“建造是一種批判。”
王澍穿著一件黑色外套走上講臺，目光炯炯，神采奕奕。
他的步伐不快，卻堅定，站定後環顧了一圈會場，像是在用目光丈量這個空間的氣息。而當他終於開口，語調由緩而揚，迅速點燃了現場的注意力。
他沒有拿出任何幻燈片或影像資料，只是站在那裡，用一場沒有作品展示的演講，講述他對“建造”的理解。
©Zhu Chenzhou
這場演講發生在2025年6月14日，西岸美術館與同濟大學聯合主辦的“建造上海：1949年以來的建築、城市與文化”學術論壇現場。作為同期特展的重點學術活動之一，論壇聚集了中國建築界的重量級人物。
包括中國工程院院士何鏡堂、中國科學院院士常青、同濟大學副校長李翔寧在內的十餘位知名專家學者到場，圍繞“建造”這一關鍵詞，從歷史研究、建築評論、城市規劃等多個維度展開深入對話。
當普利茲克建築獎得主王澍出場，他的發言幾乎在一開始就打破了原有的討論框架。他沒有總結自己的成就，而是將“建造”重新定義為一種“批判”。
他一針見血地指出，今天上海在建造上固然“越做越精緻，越做越摩登”，但我們是否該追問：在速度與形式的繁榮背後，建築本身還在不在？我們是不是已經進入了一個“建築已死”的時代？
以下為王澍演講：
建造是一種批判
而不是裝飾
“
建築已經死亡了，因為根本就不是建築，是一大堆裝修。
”
我今天不準備放任何的作品，我就準備講三個觀點。
我的題目叫做“建造作為一種批判”，這次的展覽是“建造上海”，既然提到了建造，我就稍微談一點和建造有關的問題。
實際上上海這些年，如果我們把“建造”當做建造質量的話，那很明顯，上海的建築越做越精緻，越做越摩登，和國外的建築毫無差別。
可以看到上海的無論是外國建築師做的，還是中國建築師做的，都達到了很高的水平，都和美國西方、日本沒有差別，甚至因為我們龐大的建造量，能夠產生一種震撼的效果，就是我們已經超過他們了。
但是我覺得，在感嘆這樣一種建設成就之餘，我們建築界還是應該有一點自己的專業思考，我覺得我們要自己問自己：“我們有沒有什麼問題？我們到底發展到一個什麼樣的程度？”
大家經常把建造當做一個技術問題，你可以控制好施工，控制好材料、質量，建造的過程等等。當然這些問題都很重要，但是有一個核心的問題，很少有人討論。
就是以現在的大型建築的建造方式，基本上都是快速施工，出來這個結構是不能看的，因為速度太快了。然後透過室外裝飾材料做外包裝，室內裝飾材料做內包裝，這樣的話，任何造型、任何跨度、任何空間幾乎都可以做。
但是如果我們講建造，一定是要做從結構到構造，做真實表達。
如果這是一個標準的話，以現在上海所有的新建築看，絕大多數都可以讓我們得出一個答案，就是我們曾經所熟知的建築學已經死亡了。
王澍作品 富陽文村 ©李樾祺
建築已經死亡了，因為根本就不是建築，是一大堆裝修。
所以我們到一個根本不是建築的時代，還討論建築有什麼想法，有什麼構思，有什麼哲學，就稍微有一點點可笑了。
如果要講建造上海，從學術角度討論的話，這是一個基礎的點，需要思考。
上海是一位“超級模仿者”
“
比所有人都聰明，比所有人都快，比所有人質量更高的超級模仿者，上海可以說基本是這樣的一個角色。
”
上海在中國是很特殊的一個城市。
從上世紀初以來，西洋的風吹入中國，上海一直引領著中國城市的潮流，所以上海就是這樣一個很特殊的城市。
特殊到什麼程度呢？一直到2010年左右上海人才不再有這樣的感覺——認為全中國只有一個城市，就是上海，其他的都是農村。
洛克·外灘源，資料來源：戴衛·奇普菲爾德建築事務所
仔細討論，也沒有大錯，因為這個城市是一個完全西方化的城市。如果定義這個城市，前面一定要加一個“西方化”。
2000年我在同濟大學讀五年博士，博士畢業的時候，同濟大學破例想讓我留校，我當場拒絕，當時跟我談的建築學院的書記目瞪口呆，那時候上同濟的只有留洋的博士可以留校，自己學校的不可能留校，我們已經破例了，你為什麼不願意留下來？
我說我要回國，我要回杭州；我要做“中國建築”，我就不希望留在上海。
我寫過一篇文章講同濟——我們上海60% 多的建築都和同濟有關，我批評同濟和批評上海差不多是一個意思——上海在改革開放最前沿，最沿海，而且一直是“西風東漸”，西方風潮進入中國的入口，所有最新的思潮，都先到上海。
當然現在可能稍有不同，因為有了網際網路，情況有點不同，但很長一段時間來都是這樣的。
上海的特點是，所有最新的東西他接觸到，然後會有所表現，會感覺比所有中國內地都要更洋氣，更摩登，更現代。
但是這個地方真正沉澱下來的一點思考，不多，所以就變成了一個超級模仿者——這個模仿者是比所有人都聰明，比所有人都快，比所有人質量更高的超級模仿者。
上海可以說基本是這樣的一個角色。
真正自己原創性的文化，建築的文化，在哪裡？我覺得幾乎沒有人問這個問題。
所以我覺得“建造上海”展覽最後一部分很好，把上海最近這些年的年輕建築師做的很多作品，哪怕是不大的作品，給了很重的份量來展示。上海的年輕建築師是特別有活力的，像西岸這個區域也是這樣，可以看到很多。
城市更新
輪到年輕建築師了
“
國內過去三年發生了大的轉折，把城市更新作為大拆大建之後一個新的城市建設政策，我覺得這個對年輕一代的建築師是一個特別好的機會。
”
國內建築另外一個很重要的問題，是變化實在太快了，這麼快的變化，說老實話，很難能夠做長期、深入的思考。
我自己很有感觸，我九十年代設計的建築基本都被拆除了，九十年代以後的建築有兩個被拆除，都發生在上海。一個是2000年做的南京西路的頂層畫廊，一個是我09年世博會做的一個館，都被拆除了。
王澍設計的寧波滕頭館
拆除的原因，我覺得其實就是這個城市發展得實在太快了，快速的變化有時候對創造性，不一定是好事兒。
當然你說上海有沒有發生過原創性的中國當代建築的想法，其實上海是有的。
80年代馮紀忠先生在松江，一個小小的茶室，那是整個中國近現代建築史上，我認為第一個真正中國當代建築，在那裡誕生，包括對材料的考慮，對自然的考慮，對意境的考慮，對建造方式的考慮。
何陋軒
我當時寫過一篇小文章《小題大作》，作品很小，作品的意義絕對不小。
後來不知道什麼原因，馮先生做出這個作品以後，後來就沒有作品。不管怎麼樣，一個建築師一輩子留下那樣一個建築，而且今天的展覽裡面，把他的建築做成模型放在這裡，我特別高興。
我09年做建築的時候，就像用我的方式對馮先生做一個回應，中國真正自己的地域的當代建築，應該是一個什麼樣的討論。
王澍作品 中國美術學院象山校區
我做的館後來被拆了，馮先生很幸運，他的作品應該不會被拆，會保留。但是真的非常感慨，他真的是一個孤獨的先行者，上海當代中國建築，40多年前就“發生”，發生之後，再無回應者，這件事情讓我完全不能理解。
現在進入一個新時代，尤其是進入城市更新的時代，國內過去三年發生了大的轉折，把城市更新作為大拆大建之後一個新的城市建設政策，我覺得這個對年輕一代的建築師是一個特別好的機會。
民生碼頭8萬噸筒倉改造，資料來源：蘇聖亮
因為城市更新決定了它一定是在保護的前提下城市發展。保護為前提，就意味著所有新的建設一定不可能再是大規模的大拆大建，應該是一種在保護為前提下零敲碎打的城市發展狀態。
這種零敲碎打的狀態，大的設計院不適應，幹不了。而小事務所，年輕的建築師恰恰最合適。
世博溫室花園 @華東建築設計研究院有限公司
就像我們當時在九十年代等到一個好機會，我覺得對於上海的青年一代建築師來說，這恐怕就是一個機會。
未來至少十年，甚至更長，我很期待，上海的青年建築師，應該有一個十年的黃金髮展和發揮的時間。
結語
王澍演講結束之後，李翔寧教授緊隨其後進行了回應，直言不能直接批評上海，但可以反思上海。
與王澍所揭示的“超級模仿者”角色不同，李翔寧強調了上海的務實精神：
“透過經濟的發展帶來社會發展的理念，不僅創造了紐約這樣的大都市，上海也同樣有這樣的理性、務實的一面，在外部框架的約束下能夠盡最大可能進行創造的實踐，或者說一種努力。”
“不像北京或者深圳那麼多建築實踐的更有革命性的現代的顛覆，上海的建築更實際，創造出相對穩重的城市天際線。”
他提到一批“微更新”的小建築——橋下驛站、口袋公園、15分鐘生活圈內的公共廁所——並不高大上，卻溫暖人心，真正紮根於城市的縫隙與生活的日常之中。
永嘉路的309口袋公園 資料來源：上海阿科米星建築設計事務所
這些建築未必定義了上海的國際形象，卻可能正代表了上海建築未來發展的方向。
從王澍的“建造已死”，到李翔寧的“再思考上海”，從對高速度高密度的警惕，到對微尺度、人本主義設計的迴歸，上海這座城市的“建造故事”仍在發生。
而這些討論，也許正是中國建築走向獨立文化體系、自我價值重建的起點。
文、編輯：外灘君
部分圖片來自網路
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