前幾天，演員培訓競技類綜藝《無限超越班3》上線。
結果剛播一期就被罵上熱搜，一星差評不斷。
起因是，節目讓演員王星表演被綁架。
眾所周知，王星數月前剛經歷過被人口販賣。
他被騙至泰緬邊境的詐騙園區，被剃光頭、強制接受詐騙培訓、吃不飽、沒時間如廁……
若非女友及時發起網路求助，後果不堪設想。
事發不過仨月，就在綜藝上被要求重演這段痛苦經歷。
許多觀眾批評這一操作是「吃人血饅頭」，為了流量揭當事人傷疤。
但也有人說，這是演員本人的選擇。
不必因此大罵節目。
情況到底如何？
魚叔覺得，咱們索性借節目，好好聊聊這其中的爭議。
近幾年，內娛出現了不少演技綜藝。
《無限超越班》就是其中之一。
2022年至今，已播出三季。
先後召集到爾冬升、吳鎮宇、惠英紅等前輩演員作為導師。
後又請來不少內地資深演員。
可惜，節目爭議總是大過內容。
第一季，「迪冪孟扎」「鮮肉能不能拍吻戲」等話題被吵出圈。
第二季，又有「綜藝惡人」等劇情給觀眾氣出結節。
連續兩季，口碑爛到底。
到了第三季，便是開篇提及的王星表演內容爭議。
但魚叔認真看了節目，發現情況與輿論中提及的略有不同。
當導師與學員逐一到位，首次面試考核開始。
輪到王星時，導師態度都變得較為和善。
甚至表演未開始，郝蕾就因為共情演員經歷溼了眼眶。
在王星真誠地自我介紹後，大家聊起他的遭遇。
同為演員，導師們其實更明白，王星身陷險境，只因為對機會的重視。
開啟表演任務，是談及「真實經歷對演員的影響」。
王星說到，先前的經歷確實加深了他對錶演的認識。
接下來的表演題目就是「男主角被綁架，隨時可能被撕票，打最後一通電話給家人或女友」。
王星的表演確實讓在座所有人動容，也因此拿到了紅卡認可。
而後，導師向華強問王星，是否有其他資源找到他，重拍這段經歷。
王星表示確實有很多，但因為不想消費自己，一直在拒絕。
這檔綜藝，是他自主選擇的。
原因是，王星覺得這本質是一檔磨礪演技、聚焦演員職業性的節目，沒有偏離自己的演員夢初衷。
他想讓更多人看到他的演技能力，而非單純的話題性。
翻看王星的社交平臺，也能看到他表達了對節目的正向肯定。
這樣看來，確實沒有輿論罵聲中那麼不堪。
不過即便如此，還是有人對此表示質疑。
有人覺得，王星接受表演安排，是因為他沒辦法拒絕。
畢竟，先前事件發生後，王星就曾在採訪中表示。
對於像自己這樣的小演員，最需要的就是機會。
節目中，王星同樣提到，事發前自己一天就能投五十份簡歷，絕大多數杳無音信。
如今來參加節目，依然是視為一次寶貴的機會。
而這檔演技綜藝，確實是一堆衝著其熱度來的專案裡，為數不多與其專業相關的。
換句話說，王星至今的名氣，來源於新聞事件，而非作品。
所以當節目組透過行業前輩給出考核內容，哪怕內容刺痛，似乎也不容拒絕。
畢竟沾染上不專業的名聲，機會就更難了。
就像節目中，吳鎮宇也支援王星善用這段經歷，不必懼怕表演，去獲得更多機會。
畢竟對於演員來說，生活經歷與關注度都是可遇不可求的。
比如2014年發生的演員吳若甫綁架案。
吳若甫被歹徒綁架勒索，險些遭到撕票。
歷經22小時生死救援，才虎口脫險。
讓其重新思考了人生規劃，改變了生活重心。
事發十一年後，他參演了以其真實經歷改編的電影《解救吾先生》。
這部作品所獲榮譽頗豐，是演員對這段經歷消化的結果。
但一部分網友覺得，節目組很有可能就是利用演員的這種心態讓其「願打願挨」。
本質上仍是追名逐利，拜高踩低。
不信，換個大咖試試，還敢不敢這麼搞？
演員的釋懷不能靠外力逼迫，否則就是傷口撒鹽。
與此同時，還有另一部分網友認為。
可以理解演員自願，也能明白導師們所說的，如今輿論環境下「接不接演都會被罵」。
但仍覺得節目組其心可誅。
也有人認為，若是要展示演員演技，為什麼不提供客觀一點的情景。
如此有針對性的考題，明顯在追求噱頭。
其次，且不說演員有可能出現創傷反應，節目真的有為觀眾考慮嗎？
觀眾真的想看真實的事件受害者，在臺上重演被傷害的場景嗎？
哪怕不是真的被傷害，讓人產生相關聯想，也是殘忍的。
《我們與惡的距離》中，就有探討新聞倫理的內容。
傳播領域的從業者都該遵從一定的職業道德和倫理要求。
不能嘴上說著為人謀福祉，做的卻是犧牲人的事。
「新聞傳播應秉持真實性、客觀性、公正性、尊重隱私、避免歧視、不以權謀私、不傳播虛假資訊、不侵犯他人權益、不進行商業炒作、不進行惡意攻擊等原則。」
《熱辣滾燙》中，楊紫飾演的表妹豆豆，答應幫女主角樂瑩上節目找工作。
在後臺指導樂瑩回答問題，說是為了製造笑點，觀眾不會在意。
實則是把他人當工具，只是為了節目熱度滿足自己的KPI。
不顧樂瑩被網暴，堅持播出惡剪片段，製造抓馬情節。
而當我們知道真相再看這段情節，就會因明知當事人被折磨，還不得不做這些事感到更加心痛。
更何況相比虛擬劇情，王星的情況已是嚴肅的社會事件。
讓其站在臺上揭露傷疤，幾乎也是在挑戰著觀眾的自我道德要求。
魚叔覺得以上這些爭議，確實值得討論。
比如演員要不要把創傷也作為表演機會？這跟敬業與否有無關係？
或是現在綜藝製作的底線在哪？這到底算不算折磨嘉賓……
不過，魚叔覺得王星這次表演被綁架，之所以引發觀眾這麼大的情緒反感，不僅僅因為上面這些爭議。
最重要的是，觀眾早已不信任，內娛演技綜藝真的在打磨演員。
換句話說，這些所謂的培訓結束後，真的有在向行業輸送好演員嗎？
還是鬧劇過後，糟爛依舊？
說起來，內娛演技綜藝距離初次熱度大爆，已經過去數年。
直至如今，同類型作品仍然層出不窮。
然而回頭一看，有幾段以好的表演出圈的內容？
2017年的《演員的誕生》。
惡剪事件、「海娃」演技、「螞蟻出走十年」等撕叉樂子，佔據了節目主要討論空間。
三季《演員請就位》，從開播到停播。
每一季都能撕出新花樣，連導師、主持人都加入戰鬥。
甚至，所謂的「表演」本身也頻頻重新整理觀眾三觀。
2021年的綜藝《我是女演員》中，現場直接上演強暴戲片段，並以此噱頭營銷，讓人觀感極度不適。
更別說一檔女演員培訓選拔類節目，卻以男導師、男觀眾、男導演為主。
極少專業討論，偏重外形展示，核心嚴重變味。
這些綜藝不僅沒能讓觀眾看到表演的專業性。
反而成了爭議人物的花樣洗白場所，拉好演員下神壇的是非地。
但即便如此，類似的演技綜藝仍是王星這樣的底層演員為數不多能抓住的機會。
甚至是，只有出了名才勉強上車的奢侈機會。
這樣一看，甚至有點悲涼。
要怎麼對待一個演員以生命為代價追夢的真誠，才不算辜負？
要怎麼平衡節目與觀眾之間的關係與觀感，才不至於厭棄？
要怎麼讓演員與作品結成正向迴圈關係，才不至於浪費？
這大概要比那些花裡胡哨的噱頭，更值得下心思。
全文完。
如果覺得不錯，就隨手點個「贊」和「推薦」吧。
助理編輯：白素