2010年，姜文曾在長城烽火臺為一個男人提前慶祝生日，還揮毫寫下“無雙”二字送給對方。
年輕時的姜文曾反覆觀看他的電影，學習他的演技，將其視為偶像。
這個男人就是有黑幫片教父之稱的羅伯特·德尼羅(Robert De Niro)。
受他影響的不止有姜文，上個月，羅伯特·德尼羅獲得戛納電影節頒發的終身成就獎，萊昂納多·迪卡普里奧為他頒獎。
兩人回顧了1993年合作的《男孩的生活》，小李子眼泛淚光稱德尼羅改變了自己的一生。
眾所周知，黑幫片是義大利人的舒適區，義大利裔的德尼羅無疑是這個領域的權威。
他曾在《教父2》中扮演青年時代的老教父，令人印象深刻。
不過更多人記憶中的德尼羅還是《計程車司機》中那個留著莫西幹頭的犟種。
最近，83歲的德尼羅帶著新片《黑道中人》歸來，他在片中一人分飾兩角，算是過足了戲癮。
導演是《雨人》、《成癮劑量》、《死亡醫生》的導演巴瑞·萊文森，《好傢伙》的編劇尼古拉斯·派勒吉撰寫劇本，《憤怒的公牛》《好傢伙》《洛奇》製片人艾文·溫克勒擔任製片，都是德尼羅的老搭檔。
2025年還能看到這樣一部正宗又傳統的黑幫片，實屬難得，今天就來聊聊它。
黑道中人
Alto Knights
導演: 巴瑞·萊文森
編劇: 尼古拉斯·派勒吉
主演: 羅伯特·德尼羅 / 黛博拉·梅辛 / 柯斯莫·賈維斯
凱瑟琳·納杜奇 / 邁克爾·里斯波利 / 更多…
型別: 劇情 / 傳記 / 歷史 / 犯罪
上映日期: 2025-03-21(美國)
片長: 123分鐘
《黑道中人》（Alto Knights）根據美國50年代紐約黑手黨的真實經歷改編。
他們曾經是最好的朋友，但對權力的爭鬥讓他們走上互相殘殺的道路……
羅伯特·德尼羅一人分飾雙梟的表演是影片最大亮點。
透過精準的肢體語言和表情控制，他成功區分了兩個性格迥異的黑幫領袖：
弗蘭克·科斯特洛：行事沉穩，擅長以商業手段擴張勢力，注重維護公眾形象。令人想起德尼羅在《教父2》中塑造的維託·柯里昂。
維多·吉諾維斯：暴戾乖張，野心勃勃，權慾薰心的癲狂感，延續了德尼羅在《賭
國風雲》中的暴烈氣質。
電影的故事背景在20世紀20年代，弗蘭克與維多同為黑手黨頭目“幸運”盧西亞諾的左右手。
弗蘭克精於商業運作，掌控老虎機生意；維多則喜歡用暴力手段擴張勢力。
1936年盧西亞諾入獄後，弗蘭克接管了家族，而維多因謀殺指控流亡義大利，之後因二戰爆發，維多被困歐洲多年。
期間他的所有生意都被好兄弟弗蘭克接管。
恰逢美國實施禁酒令，弗蘭克靠走私烈酒賺得盆滿缽滿。
多年後，維多流亡歸來，發現一切都物是人非。
維多在紐約的產業全都被兄弟弗蘭克佔領，曾經的手下也不願意再回到他身邊，因為他們都在弗蘭克手下賺了大錢，過上了體面的生活。
維多想拿回地盤繼續做黑道生意，弗蘭克勸他放棄。
今非昔比，維多以前的生意現在都被弗蘭克洗白了，他經營的各種公司表面上都是正經生意，就算被追究也沒多大事。
但維多想做的毒品生意屬於重罪。
弗蘭克承諾，只要維多不搞事情，每個月都會給他一筆鉅額財富保證他衣食無憂。
最終，維多還是自作主張拿走了市中心的地盤，重操舊業。
但他不喜歡經營人脈關係，因此很快成了政府的眼中釘。
經過一系列險象環生的風波之後，弗蘭克勸說維多到此為止不要將事情鬧大。
這在維多眼裡是軟弱的表現，他表面上答應弗蘭克，卻開始謀劃暗殺曾經的好兄弟……
《黑道中人》是一部十分傳統的黑幫電影，友情、愛情、血仇、背叛、猜疑和奪權的黑幫犯罪電影要素都齊全了，但它的口碑卻意外滑坡。
德尼羅封神級的演技與影片的平庸底色十分割裂。
再次證明黑幫型別片僅依靠表演支撐，缺乏敘事革新與情感深度，終將陷入自我重複的泥潭。
導演巴瑞·萊文森曾以《雨人》《早安越南》等作品而為人所知，此次與德尼羅第四次合作，加上92歲高齡的《好傢伙》編劇尼古拉斯·派勒吉參與劇本創作，本應成就一部老牌主創的迴歸之作。
影片試圖透過雙雄對決的故事，探討權力腐蝕下人性的異化，這一立意本具深度，然而實際呈現卻未能達到預期。
德尼羅與導演巴瑞·萊文森
倒是德尼羅教科書式的演技，再次證明了他在這一型別片中無可替代的地位。
回顧德尼羅的來時路，他的演繹生涯與黑幫片的興衰緊密相連。
1972年，他也參與了《教父1》的試鏡，可惜落選。
但導演弗朗西斯·科波拉對他留下了深刻印象，於是在拍攝《教父2》時，邀請德尼羅扮演年輕時期的教父。
為了演活這個角色，德尼羅赴義大利西西里島居住三個多月，學習了一口流利的西西里語,甚至修改劇本臺詞，使其更符合底層移民用語習慣。
還模仿馬龍·白蘭度在《教父1》中的肢體語言和聲線。
羅伯特·德尼羅在《教父2》中的表演，不僅是其職業生涯的里程碑，更是演技的教科書級示範。
這一角色為他贏得奧斯卡最佳男配角獎，並奠定了其“演技之神”的地位。
1976年德尼羅出演了他演員生涯中最經典的角色：在《計程車司機》中扮演從越戰迴歸城市的退伍軍人崔維斯·拜寇（Travis Bickle）。
他在片中即興的那段表演“你在跟我說話？”的鏡前獨白成為影史經典片段。
這部電影讓他獲得首個奧斯卡最佳男主角獎的提名，電影也獲得戛納電影節最佳電影金棕櫚獎，至今仍被很多影迷奉為影史最佳電影之一。
之後他與導演馬丁·斯科塞斯合作的《好傢伙》（1990）和《賭場風雲》（1995），創造了一種生活化敘事風格的黑幫片。
《好傢伙》中的吉米·康威將暴力日常化（邊吃飯邊策劃殺人）、突然的情緒爆發（槍殺年輕同夥前的憤怒質問），呈現黑幫的殘酷與荒誕。
《賭場風雲》的山姆·羅斯坦則展示了黑幫從街頭暴力轉向“合法生意”的虛偽性，西裝革履下的失控本性。
他在《盜火線》（1995）中飾演的劫匪尼爾，與警探漢納的惺惺相惜，跳出了正邪對立的套路。
《愛爾蘭人》（2019）以老年視角反思暴力的代價，刻畫了黑幫分子迴歸普通人之後的晚景淒涼。
黑幫電影需要的不是更多教父的模仿者，而是敢於解構教父的人。
德尼羅曾憑藉黑幫片確立演技地位，同時重塑了黑幫片的表演標準：用生活化細節消解戲劇腔，以人性弱點替代反派光環。
但過度關聯也使觀眾難以將他與黑幫角色切割，正如他自己所說：“人們總想看我掏槍——但槍裡早該沒子彈了。”
說回最新的這部《黑道中人》。
導演巴瑞·萊文森一貫的平緩敘事風格，在當下已然顯得格格不入。
對於一部涉及血仇、背叛、猜疑和奪權的黑幫犯罪電影來說，劇情由大量密集的對話和獨白推動，需要觀眾集中注意力，123分鐘的電影時長顯得冗長。
萊文森未能突破黑幫片窠臼，法庭對峙、酒吧密謀、雨夜暗殺等場景重複《教父》《好傢伙》的套路，卻沒能繼承前作的敘事節奏。事件堆砌如流水賬，聽證會與槍戰戲更是沉悶。
雖然羅伯特·德尼羅和一眾老戲骨的神級表演，讓觀影過程不至枯燥。但需要觀眾保持專注力的電影，在這個短影片為王的時代並不討巧。
上一次看到如此地道的歐美黑幫片，還是2019年的《愛爾蘭人》。時隔六年，又一位固執的老導演發起了一次“不合時宜”的嘗試，只能說這樣的電影是看一部少一部了。
等到這批老導演老戲骨全都淡出歷史的舞臺，傳統史詩類黑幫片是否也會隨之消失呢？
《黑道中人》不僅是一首黑道梟雄的黃昏輓歌，很可能也是這一型別片在當代電影語境中的最後回眸。
*本文作者:RAMA