把娃送回學校。
一手拎零食，一手拎鋪蓋，一口氣爬了6樓寢室。邊爬邊想，虧得練了點上肢力量，否則真拎不動。幫娃換好冬被，半瞎著把車開回了家。說半瞎，是我有夜盲症。放下車鑰匙，打電話給閨蜜：看電影嗎？看。
看的是《好東西》。拍得真好。有三好。
第一，表達了一個全新的東西。
一個在男性導演鏡頭裡，看不到的新東西，當然，更是好東西。
前調查記者王鐵梅，因為媒體都半死不活，失業了。老同事幫襯，她成為公眾號編輯，用寫她看不上的營銷稿，養活她真正想表達的“嚴肅稿”。她有個9歲的女兒，但她離婚了，她忙著搬離，忙著開啟新的生活。這樣一個沒錢、沒資源的單親媽媽，能把日子過成啥樣？傳統敘事裡，這樣的女人，是可憐的，壓抑的，弱勢的，但女性導演鏡頭下的離婚女人，是倔強的、強勁的，充滿生命力的，甚至是明媚的。
一個離了婚的女人，沒啥拿得出手的成績，沒啥燦爛的過往，連離婚都是因為男人覺得自己吃軟飯沒面子提出來的。但她不抱怨，不自憐，也不恨前夫，單身的她，就是忙工作，忙孩子，忙生活。
同事覺得，你以前跑調查新聞，現在做公眾號，是不是掉份了，她說，這有啥，有工作就不錯了。可是遇到有新聞理想的學妹，她依然鼓勵和幫助。看見男人隨地大小便，她還是走過去怒吼一聲：沒廁所嗎？看見女鄰居被流氓跟蹤，她騎著平衡車上來就懟，把流氓逼到落荒而逃。
她太“新”了。女兒的架子鼓老師小馬喜歡她，看她修空調疏通馬桶，問她：你都是自己幹這些嗎？她回答，我找男人不是為了幹活。兩人看對眼了，也滾床單。小馬老師問她，怎麼看自己。鐵梅說，你就是我的課間十分鐘。
女兒問她，女孩子打鼓要什麼姿勢？她說，打鼓不分男女。前夫和男友在一張飯桌上鬥嘴雄競，前夫言必稱上野千鶴子，她喊：你們幹嘛，女權表演藝術家？
她的世界，輕鬆寫意，充沛有力。
她有那麼多粗糙的、跌跌撞撞的時刻，可是她有的是心力，動力，執行力。生活的蠅營狗苟，狗屁倒灶，都被她叼著煙，哼著歌，說著笑話，罵著髒話，半真半假的調侃了，消解了。你可以在她身上看到，原來當一個女人真正“活”起來，行動起來，把人生和生活，緊緊攥在自己手裡，全世界會為她讓路。
現在老說女性主義，一車一車的理論，動不動要打倒爹味，都抵不過一個王鐵梅有說服力。什麼是真實的女性主義，王鐵梅這樣牢牢佔據生活“上位”的就是。
不用喊著打倒爹味，但她消爹於無形。
第二，能幫助男性成長。
現代城市男性，很彷徨的一點，就是不知道如何面對醒來的新女性，如何跟她們相處。他們想學習，但是社會太多沒有可供學習的東西。
《好東西》裡的兩個男性，都是愛學習的“新男性”。
趙又廷飾演的前夫，離了婚又想複合。跑來求和的第一份“心意”，是他要為鐵梅去結紮。他去看了上野千鶴子的所有著作，時不時還有性別紅利、結構性壓迫的反思。約會物件小馬也是，因為憎恨爹味，把自己的親爹常年拉黑，聲稱要和父權社會決裂。他們都自認為是時代的“新男性”。
可是，就是這樣兩位新男性，他們依然是對女性理解了一點，但理解不多。進步了一點，但進步不夠。前夫承擔家務照顧孩子，很模範是不是，但其實只是因為他不想去上班；他說是去做結紮手術，但沒有真的去；他是讀了上野千鶴子，說起理論一套一套，但當女兒頂嘴的時候，他依然會拍著桌子暴怒：我是你爹。
小馬老師也一樣。鐵梅是他的一堂課，但是當鐵梅告訴他，你只是我的課間十分鐘，他就心裡掛不住。兩人滾床單，他上來就撕鐵梅內衣，鐵梅怒斥他：你幹嘛。他一臉無辜：片子裡不都這樣麼。
這些細節，都非常真實。城市裡的新男性們，需要更多這樣的作品。以這樣不批判、不諷刺，溫和的方式告訴他們，對女性的尊重和理解，任重道遠。它，並不是一門好糊弄的學科。
第三，它很寬容，也很溫情。
這裡最溫情，也最讓我感動的，是新女性之間的那種情誼。
那種女人之間才懂的情誼。這裡，最讓我動容的一場戲，是鐵梅在天台哭著對小葉道歉。小葉哭著說，跟你沒關係啊。鐵梅說，“總要有人和你說對不起。”那種女人對女人的心疼，女人對女人的幫助，真的太好了。
在我心裡，女性主義很重要的一點是，覺醒之後的女性不是喊著男女對立，是清醒的認知男性，知道男人的劣根性在哪，優點在哪，學習並超越他們。而女性之間，要懂得如何互相關愛，互相幫助。
電影，雖是女性主義電影，但是對男性也溫情。非常巧妙地表現了，在一個充滿爹味的男權社會里，男性其實也是受害者。荒謬的雄競遊戲裡，很多男人至死而不自知，至死而不自由，一生情感匱乏。
電影拍得很幽默，底層都是對男人女人的體諒和寬容。尤其最後，小孩的那句：“我正直勇敢有閱讀量，我有什麼可憐的”，照亮每一個看電影的人。
願每一個醒來的女性，每一個正直勇敢有閱讀量的媽媽，都有一個緊緊攥在自己手裡的人生。不依附，不恐懼，坦蕩明媚。
不喜歡文中插播廣告。只賣我認可的東西。
今天賣蘋果。文案只有一句，我女讀者說的。
啃一個，就忘記了月薪3000的煩惱。
45塊5斤，順豐包郵。
去買。