韓國老師說這字一看就是中國人寫的……

語言是人類文明的基石，是民族團結的粘合劑，也是矛盾衝突中的排頭兵。

露易絲•班克斯/《降臨》

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中國人總以為只有自己有書法，其實很多文化都有書法或者書法藝術。所以我們不介紹中國書法了，而是簡單介紹一下西方書法的歷史。

西方書法已有超過2000年的歷史。隨著歷史程序中政治、經濟和發明的變遷，書法在世界各地的發展受到了不同的影響。劃定每種書體的定義和時間段，或追溯其變體的發展，是一項複雜的研究任務。不同的來源會以不同的方式對書體的發展進行分類和追溯。因此，這篇簡短的文章並非權威性文獻，它僅旨在展示一些具有重要影響的書體，並提供一個大致的時間線。

羅馬大寫字母

拉丁字母大約起源於公元前600年。公元一世紀左右，羅馬大寫字母開始出現。羅馬字母被認為是歷史上最具影響力的書體之一。其美麗之處在於幾何感和精確性，反映了那個時代驚人的建築藝術。今天，羅馬大寫字母常使用扁平的毛筆或鋼筆書寫。

公元五世紀的《維吉利烏斯羅馬手稿》

羅馬大寫字母雕刻在羅馬萬神廟外牆上的石壁上。（由Dorothy Lim-Chew拍攝）

《林迪斯法恩福音書》第27頁（約公元700年），包含《馬太福音》的開頭

大寫體

大寫體（Uncial）書體出現在公元二三世紀，受希臘字母的影響。此種書體的特點是筆畫粗大且彎曲，比羅馬大寫字母簡單，書寫速度較快，特別適合抄寫聖經等手稿。基督教教會透過大量抄寫聖經和其他宗教經典，促進了這種書體的發展。

《凱爾斯之書》中的一頁，約公元800年，採用一種被稱為“島嶼大寫體”的字型，這是一種大寫體的變種

卡羅林大寫體

隨著大寫體的影響傳播到歐洲其他地區，出現了不同的變體。中世紀一個重要的書體是卡羅林大寫體（Carolingian），它在查理曼大帝統治下於公元八世紀末期發展起來。在英格蘭，島嶼書體（Insular）也開始發展，並傳播到英格蘭及歐洲大陸。

卡羅林福音書中的一頁（英國圖書館，Add MS 11848），採用卡羅林小寫體，內容為《聖經》拉丁文《路加福音》23:15–26

哥特體

大約在12世紀，哥特體（Gothic）書體在北歐從卡羅林手寫體發展而來。此種風格的特點是筆畫壓縮、粗壯且角度分明，現今仍然廣受歡迎，並有多種變體，如“文字體”（Textura）、倫巴第大寫體（Lombardic Capitals）、巴塔爾體（Batarde）和弗拉克圖爾體（Fraktur）。

公元1407年《拉丁聖經》手稿中的哥特體書法，現展出於英國威爾特郡的馬爾姆斯伯裡修道院

哥特化斜體，現代藝術家Nina Tran作品，2020年

義大利體與人文主義小寫體

然而，在義大利，哥特體被認為既不實用又容易造成眼睛疲勞。因此，人文主義小寫體（Humanist minuscule）成為了更受青睞的書體。這種書體受卡羅林手寫體的影響，大約在15世紀出現。

喬瓦尼·二世·本蒂沃利奧的《禱告書》中的一頁，波洛尼亞，約1497–1500年。採用人文主義小寫體，並有彩色大寫字母和裝飾

學者們認為人文主義小寫體過於繁瑣，因此發明了一種傾斜的書體，可以減少筆畫，並能夠將字母連線起來。這種新書體被稱為公文體（Chancery hand），後來的公文體連筆體（Chancery Cursive）也源於此，它促進了書寫速度的提高。這種書體是我們今天所用連筆書寫的基礎。

《拉奧佩里納》中的一頁，由盧多維科·維琴蒂諾·德爾·阿里吉（Ludovico Vicentino degli Arrighi）創作，1475–1527年，採用公文體風格

義大利體，藝術家Eleanor Winters作品，2014年

手寫書籍在古騰堡發明印刷機後逐漸衰退。19世紀末，隨著英國工藝美術運動（Arts and Crafts Movement）的興起，西方書法迎來了復興。

基礎書體

20世紀初，愛德華·約翰斯頓（Edward
Johnston）重新發現，古代彩繪手稿中的正式書體是使用方切羽毛筆書寫的，這種筆法能夠產生粗而均勻的筆畫壓力。約翰斯頓提倡發展一種端正的圓體書寫（roundhand）作為基礎。他認為，掌握了這一書體後，書法家可以輕鬆地將其發展為傾斜或角度分明的書體。

在《大衛之家》（The House of David，1916年）一書中，約翰斯頓使用了“基礎手寫體”（Foundational Hand）這一術語來定義這一書體

圓體與銅版書體

在17世紀和18世紀，英國書法家喬治·比克漢姆（George Bickham）、喬治·謝利（George Shelley）和查爾斯·斯內爾（Charles Snell）等人推廣了圓體書法（Roundhand），使得這種風格在18世紀中葉傳播到歐洲，並跨越大西洋傳到北美。

喬治·比克漢姆的圓體書法，出自《全能書法家》一書，約1740-1741年

18世紀，金屬版雕刻的發展和商階層的崛起使得銅版書體（Copperplate）變得重要。

隨著教育的普及，書法學校也開始成立，供人們學習書寫技巧。尋找學徒的書法大師們會刊登印刷廣告——這些廣告通常既美麗又精緻，成為藝術作品。這些大師還製作了模範書法本，學生可以透過臨摹這些書法本來學習。書法本是由工匠製作的，工匠使用一種叫做“雕刻刀”（burin）的鋼製工具，在銅版上刻出精細的線條。銅版書體（Copperplate）的名稱便由此得來。

這種印刷方式對字形產生了影響，導致字母形式發生了變化——曲線變得更加圓潤，字母的傾斜度加大，粗細線條之間的對比更加明顯。

霍勒斯·G·希利（Horace G. Healey）創作的銅版書法範本

如今，“銅版書體”一詞用於指代使用尖頭、靈活鋼筆書寫的陰影字形。這種書體有許多變體，如加重體（Engrosser's script）、馬達拉茲體（Madaraz script）和義大利體（Italian Hand）。現代書法常常是這些變體的衍生形式。

斯賓塞體

值得注意的是，斯賓塞體（Spencerian）書體，這種書體在19世紀中期至20世紀初期的美國盛行。以普拉特·羅傑斯·斯賓塞（Platt Rogers
Spencer）命名，斯賓塞體是一種基於橢圓形的流暢書體，既能快速書寫，又能保持清晰可讀。斯賓塞本人開辦了一所專門教授該書體的學校，斯賓塞體最終成為美國標準書寫，直到打字機的發明使得手寫信件逐漸過時。