久未露面的馮小剛攜新作《向陽·花》歸來，不得不說，薑還是老的辣。
故事講得張弛有度，演員用好了明星、流量和實力派。一桌菜火候配得剛剛好，雖然題材不算最新，但講故事的手法也足夠新導演們學習一番了。
趙麗穎真正意義上的
銀幕大女主
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《向陽·花》的最大亮點是趙麗穎與大導演的強強合作。
2024年，趙麗穎在演員事業上收穫頗豐。電視劇、電影各項大獎到手，作為“85花”中真正突圍的女演員，趙麗穎還缺主演的電影代表作，證明自己有更大可能。
從《第二十條》開始，趙麗穎用戲份不多的啞女配角，掙得驚豔的銀幕露臉機會——儘管過去她曾演過《乘風破浪》等電影，但花瓶角色並未讓人們記住她的表演。而《第二十條》是一個起點，標誌著趙麗穎進軍大銀幕了。
在《向陽·花》這部電影裡，趙麗穎首次真正意義上作為主角出演電影。
此前《浴火之路》《喬妍的心事》，三主角、雙主角的模式分攤了趙麗穎演技不足的風險。《向陽·花》非常巧妙，戲份上她是女主角，諸位實力派女演員的群戲又與趙麗穎的主角戲產生互文。整體女性群像既充分詮釋了主題，也為“大女主”拓開了空間。雖然趙麗穎的臺詞功力仍待提升，但很明顯她的表演質感又進了一步。
馮小剛作為經驗豐富的商業片導演，他老辣的地方是將趙麗穎放在了一個此前代表角色的集合位置。《第二十條》中身世悲苦的啞巴母親，《浴火之路》中尋找被拐賣女兒的騙子母親，《風吹半夏》裡從底層逆襲、一步步習得從商經驗的女企業家……在《向陽·花》高月香這個角色上都有用武之地。
趙麗穎飾演一位精通手語的囚犯，她與喬裝啞巴的黑妹因為這門特殊的語言形成小團體；又因為她的女兒屬於聽障群體，她為人處世的動機又處處為女兒出發，狠辣堅決。趙麗穎擅長的角色向來包含聰慧的底層逆襲，而一旦她融合了自身的母親能量，肢體語言和眼神層次都會開啟——在高月香這個角色上，她集合了自己所長。
女性相互扶持中的角力
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與通常我們看到的女性互助故事不同的是，《向陽·花》中很大一部分戲劇張力來自女性互助中的不信任甚至相互廝殺。
電影一開始，高牆之下的牢獄中，女囚犯之間相互離間、角鬥的戲碼，就牢牢抓住了觀眾的注意力。我們誤以為這是一個女版監獄求生故事，但沒想到監獄部分只是開始。
趙麗穎飾演的高月香和蘭西雅飾演的黑妹，因為手語相聯。而在一個監房裡，胡萍（王菊）代表的頭頭率先佔領權力高地。——這是通常我們會看到的監獄故事，男囚犯電影中非常常見。但《向陽·花》中多了一個改變方向的角色，獄警虹姐。
啜妮飾演的獄警，是《向陽·花》給我帶來的第一層驚喜。往常我們看到囚犯為主角的故事，獄警面目和個性往往是模糊的。鏡頭如果給了囚犯足夠多的戲份，獄警就顯得整齊劃一，不會有太強的個性。而在《向陽·花》中，虹姐這個角色意外將囚犯之間的互助和爭鬥轉向新的方向。她既是衝突的調和者，也是互助的催化人。當我們預期故事會向一個老套的方向發展時，虹姐的經歷和選擇為諸位角色命運指向了新的可能，這是意料之外的。
高月香和黑妹出獄後，明顯的“敵人”胡萍退場了，代之更大的敵人——一個弱肉強食的社會。經過勞動改造的囚犯出去面對社會充滿艱辛，而女囚犯更是底層中的底層，無路可去。
在這種極端邊緣的情況下，高月香和黑妹之間，既有相互扶持，也有相互嫌棄和懷疑。有時她們能透過並肩作戰掙得不錯的結果，但很快，她們之間的不信任和相互防備，又迅速令同盟關係瓦解。
這絕非兩個人的個性陰暗所致，而是長久以來，她們在底層生存中自然習得的求生法則。例如黑妹直到影片最後才揭示自己並非啞巴的真相——從高月香看來，她一直是騙自己的；想來那種不信任的基底也令人毛骨悚然，不過幸運的是，高月香通過了黑妹的檢驗。
如果沒有虹姐的存在，高月香和黑妹之間的分崩離析不可能有彌合的可能。一方面兩位囚犯理解對方的處境，一方面也嫌棄對方不同的價值觀。以色誘人和偷竊行騙，哪個更惡？在高月香和黑妹之間還有道德的稱量，在虹姐這裡沒有，惡都是一樣的。
然而，因為虹姐相信有更大的善，可以消解那些後天生出的惡，她才有足夠強的動力，一次又一次地為女囚犯們帶來幫助和希望。但為什麼她要一而再、再而三地幫助囚犯，直到影片後半段身世揭曉，我們才理解人物的非凡動機——高明的恰是，連虹姐的自述都是理性剋制的，令人動容，卻不教條。
蘭西雅驚豔的爆發力
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《向陽·花》中最為驚豔的角色和演員，非蘭西雅莫屬。
這位長相與文淇頗有相似之處的新生代女演員，在影片開始介紹黑妹身世時就顯出了非凡的演技。
當她飾演聾啞人時，她的眼神單純、執拗又充滿悽苦，令人憐惜；當她回憶自己被捕的過程，一連串扮演身手敏捷的小偷、喬裝性感女人從大街上偷取男人的錢包，蘭西雅的肢體語言敏捷至極，彷彿每個關節都可以活用，身段柔軟到立馬變形。
但這些開始的伎倆，只是近似於基本功的表達。當我們看到越來越多人物和黑妹產生關聯時——王嘯宇飾演的啞巴哥哥，錢漪飾演的黑幫老大，他們給到黑妹更多的壓迫和威懾，在此情形之下，蘭西雅表現出了極強的生命力，既有對強者的恐懼，又有對他們“撫育”的感恩，矛盾的情感令黑妹始終無法堅決選擇，最終她也必須付出慘烈的代價，為那一絲絲善，消解更大的惡。
蘭西雅在影片末尾回到老爹處的戲份，是這部戲讓人無法預期的高潮。我們期待的女性互助並沒有輕鬆得來圓滿的結果，而是在一次又一次更大的涉險中，換得微小的尊嚴。
黑妹向來知道，尊嚴不應顯於人前，她隱去了自己說話的慾望，也將手掌放在鐵石之下交換——她所珍惜的是一份真正難得的相濡以沫，在歷經多次不信任、放棄和重新彌合之後，黑妹終於相信，她在世上還有值得愛的人，而她也是被愛的那個。
當蘭西雅用大眼凝望鏡頭時，你很難不被這個孩子發出渴求的目光打動。她的表演裡有潛伏至深的聲嘶力竭，但她忍住了，不說出來，而我們聽到了痛苦和絕望。
《向陽·花》因為有了蘭西雅這樣的女演員，整體群像包括趙麗穎的對手戲，才有了質的提升。也許是演員的天賦使然，也許有大導演更為巧妙的引導，不管怎樣我得到了超出預期的驚喜——就像很多年前《天下無賊》的最後，劉若英吃烤鴨的那份剋制和感動。
老辣的馮小剛，不執著於講述男性慾望之後，終於有了輕巧的迴歸。《向陽·花》當然切中了時下主流的女性題材，但各位也不要忘了，《天下無賊》那樣介於善惡之間的灰色地帶，也曾是馮小剛擅長描繪的故事。
通常，惡人引我們觀看，善人帶我們迎擊。王寶強“傻根”那樣的角色鋪墊了全體賊人的選擇，而在《向陽·花》中，虹姐的善，也是一場無條件的引領。——殊死搏鬥之後，當然有贏有輸，我們看到了人性較量的過程，這正是故事的意義。
作者 | 李婧
自由撰稿人
排版 | Amethyst
「注：本文部分圖片來源於豆瓣及網路，
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