國產犯罪片，一個讓人又愛又恨的東西。
即便屢屢經歷失望，但依然有不少人期盼著能看到國產好故事。
前不久，本以為終於出現了那麼一部讓人驚喜的作品。
那就是迷霧劇場的《漂白》。
故事原型是90年代一起震驚全國的重大刑事案件。
尺度炸裂，綁架、虐待、撕票、碎屍……
這部劇自播出後，很快在網上掀起了討論熱潮。
再加上，郭京飛、王千源、王佳佳、趙今麥主演，演技有保障。
畫面也被誇讚有質感。
可這剛火起來沒多久，爭議就來了。
有人在網上發了一篇長文指控這部劇涉嫌抄襲。
不僅如此，劇中的降智情節、邏輯漏洞、三觀倫理，都受到了不小爭議。
魚叔當然不能錯過這個「熱鬧」。
本劇已經完結，爭論也持續了持續了幾天。
今天，就來品品這國產犯罪的春風，到底吹來了沒有——
《漂白》
先來說說抄襲的爭議。
《漂白》播出3天后，《南方都市報》調查記者王猛，便發表了一篇文章。
稱這部劇抄襲了自己於2012年發表的關於此案件名為《漂白》的深度報道。
隨後，編劇陳枰、劇方及播放平臺，都給出了官方回應。
稱並不存在「抄襲」，可以走法律程式來判定。
面對這樣的回應，王猛再次發文，放出17處對別來錘抄襲。
截至目前，雙方各執一詞，暫無定論。
不過，爭議中有一個問題需要釐清。
那就是，針對同一案件創作的作品，如深度報道或小說等，彼此享有獨立的著作權嗎？相互不存在抄襲嗎？
《漂白》改編自陳枰自己的同名小說。
雖然每集開篇，都鄭重放上一個「純屬虛構，雷同即巧合」的宣告。
但，本劇的確是有故事原型的，即2002年吉林市殺人碎屍案，也就是王猛之前撰寫的深度報道的物件。
根據專業律師解釋，如果是屬於事實的案情部分雷同，那就不算抄襲。
但如果是屬於獨創性的文字和情節過於相似，且比例較大，那就有可能構成抄襲了。
當然，這一切還需要經過專業的比對和判斷。
魚叔在這就不下定論了，同時也支援每一個作者積極走法律程式維護自己的著作權。
除開「抄襲」爭議，我們再來看看這部劇本身的內容和質量，到底值不值得吹。
故事從2002年說起。
一家住戶的下水道突然堵塞。
刺鼻的臭水從馬桶裡咕咕冒出，漫到了整個衛生間。
趕緊找來維修師傅，卻在下水道里掏出了一堆汙穢，其中甚至還有「肉餡」。
可再往前仔細一看。
嚯！這哪裡是肉餡啊，分明是人的手指嘛！
（咱就不放高能圖片了）
一場看似普通的下水道堵塞，卻揭開了一件震驚的碎屍案。
刑警彭兆林（郭京飛飾）匆匆趕往現場。
辦案經驗老到的他，迅速檢視該住戶的樓上。
尤其是402房，從門後就能聞到陣陣怪味兒。
破門而入一看，果不其然。
血跡斑斑的塑膠布與絞肉機，以及散落在一旁鼓鼓囊囊的黑色塑膠袋，說明了一切。
這還沒完，廚房灶臺上的兩口大鍋裡，燉著的更是超出人性底線的東西。
就連刑警看了也心頭生寒，忍不住吐了出來。
究竟是誰，做出瞭如此慘無人道的事情？
不過，本劇的立意並不在推理解謎。
故事開篇，就向我們揭開了犯罪真兇。
三男一女，組成「肉聯廠」。
1998年到2002年期間，這4人下套引誘綁架在娛樂場所工作的女性10名。
在榨取贖金後，將受害者虐殺並碎屍。
如果不是這次下水道被堵，也許他們的惡行依舊不會被人發現。
然而，這四人卻生生從警察眼皮子底下溜走了。
「肉聯廠」老大鄧立鋼（王千源飾）還與彭兆林擦身而過，兩人甚至還搭過話。
由於當時鄧立鋼神情自若，稱自己是401的住戶，並未引起懷疑。
直到詢問401的住戶後，彭兆林才意識到自己剛才放過了什麼。
可為時已晚，鄧立鋼一夥早已逃之夭夭。
由此，一場在彭兆林和「肉聯廠」之間長達十年的拉鋸戰就此展開。
這部劇本來有兩大優勢。
一是案件本身很離奇，很殘忍，刺激性高。
二是幾個演員都挺有看點。
王千源完全是在「惡人」舒適區。
他飾演的鄧立鋼，陰冷殘暴地對待所有受害者。
渾然天成的模樣，已經讓網友紛紛調侃，建議速查王千源底細。
另一惡女王佳佳，也相當出圈。
她演繹的宋紅玉，專門負責釣受害者上鉤。
上一秒還熱情親切宛如知心大姐姐，下一秒就能冷漠地將榔頭砸向對方。
然而，這兩大優勢只能讓其流量爆，卻不能讓其口碑爆。
觀眾的打分，是最實在的結果。
目前，豆瓣評分已經掉到5.7，不及格。
而且打分人數近10萬，統計學意義充足，無法甩鍋給抄襲爭議。
說到底，這還是一部爛劇，一部在劇作上毫無魅力的爛劇。
這部劇最糟糕的地方在於，只有一段段刺激的場景，沒有連貫起來精彩完整的故事。
活像是罪案紀錄片裡的場景演繹，頂多是在服化道上了點心。
而劇情設計毫無章法，敘事邏輯一盤散沙，人物塑造簡單粗暴，衝突關係也毫無張力。
前文提到，這個故事的主線實際上是一場警匪對峙。
兇手從一開始就已經揭曉，劇情則從警匪兩條線向前展開。
之後又加入了一條受害者甄珍的視角，形成了三條線索。
當然，不走懸疑推理，燒腦解謎，倒也無妨。
多線敘事，正邪對峙，拍得好也能成經典。
美國電影《盜火線》、韓國電影《追擊者》、香港電影《黑金》，都是這種模式的代表。
可惜，《漂白》別說拍得精彩了，在這方面的表現可以說相當糟糕。
首先，警匪雙方交替降智，完全抹殺了「刑張力」。
警匪對峙，首先看鬥智。
現實中的兇手，的確是十分縝密的一夥人。
殺人犯窮兇極惡，反偵察能力強；刑警經驗老到，死咬不放。
按理說，這裡面能做出太多精彩的對抗戲份。
可結果是，劇中的對抗非常平庸，甚至槽點無數。
第一集中，彭兆林與鄧立鋼那次擦身而過，就被無數網友吐槽。
從發現屍塊的房間樓上下來，還提著一個黑色塑膠袋，這麼可疑他都沒想著檢視一下？
或許你會辯解，警察也有疏忽的時候呀。
但這個有意設計出來的疏忽，既不是合適的時候，也不是合適的人物。
就像韓影《追擊者》裡面，警察各種懦弱、犯蠢。
但作為主角的金允石，可不能降智。
《追擊者》
《漂白》中，遺憾錯過兇手，可以有多種處理方式。
比如，兩人在街頭擦身而過，在附近小賣部打一照面。
也可以換成是經驗不足的年輕警察，在樓道里放過了罪犯。
然而，居然是經驗豐富、機警冷靜的刑警大隊，在案發現場的樓道，看到處處可疑之人，甚至還閒聊了兩句，還放過了他。
這不僅是人物降智，更是編劇的降智。
而且這種降智行為，一而再再而三，讓人倍感無語。
鄧立鋼一行人後面到了高速路口。
這時，警方都接到全面封路排查的指令了。
就愣是因為旁邊兩名車主無關緊要的爭吵，身份證也不查就放行了。
警察各種疏忽，匪徒也不怎麼高明。
兇手去銀行取錢，不做任何掩飾。
就這麼大剌剌地被攝像頭拍了下了五官。
警察順利查到了對方身份。
居然高讚了一句：他們的反偵查能力很強啊。
這是諷刺？
鬥智不行，那鬥勇呢？
截至目前，劇中一共就發生過兩場警匪追逐戲。
套路一模一樣。
都是公路汽車追逐戲，你撞我一下，我蹭你一下，然後來個車禍，讓兇手逃走。
既沒有緊張的近身對峙，也沒有激烈的對抗。
最好笑的是，第一次追逐中，還是一輛越野警車單槍匹馬挑戰鄧立鋼開的大貨車。
車上的警察離那麼老遠，對著鄧立鋼喊停車。
貨車一個掃尾，把警車撞到了公路外。
而且這倆警察也並非新手，是警隊裡的強悍成員，就這麼送人頭。
就這樣的操作，別說看什麼精彩的高手過招了。
更令人感到割裂的是，趙今麥這條受害者線索的過於無關與拖沓。
她飾演了一個因為窒息原生家庭而離家出走，結果被綁架，又好不容易逃出來的女孩。
不難看出，編劇想要藉由這個角色來探討原生家庭的問題。
可她的原生家庭問題，又和這起案件有著怎樣的關聯呢？
給人的觀感，彷彿是在講述兩個完全不同的主題。
太多的廢筆，只給人一種非常無聊的觀感。
白白浪費了這麼一個重大的罪案題材。
不少網友指責這部劇「三觀不正」。
如過度展露虐殺情節，有將犯罪娛樂化的不當；還描繪了反派人性一面，有美化洗白之嫌。
魚叔雖然不喜歡這部劇，但有一說一，這並非本劇的問題所在。
影視作品追求的從來不是三觀，而是故事或美學層面的引人入勝。
電影中的暴力，本身就是一種娛樂化的元素，讓人們從現實抽離出來，沉浸在虛構的故事之中。
上圖《周處除三害》，下圖《無恥混蛋》
恰恰相反，這部劇的娛樂性根本就是太弱了。
對暴力場面的描繪，過於直白、生澀。
就只是特寫兇手的面部猙獰，受害者痛苦的身體。
沒有設計，也沒有戲劇上的意義，只是徒增不適感而已。
當然，《漂白》不是昆汀的電影，不是《周處除三害》。
它想走的不是純虛構的暴力美學，而是現實向的罪案敘事。
好，可以。
但這樣一來，電影在現實主題上也是完全浮於表面。
說一部犯罪劇要有主題，不是說它一定要有多麼深度的表達。
而是說，它要引導觀眾朝著一個比較明確的方向思考、感受。
比如，可以暴露人性的黑暗面。
像《隱秘的角落》裡，對少年成長過程中逐漸扭曲的窺探。
或像《狂飆》《絕命毒師》裡，對小人物一步步沉淪犯罪的唏噓。
也可以揭露社會的弊病。
像《沉默的真相》裡，對冤案背後深不見底的強權勢力的層層扒開。
還可以呈現時代劇變的陣痛。
像《漫長的季節》裡，對下崗潮時期集體創傷的回溯與療愈。
然而，這些方面都沒有在《漂白》中有所觸及。
這部劇好像只是告訴大家，有這麼個事，這麼個案子。
壞人好惡，特別純粹的惡。
兇手好狠，特別極端的狠。
好在，經過很多年後，警察破了案，抓到了真兇。
那這個故事拍出來，想給觀眾帶來點什麼呢？
其實，現實的案件中，這幫兇手之所以囂張如此之久，不僅因為他們有著極高的反偵察能力與過於殘酷。
還因為有一把看不見的傘，幫他們遮擋住了警察的視線。
而這，才是劇名《漂白》的真正內涵。
本來，藉由「漂白」這個刑偵上的專業用語，我們可以在追尋「肉聯廠」如何變白的過程中，去展開一個對社會、時代的追問與反思。
然而，這個關鍵的「漂白」劇情，在劇中僅有短短的片段就帶過去了。
當然，一部劇也可以僅僅是刻畫一個純粹的惡人，滿足部分觀眾對於極端惡性事件的獵奇心理。
本劇也確實花了不少筆墨去描寫四人團的作惡。
但，一方面如前所述，尺度根本就很常規。
另一方面，對於惡人塑造，要麼割裂，要麼平淡。
比如，王佳佳飾演的宋紅玉。
她也曾自白，說自己最初是迫於威脅與無奈。
被鄧立鋼綁架，受盡了對方的虐待與服從性測試。
但，之後既沒有去鋪陳她的困境究竟源於哪裡。
又讓其坦承：
和他們在一起我活得無德無情，無拘無束。
雖然王佳佳表演得很好，但劇情的漏洞，使我依舊無法共情這一角色。
更不要說其他幾名男性角色了。
生平背景都很模糊，作為殺人魔，也不夠有特色。
即便是營造惡人的殘忍、變態，也遠遠不及《無證之罪》中的李豐田。
從人物塑造，到場景張力，至今都令人難以忘懷。
其實《漂白》所展現的問題，是近幾年國產犯罪題材的通病了。
選取一個帶有獵奇色彩的案件，只是不斷堆疊低廉粗糙的暴力血腥畫面來實現感官刺激。
卻在故事創作和人物塑造上，毫無章法，一通亂來。
這樣的劇，就算是真的抄。
那也抄的太沒水準了吧。
全文完。
如果覺得不錯，就隨手點個「贊」和「在看」吧。
助理編輯：旺達的托馬斯