匠人手作 · 藝術字畫 · 日用生活良品
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（元-明早期 黑漆嵌螺鈿人物圖盒 浙江省博物館館藏 ）
漆器，穿越千年而不朽，是中華文明的藝術瑰寶。
從新石器時代的朱漆木婉，到戰國時期的彩繪漆瑟，再到唐宋的剔紅、元明的螺鈿，漆器以其獨特的工藝和韻味，承載著千年文明的厚重與靈動。
它既是古時貴族的奢華象徵，也是文人雅士的清雅寄託。
不僅僅是器物，更是可以觸控的光陰。
它用無聲的語音，訴說著中華文明的優雅與深邃。
時光流轉，大漆會煥發出更加返璞歸真、恣肆天然的美感。這種盈潤質感，讓無數把玩之人痴迷不已。沉澱數千年的絕美大漆，成就了無數綺麗瑰寶，各種技藝色彩渾然一體，描繪了一段段不朽的美麗。
大漆的極高工藝難度和藝術價值，讓漆器成為古往今來的收藏珍品。
茶事器物品牌——「潤物聲」，用傳統大漆工藝結合瓷胎，創新帶來了一套最新作品——“大漆四時杯”，以瓷為胎，內壁施釉，外壁髹飾大漆，將四季融入釉色與大漆肌理之中，交融自然時序與匠藝精魂。
一盞一季，一器一境，觸控歲月溫潤，感受大漆妙韻，靜觀四時之美。
4款創新大漆技法、4種名窯釉色、4款優雅器型，融合造就的手作大漆杯盞，內壁釉色流轉四季風華，外壁大漆肌理鐫刻歲月痕跡。
春生、夏長、秋收、冬藏，四時輪轉，萬物有靈。
執盞品茗間，方寸天地自成詩意，飲一季風物，藏一刻光陰。
本次眾籌共有5種規格：
春盞·攬翠
夏盞·碧沁
秋盞·金暉
冬盞·銀霜
四時典藏（四款各一）
靈感溯源，與四時共生的詩意與浪漫
春生新綠，夏盈碧波，秋染金暉，冬藏素霜，是四季流轉的自然之美。
山林染翠，碧波沁心，金暉漫野，霜雪茫茫。
天地時序，萬物永珍都隨之發生動人的變化，四時有各自的風景，這是時間與自然共同造就的魅力。
將四時凝結於器，把四時之美收藏於茶席之間，是何等的詩意與美妙。
執盞品茗，指尖摩挲的是匠人雕琢的四季時光。
茶湯盪漾，倒映的是東方美學的終極浪漫。
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6.7×4.5cm（口徑×高）容量：60ml
［春盞·攬翠］
“攬翠山光映碧空，煙霞浸染數清風”。
春日山林層疊、深淺不一的翠綠，滿目春色的動人。
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7.7×3.5cm（口徑×高）容量：60ml
［夏盞·碧沁］
“碧沁荷風涼入夢，清露滴，夏意盈庭”。
碧藍清透，星點露珠，夏日清爽，盈盈在手。
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7.7×4cm（口徑×高）容量：75ml
［秋盞·金暉］
“金暉灑落秋山醉，葉舞風輕映晚霞”。
落日金暉，灑滿大地，金秋之美，讓人目眩神迷。
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6.7×4.7cm（口徑×高）容量：80ml
［冬盞·銀霜］
“銀霜凝夜千山寂，點點金光破曉明”。
銀霜素裹，清冷之色，暖陽的點點金光，給銀色大地增添了一份冬日的暖意。
4款器型錯落有致。單款使用，優雅點綴茶席。
搭配組合在一起使用，體會四時之美。
亦可根據自己的喜好和需要，任意自由組合搭配，都非常百搭好看。
不管是單用、兩款組合、四款組合，都給桌面和茶席帶來別具一格的風味。
既是茶席間的精緻器物，也是東方美學的心靈寄託。
可做典藏之禮，四時圓滿。
單杯為「私享一季」，四杯成「四時共鑑」。
贈禮自藏皆顯風雅。
大漆與瓷融合共創，精妙漆韻與名窯釉色
當瓷胎遇上大漆，當千年名釉邂逅非遺漆藝，一場跨越時空的美學對話就此展開。
瓷，是泥土與火焰的結晶，釉色流轉間，藏著四季的風物與詩意的想象。
大漆，是自然與匠心的凝練，紋理層疊處，刻著時光的痕跡與文化的厚重。
這是一場工藝的極致挑戰，更是一場美學的巔峰對話。
瓷胎與大漆的結合，讓器物既保有瓷的瑩潤，又兼具漆的深邃。
四款名窯釉色的融入，讓每一隻杯都成為獨一無二的藝術孤品。
它們不僅是茶器，更是時間的容器，文化的載體，承載著匠人對自然的嚮往、對技藝的執著、對美學的追求。
外壁｜古法大漆，時光造物，肌理如詩
大漆，是自然的饋贈。
業內常有“百里千刀一斤漆”的說法，指的是：三千棵漆樹一次只能採得1公斤大漆。
而一棵漆樹的整個生命週期才能提取10公斤大漆。
稀少珍貴的原料和耗時費力的取漆過程，使優質天然大漆的定價始終居高不下，再加上大漆工藝繁複、緩慢，一件成品漆器的誕生，需歷時數百日之久，經歷上百道工序的雕琢，是時間與匠心濃縮的成果。這些都讓漆器成為了昂貴的藝術品。
大漆的溫潤與深邃，為瓷胎賦予了全新的生命。
每一隻「四時大漆杯」，需經70多道漆藝工序。
從打磨、刮灰、髹塗、起紋，到蔭幹、楷青、推光，大漆老師以指尖為筆，以漆液為墨，將四季的肌理雕琢於瓷胎之上。
髹漆是指經特殊工藝將漆塗在器物上的一種漆器工藝，是漆器製作中耗時最長、最考驗耐心的環節。精品漆器要刷六七十道漆，這樣的漆器才富有層次感，也不容易掉漆、崩漆，而且越摸越透亮。
在明代漆工專著《髹飾錄》中，曾記載了400多種漆藝手法。
在這樣充滿千變萬化的豐富技法中，設計師與大漆老師從傳統技藝中挖掘出適合當代審美的表現技法，融入、改良、疊加，創作出4款創新的大漆技法，表達四季的風采。
分別是：疊綠彰髹、髹藍螺鈿、黑底覆金、肌理灑銀。
內釉｜窯火凝色，四時入盞
釉色取意自然，窯變生韻，釉面瑩潤如玉。
四味名釉，代表了陶瓷史上的巔峰技藝，也是東方美學的靈魂所在。
承載著千年的窯火溫度，凝聚著匠人的畢生心血。
將四季的風物、詩意的想象、文化的積澱，悉數封存於一盞之中。
春盞·龍泉梅子青釉｜一盞春水，飲盡江南
龍泉梅子青，始於南宋，被譽為“青瓷之冠”。釉色如青梅初熟，青中泛藍，藍中透綠，似春水初漲，煙雨朦朧。
以龍泉紫金土為基，摻入青梅灰，1280℃窯變後釉面如凝脂，光照下隱現冰裂紋，“青如玉，明如鏡，聲如磬”。
夏盞·湖田窯粉青釉｜一泓碧波，清涼自生
湖田窯粉青，宋徽宗夢中之色。釉面如荷葉擎露，青中透粉，粉中泛白，似夏夜荷塘，月影搖曳。
以景德鎮高嶺土為胎，釉中摻入孔雀石粉，1320℃窯變後釉面如冰似玉，“觸手生涼，光照透影”。
秋盞·哥窯鵝黃釉｜一捧金暉，秋意盈懷
哥窯鵝黃，盛於元代，釉色如秋柿垂枝，黃中透金，金中泛橙，似落日熔金，暮雲合璧。
以哥窯鐵胎為基，釉中摻入金砂粉，1250℃窯變後釉面如蜜蠟凝脂，“金砂隱現，光照流金”。
冬盞·汝窯月白釉｜一片雪寂，禪意自生
汝窯月白，宋徽宗欽定御色。釉面開片，為汝窯顯著特點，釉面如初雪覆地，白中透青，青中泛灰，似雪夜荒原，空寂禪意。
以汝窯瑪瑙入釉，1280℃窯變後釉面如凝脂堆雪，“啞光如雪，觸之溫潤”。
傳承與融合，四種創新大漆技法，展現四時之美
春·攬翠
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6.7×4.5cm（口徑×高）容量：60ml
以彰髹技法制作。
明代揚明註解《髹飾錄》道：“凡一切造物，禽羽、獸毛、魚鱗、介甲有文彰者，皆象之，而極模仿之工，巧為天真之文，故其類不可窮也。” 說的就是彰髹工藝，其原理是用各種引物（穀物、樹葉、網刷紋等）製作出花紋（也稱之為起紋），然後經過多次塗漆、打磨，讓紋理明顯地暴露出來。
彰髹工藝形式豐富，透過不同的起紋引物和起紋手法可以製作出各類抽象的花紋。傳統上通常以自然產物作為引物，得到的花紋有種天然的美。
此款春盞，大漆以翠綠色作為主體色，各種深淺的綠墨色漆層疊交合入紋，形成豐富而深邃的綠，浸雜著金粉，如陽光鋪灑大地，一派春暖花開，復甦回春的景象，煥發勃勃生機。
幾款色漆層疊交合完成，相比單一色漆，難度更高、製作時效更長、稍有不慎有一色層疊處破壞，即整個報廢重來。
樸素自然的肌理產生了生動的表情和質感。隨著使用，大漆色澤逐漸深邃，迷人的質感越發呈現。
龍泉青瓷的釉色溫潤如玉，具有玉文化的內涵，被譽為人工製造的美玉。
竹之清雅，融入形制，韻味悠然。
底部小抬足，飲茶持握不燙手，春風徐來，舒適愜意。
夏·碧沁
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7.7×3.5cm（口徑×高）容量：60ml
以螺鈿技法制作。
螺鈿工藝是大漆歷很受歡迎的工藝技法。“螺”是指貝殼、螺片，“鈿”是指將金銀珠寶鑲嵌在器物上，漆藝中，“螺鈿”就是將貝殼鑲嵌 （用漆黏合）到漆面的工藝。
《髹飾錄》記載：“螺鈿，一名蜪嵌，一名陷蚌，一名坎螺，即螺填也，百般文圖，點、抹、鉤、條，總以精細密緻如畫為妙。又分截殼色、隨彩而施級者，光華可賞。又有片嵌者，界、郭、理、皴皆以劃文。又近有加沙者，沙有細粗。”描述了螺鈿工藝螺鈿碎、切貝、襯色等多種處理方法。
貝殼、螺片在不同角度的光線下會呈現出五彩繽紛的光影效果，螺鈿工藝能將它們的顏色和光澤很好地表現出來。
髹塗幾種深淺不同的藍混色交疊，層次豐富更顯空間感，深邃迷人，再結合螺鈿鑲嵌工藝，沁入藍中，光潤通透，碧海藍天，清涼浸潤。
湖田窯粉青，粉嫩青色，清爽透潤，涼感迎面而來。
瓷胎為元寶杯器型，水晶簾動微風起，幽遊夏日滴清響。
秋·金暉
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7.7×4cm（口徑×高）容量：75ml
髹塗做底，覆一層金，再以黑色髹塗，繼續覆金，如此反覆，使金箔產生豐富的層次和表情。
在金色之中露出寫意的黑色漆理，似水墨筆觸和漢字筆畫，顯出生動的東方氣韻。
不僅有肌理細節，且更顯精緻華麗。即使在光線不足的暗處，也熠熠生輝。
哥窯最顯著的特點是釉面開片，哥窯的“金絲鐵線”搭配落日金暉，煥發秋日的光彩。
冬·銀霜
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6.7×4.7cm（口徑×高）容量：80ml
反覆髹塗大漆，肌理灑銀，使之充滿冰霜質感。撒一層金，再以細碎金箔貼之，如此反覆，是金箔層次分明，也為銀霜增添一抹冬日暖色。
遠近賞玩似銀器，手觸卻是漆器的光滑與溫潤。碎點金箔，如冬日暖陽，閃耀點綴在銀裝素裹之上。
汝窯之月白，釉質瑩潤，光澤內斂，帶有一種淡淡的乳濁感，類如膚脂，溫潤如玉。像純潔美好的皚皚白雪映襯著銀色之冬。
花苞器型，優雅從容。
「四時大漆杯」，不止是茶器，亦是時光容器。
它是春水煎茶時的一縷東風，是夏夜聽雨時的一痕荷香，是秋窗讀詩時的一盞暖燈，是冬爐煮雪時的一握溫情。
匠人老師以漆封存四季，以釉對話光陰。
這一盞四時大漆杯，飽含了手工藝的溫度，可以伴隨你春試新茶、夏聽蟬鳴、秋賞明月、冬候雪落。
見天地，見眾生，亦見自己。
於尋常日子裡，品出不尋常的詩意。
收藏四時之美，讓每一次執盞品茗，都是與自然和時光的對話。
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