題，直擊要害，有點類似“標題黨”。第二，道具千奇百怪。“成人玩具”在AV影片中不可或缺，甚至成為“日式”標誌。第三，情節花招迭現。搜腸刮肚，出人意料。第四，SM極致發揮。源於法國和英國的戀虐（SM）亞文化在日本找到了最合適的土壤。
第五，女性角色以弱示強。在日本AV中，女優常處在被動、困窘甚至受虐等情境之下，看上去像是純粹在扮演男性的玩偶。實際上她們卻是不折不扣的主角，主宰著整個故事或者畫面的結構，牢牢地抓住男性觀眾的眼球和錢包。
乾的事跟妓女差不多，卻不如妓女掙錢多？
日本約有8000名AV女優活躍在一線。若是頂級的當紅女優，年收入可達8000萬日幣(約人民幣460萬)；若是作品熱賣，每部能賺50萬（約人民幣2.8萬）；有些“條件”不錯的女孩第一次出演，最高能拿到5萬餘人民幣的報酬。
更多條件不那麼的好、名氣不那麼大的AV女優，就得靠自己的努力去爭取收入了——在演出之前，她們會得到一張表格，上面寫著各種在AV中有可能產生的行為，大約有40項左右。她們要在每一項後面打勾或叉，表明能否接受該項行為。接受的行為越多，收入越高。
最低廉的女優，據說一天的薪水只有大約1000元人民幣。因此也有抱怨：“乾的事跟妓女差不多，卻不如妓女掙錢多。”
得出這一結論的是娛樂雜誌《週刊郵報》。雜誌引用一位從事色情錄影製作的行業人士的話說，日本至少有15萬名女性有過AV片拍攝的經歷。
雜誌分析指出，在市場為王的語境下，日本AV發展迅速，從業女性不斷擴編。普通演員拼相貌、拼演技，而AV女優則不然，身材第一相貌第二，更重要的是有膽量出鏡。隨著觀念的變化，在名利的驅使下，拍AV能夠讓人在最短的時間透過身體條件換取最多的資源、金錢和名氣，這個行業的吸引力與日俱增。
而在經濟長期不見起色，民眾收入不斷減少的情況下，有著正規職業、正常家庭的日本良家女子“猛龍過江”，大量湧入AV業界，開始和專業女優搶飯吃。按照日本影像倫理協會的統計，2011年由“素人”出演的AV佔到總數的13%，而由專業女優單人出演的AV只佔總數的11%。
心情放鬆的“素人”出演的片子風格獨特，受歡迎程度一點兒不比專業女優的片子差。而且收費便宜，令專業女優日子越來越不好過。
《日本新華僑報》報道，AV女優中，有求財的，有求名的，有求度日安生的，當然，也有一些“慾求不滿”、要靠拍片子來解決生理問題的。
29歲的AV男優中山永健說：“這些女優價錢極低。給個兩三萬日元就可以馬上脫得精光，讓你當場驗貨，而且高高興興地，沒有半點不願意。她們一般對拍片子特別重視，從來不遲到早退、偷奸耍滑。不過，就是沒什麼為觀眾服務的專業精神，只為滿足自己需要，怎麼舒服怎麼來，在乎的是自己爽不爽。”
中山透露，這些女優出演AV的時候，一般都異常激烈，場面失控是家常便飯。有個女優本來是在片子裡演個羞羞答答、含苞待放的大家閨秀，導演要求她半推半就、欲拒還迎。結果剛拍起來，她就又哼又叫的，完全迎合男優動作，淫蕩無比。天下哪有這樣大家閨秀?
“我們必須控制局勢，讓片子按照劇本來，哪怕採取強行手段。有時候導演說OK了，女優卻一臉的不甘心。有些藏不住話的女優就直接抱怨沒有爽到。”中山說，還有些女優在拍攝中沒能達到快樂的巔峰，乾脆一不做二不休，自己邀約男優在戲外再來一場。
興趣多樣化的一些日本人，把目光移向了傳說中的“超熟女”。在日本風俗界和AV界，超過55歲的被稱作“超熟女”——意思是熟過頭了。
2000年以後，“超熟女”數量增多，其中大多是城市低收入女性。
根據調查，日本現有AV女優6000－8000人，其中一半甚至2/3每年會被替換。雖然曾經有過日進斗金的黃金時期，但如今80%以上的AV女優拍一部片，酬勞不過幾萬日元（1萬元約合600元RMB）。
而超熟AV女優只有少數幾家製作公司可以選擇。即便下定決心赤身裸體，大多數人在參演10部影片後就會被棄之不顧。
日本作家中村淳彥的《熟年賣春》一書，講述了諸多“超熟AV女優”的故事。香川夕湖就是其中一個。2011年日本大地震以後，她失業了。62歲成了一名超熟 AV 女演員。她出演了幾部激烈的成人影片。但也只能維持普通生活。到了2012年，就再也沒有片子可拍了。再次回到身無分文的境地。
2015年4月，日本媒體驚爆新聞：76歲的美月佳乃和26歲的孫女美月彩奈先後加入AV行列。這在日本AV史上創下兩大先河：76歲的美月佳乃系年齡最大的AV女優；此前此後有過母女檔和姐妹檔，但祖孫檔還是頭一回。
同年7月，日本A片公司“RADIX”發出訊息，指六旬雙胞胎姐妹花富田泰江及富田和江日拍完AV處女作後，邀2位女兒“下海共演”，挑戰觀眾新感官極限。
在日本AV界，暗藏著許多華裔女子。
譬如稻森麗奈。原名張麗，出生於上海，在日本AV界非常有名，被人稱為“上海夜鶯”。據說到日本留學三個月後就在night24中出鏡，這個公司是以口味重出名的。
譬如惠美梨。她來自中國的上海，不過卻用了一個日本名字在AV界發展，其豐滿的魔鬼身材，令她擁有不少Fans，製片方常要求她穿起中式旗袍拍攝。
譬如觀月雛乃。她是首位在日本做AV女優的臺灣人。父親日本人，母親臺灣人。觀月不喜歡唸書，光是高職便換了好幾所，最後未完成學業即到日本謀生。
《AV產業：一兆日元市場的意識》揭秘：多數 AV 女優入行前、尤其幼年時期都有遭受言語虐待、身體虐待甚至性侵犯的經歷。這使她們不同程度地患有多重人格性障礙(MPD)。早期，不少 AV 女優入行原因是家中借債，或是被迫淪落，或是不顧一切想掙快錢。但近年來，AV 成為一些女性出名發財之路，比如赫赫有名的混血 AV 女優小澤瑪利亞，“自身條件”非常優秀，做過英語教師，最後卻選擇了這行。
AV 女優職業生命很短，一般只有 2－3 年，都要儘快爭取洗白或出名的機會。但各大AV女神，在日本都是被主流娛樂圈排斥在外的。所以都在謀求亞洲各地的發展機會。小澤瑪利亞出演臺灣電影《絕命派對》，蒼井空也在香港和泰國出演青春電影。
表面光鮮，實際危險。極度勞累、染上性病等狀況時有發生，最恐怖的是在拍攝現場喪命。
2008年8月18號晚，日本新宿的一家倉版社閣樓中，正在拍攝一部描述2名美國男子丟失護照被3名日本女子援救而"自願獻身"的色情影片，該片導演中介貴司是日本AV業的新生代導演，拍攝的手法與方式都相當特別有創意。
令他沒有想到的是，因外籍男演員的招勢與力道太過猛烈 , 導致一名叫做美知廣子的日本AV新生代女星痙攣抽搐因而當場口吐白沫，送醫急救不治身亡。
而後知道，廣子是為了償還父親欠下的巨大賭債才下海拍攝色情影片的。
AV業每年誕生1000－2000人的AV女優。並非“立志成為AV女優”的女性都能夢想成真，70%的人都在面試中被刷下。
2015年，很多媒體報道過日本AV面試官小堀芳一。他有30年經驗，看過上萬個想拍AV的裸女胴體。如果沒有他，就不會有這些年來耳熟能詳的夕樹舞子、小澤圓和松島楓。聽上去真是讓人妒忌的職業。
“只能看，不許碰，有什麼好？”62歲的小堀一臉木訥。媒體用尼采的話打趣他：人類的痛苦，莫過於在大海中渴死。
小堀安排工作兼管理片酬，女優都想交他這個朋友。曾經有個女人，在面試間俯身拉下小堀褲鏈，但小堀把持住，拒絕了：“在這個行業，超過三十年的面試官，只有我一人，有好些後輩，因為佔了便宜，丟了工作。錢和女人，是人性的欲求，很難抗拒。我看見正妹，唯有多拍幾張。”
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