「線上放映交流007」影像的幽靈：鄭源短片集

本文轉自：遊擊社 Guerrilla Collective

“這是一個使用影像的年代而非製造影像的年代。”鄭源的作品常常在對影像的挪用、並置和疊壓中產生新的意義，將世界把握為影像。這裡的影像（Image）也泛指一切影像，它可能是攝影機拍攝的影像，也可能是由計算機生成的影像。在《影像研究》（2014）與《遊戲》（2017）中都對傳統攝影到電腦生成的影像做了理論與實際意義上的思辨，《遊戲》是在生成式影像的模擬視角下認識世界，究竟是人在模仿電腦還是電腦在模仿人類？《影像研究》中用桌面電影的形式彈出一段段影像，再次以一種論文電影的形式反觀被影像反噬的景觀社會。鄭源對於遊戲媒介的關注並非基於影遊融合敘事的理論探索，而是將遊戲也看作一種充滿氛圍的影像，《和平里通關》（2025）是對文字冒險類遊戲的改寫，在夢核氣氛的影像下和懷舊氣韻的音樂中，作者在探索一種獨屬於遊戲的時空檔案性。《夢中的投遞》（2018）以外賣騎手為物件，關照速度社會下資本技術對勞動的剝削，從手機中外賣騎手的電子地圖展開跨越至希臘的浪漫想象。

在鄭源的論文電影中，各種媒介的影像形成一種新的檔案性。對影像的重新編制如蒙太奇般奇妙連結，在間隙中生髮出浪漫的幽靈，影像的幽靈，在人工智慧時代，幽靈繼續遊蕩。

影片放映時間：

2025年3月23日（星期日）19:00～23:59

線上交流時間：

2025年3月23日（星期日）21:00～22:00

線上對談嘉賓：鄭源

主持人：葉梓濤（“落日間”主理人）

請在報名後聯絡遊擊社助手（微信：Guerrilla2024）獲取觀看和交流連結，請合理安排觀影時間

和平里通關

Hepingli Playthrough

37分鐘，2025，中國大陸

鄭源

入圍2025年鹿特丹電影節短片競賽單元

《和平⾥通關》借鑑曾在1990年代⻛靡的⽂字冒險類遊戲的視覺形式創造出虛構的世界，將看似離散的時刻重聚成可被讀取的時空，以檢查哪些選項是必須的，哪些是剩餘的，哪些是可以放棄的。藉助經典遊戲種的儲存/讀取系統構造出可被重演的敘事空間，以虛構來戲仿歷史不可逆的特性，並提供主動選擇的契機。

夢中的投遞

Dream Delivery

10分鐘，2018，中國大陸

鄭源

入圍2019年奧伯豪森短片節國際競賽單元

⼀位已疲乏到極點的外賣⼩哥癱倒在街邊公園的⻓椅上，熟睡了。⽽在被⻓鏡頭所虛構出的夢境中，這些個體的勞動者們被聚集在荒漠中的⼀處⼭寨公園⾥:在這⾥，奔波的外賣騎⼠成為了靜⽌的“塑像”，形成了與他們⽇夜疲於追求速度與效率的反差。這些原本離散的當代勞動者的集體出場，指向了中國經濟奇蹟的反⾯：在技術與資本共謀下愈發同質化的城市⽣活，及其所造成的新型勞動與剝削——不能減速的移動和⽆法停⽌的勞動，睡眠成為了這些移動者們所⽆法承受的⻛險。在超現實卻⼜極端寫實的夢境中，藝術家試圖去捕捉到倦怠與焦慮——在現實中⼀直移動著的⼈，在夢⾥應該⼀動不動，在現實中從未被記住的臉，在夢中應該被給予特寫。

遊戲

Game

17分鐘，2017，中國大陸

鄭源

《遊戲》作品的核⼼是對於不同媒介中“呈現”與“觀看”的解構與分析，並以⼀種⾮線性的敘述⽽展開：從傳統攝影到電腦⽣成影像（CGI）的⽐較，從體育賽事電視轉播中攝影機位置的追蹤，到第⼀⼈稱射擊類遊戲中對⼈眼的模仿。作品試圖透過對這些不同影像的挪⽤與對⽐討論影像背後的⽣產機制與迭代關係，以及觀察者所處的位置與其所持有的視⻆。“世界是如何被影像所再現的？再現的世界⼜如何重構了我們觀看⽅式？”是⼀個很難被回答的問題，《遊戲》是對於這個問題的⼀次謙遜的嘗試。

影像研究

Image Study

8分鐘，2014，中國大陸

鄭源

《影像研究》是⼀段電腦桌⾯錄屏，⼀幅羅蘭·巴特抽菸的照⽚窗⼝縮⼩後，隨即彈出的窗⼝中是⼀段由電腦的前置攝像頭所拍攝下的捲菸教學影片。與“如何去卷⼀根完美的⾹煙”同時出現在電腦桌⾯上的，是“如何去拍攝出完美的影像”，在這個窗⼝中，藝術家挪⽤了不同影像中的“教學⽚段”：從YouTube上的Photoshop教程，到《花花公⼦》雜誌封⾯的製作過程，再到電影中商業影棚的拍攝場景…與這些不同的教學影⽚所對應的是藝術家本⼈在作品中所做出的宣告：“我，除⾮在萬不得已的情況下，才會使⽤攝影機”，表示在景觀社會永遠在場的現今我們已⽆需⽣產出更多新的影像去製作⼀部影⽚。