本文授權自：八樓象女士
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目前為止，王菊和楊超越一共有兩次交鋒，最近一次是今年暑期檔，兩個人主演的電視劇同期開播。
楊超越主演的那一部是愛奇藝評級S+、《蒼蘭訣》原班人馬製作的《七時吉祥》，平臺和劇方對這部劇寄予厚望，希望它和去年的《蒼蘭訣》一樣大爆。我自己也感覺到了這一點，這段時間北京朝陽區很多公交站臺的廣告欄都是《七時吉祥》的海報，特別是工體三里屯附近這種人流量巨大的地方。
但這部劇目前已被很多博主確認撲街，我這兩天看了很多客觀分析《七時吉祥》為什麼不行的文章，簡單來說是劇情和演員都有缺點，劇情不夠新穎，演員又因為有楊超越而勸退了一批觀眾。
王菊在暑期檔開播的劇叫《一路朝陽》，我前些天剛剛寫過。
公允來說我不覺得這部劇稱得上是“好看”，特別是裡面李蘭迪和王陽的感情線，被稱之為“中國版鬼怪”我也確實是get不到。
《鬼怪》裡的那段戀愛，前提是人設縹緲，一個活了幾百歲的鬼和一個被選中的鬼怪新娘，因為這個設定才會讓大眾產生信服感。
而李蘭迪是一個剛工作沒多久的小姑娘，王陽演的是一個動輒幾千萬生意的房地產大佬，這種大佬不管多麼謙虛儒雅，當他跟小姑娘告白時，換做是我都會嚇出冷汗，心想“你不要搞我啊！”在我這個上了七八年班的女青年眼中，相差20歲的大佬和小姑娘談戀愛，如同現代恐怖故事。
以及回到原點來論，在“階層”這個冰冷又極其準確的前提下，大佬是不會和職場小菜雞產生真愛的，或者說大佬之所以是大佬，是因為他們已經很理智務實地不再談“愛”。
但王菊那條線是真的好看，我最近都在跳著看她的戲份，一個從底層工作（房產中介）慢慢往上爬的北漂。
我特別喜歡王菊的一點是她不怕“醜”。
王菊在劇中有很多平平無奇的羽絨服，羽絨服裡面是有些土氣、絲毫不顯身材的毛衣，她更沒有精緻的髮型，每天梳個光禿禿的馬尾，又不施粉黛。
這很真實，這就是大多數北漂的寫照。北京的冬天太冷太長，每個人熱愛美好的心會在漫長的冬天被擊碎，然後呈現出來的便是那一副“算了，怎麼活不是活”的狀態。
王菊的神態也特別好，我看她總有種熟悉感，她很像我身邊外表平平但心眼很好、對每個朋友都很用心很善良的女孩子。
兩部劇都不算是特別優秀的劇集，但單論角色完成度，王菊比楊超越強。
王菊和楊超越上一次交鋒是在五年前的《創造101》，也是兩個人第一次被大眾認識的時候，那時候兩個人的定位也很有意思，楊超越是典型女團形象的廠妹，王菊是非典型女團形象的職場人。
王菊進入娛樂圈之前最後一個工作是“模特外勤經紀人”，這個工作主要是做什麼的呢，我瞭解了一下，主要是帶著模特去彩排、拍物料、做模特和品牌方之間的橋樑，簡單瞭解過後，我覺得這工作有點像一個管家。
在模特外勤經紀人之前，王菊還做過小學老師、網際網路獵頭和培訓師，這些工作的共同點是需要很強的語言能力和邏輯思維，這個特質讓王菊在一眾姑娘裡很快被看到，因為大部分女孩子是專注唱跳的訓練生，她們沒有那麼強的社交語言能力，更無法用精準的邏輯將語言組織起來，但王菊可以。
王菊很快抓到了重點，她自知走不了傳統女愛豆的路子，於是帶著一腔自信在節目裡上演了一番“自信女主我最優秀”的主題演講。
所以當時喜歡王菊的人更多的是一些已經上班的女性，王菊是成年社會女性給自己灌注雞湯的渠道。
而楊超越當時只是一個“僅有外表”的漂亮姑娘，她完全不知道自己去這節目要幹什麼，只知道上這個節目可以賺2000塊錢，管吃住。
她面對鏡頭是恐慌的，她難道不知道自己唱跳能力為零嗎，她非常清楚，但她沒有辦法很好去運作自己的短板，能做的只是在鏡頭前崩潰著說：我害怕。
甚至於她那什麼也不會的搞笑性格都是粉絲、節目組挖掘出來的，特別是“全村的希望”，也許在楊超越那裡只是一句當即想到的話，是網際網路將這一點放大再放大。
所以兩個人在節目裡幾乎處在極與極的位置。
我沒有追完《創造101》，但我一直記得王菊說她以前念得女校有一句校訓是IECE，分別是：獨立、能幹、關愛、優雅。
這是一個隱秘但對於中國人來說很值得展開講講的點。
王菊所說的女校是她的高中，上海市第三女子中學，很多優秀女性畢業於這所學校，比如宋氏三姐妹、再比如張愛玲，還有女導演黃蜀芹和papi醬。
王菊在節目中提及她的高中太正常了，這是無法撇去的人生優越感，誰能拋棄不談“我跟張愛玲、宋慶齡是校友”這一點？
往深處再扒，王菊能上這樣等級的高中代表著她的出身背景。
我覺得人就是很勢利的動物，哪怕我們都經歷了一些社會打磨。
拿我自己舉例，我們一群老友總會有的沒的吐槽其中一位朋友的老婆，原因甚至是幼稚的，因為我們是A中畢業的，那個女孩子是B中畢業的，B中是中檔學校，人魚混雜，而A中是省重點，大家都是鄰居，住在一個大院裡，爺爺奶奶輩就認識，一起共事。
那朋友每每吐槽老婆作的時候，一定會有其他人回憶從前：當年上學就跟你說了那學校的人不行，你不聽，現在你知道了吧？
是的這很無聊，可是人類這種生物總會下意識把自己抬高到某種高度，然後再輕輕一撇，看似不把那些當回事兒。另一個很典型的例子是矮大緊，矮大緊老師很少提及清華，更常唸叨北京四中，為啥呢，因為北京四中在他那個年代和現在都是一種階層象徵。
這些東西能不能給到人一些實質性的幫助呢？除了優越感和官方背書。
坦白講，我認為能，它可以給到一個人莫名其妙的自信心。人真正活的是瞬間，除了珍貴的瞬間，就是靠一些很物質的東西在向前走。
這些奇妙卻真實的感觸，楊超越是不會明白的。
楊超越出生在農村，唸完初中就進廠當了女工。她能講出的具有畫面感的話，也是和當時生活有關的。
她說在成為藝人之前，最常乘坐的交通工具是大巴，汽車站是她很熟悉的地方。後來她成了藝人，交通工具變成了飛機，她發現原來汽車站裡的人和機場裡的人是不一樣的，機場裡的人很都市，大家裝扮華麗腳步匆忙。
其實很唏噓，所經歷的世界不一樣，所看到的遠方也就不一樣。
我不否認人生成就完全依靠成長背景，娛樂圈有那麼多出身普通卻成為閃閃發光大明星的例子。只是這些人是具備天賦的，他們清楚自己在幹什麼、能幹什麼、未來要怎麼幹，而剩下的那一部分人就是你我這樣的普通人，我們會在很多時候看不清、拎不清，和機會擦肩，事後再懊悔。
這些情況下，成長背景是可以起到一點作用的。
王菊因為上了好學校所以做過一些都市白領的工作，這讓她演起都市白領變得有根有據，她之前被誇就是因為在《愛很美味》裡面演一個忙忙叨叨的女高管。
現在很流行的女性角色要麼是爽劇大女主，要麼是跌跌撞撞最終成功的女性，王菊應該很能明白觀眾要看怎樣的女性、這些女性是什麼樣的，畢竟她高中三年是念著“獨立、能幹、關愛、優雅”邁進大學的人。
楊超越是沒有太多經歷和環境輔佐的人，碰巧的是她又被幸運選中，老天給了她一張漂亮的臉，讓她成為女團成員之一。
後來的事大家都很熟悉，她舞臺車禍、她在畢業晚會上哭著說“我再也不用練舞了”……那時候大家說楊超越離開女團舞臺就會煥然一新，結果我們同樣看到了，她沒有因為演技被誇。
可是又如何要求經歷只有薄薄一層紙的人去演好戲呢？
她沒有閱歷沉澱，更沒有過去成長環境所帶來的思維方式，這五年來，她的經歷是：長得好看成了明星掙到了錢，大家說她唱跳不行不見得演戲也不行，身邊人誇她每一次都有進步……
她突然被老天寵幸，她很難再去用更理智成熟的眼光去眺望人生。
那天同事說，王菊竟然成為了那檔節目裡好評最多的人，除了她，孟美岐、楊超越、吳宣儀，時不時就會掀起一陣吐槽。
其實今天這樣梳理下來很容易把這個現象搞明白，王菊並非神人，只是過去的成長環境讓她比別人多了一點厚度。
總有人說“成長環境”對於一個人來說不是最重要的，是的，我贊同，它當然不是“最”重要的，但普通人、沒有天賦的人，拼的諸多人生專案裡，“成長環境”總會晃來晃去。
王菊和楊超越的兩次交鋒，沒有誰贏也沒有誰輸，是從一開始，她們就在兩條路上，只是在某兩個路口，她們一起等了個紅燈。