注意：最後幾篇內容將開啟日更模式。
材質是在渲染之前，除了建模和燈光以外的另一項重要技術。
在今天的推送裡，你將學習到材質貼圖的基本概念，賦予物體和表面某種材質的技巧，以及最重要（也最常見）的幾種材質屬性的表現方法。
這一章也將會很輕鬆。
首先，從這裡下載本節教程的相關檔案：
也可以點選文末“閱讀原文”的連結。
大綱：
-
材質貼圖基本概念； -
材質賦予的相關技術； -
材質屬性； -
貼圖。
1.材質貼圖基本概念
對照影片——《10-1.材質貼圖基本概念》
對比下面兩張圖片：
圖A
圖B
圖B在模型和燈光層面，都已經對圖A做出了一定程度的“模擬”，但是它倆看起來仍然很不一樣的原因就在於，圖B目前是素模（或者白模）——它們之間的差別在於“材質”，後者是沒有設定任何材質的樣子。
具體來說，材質，或者說物體的質感是由一些物理屬性決定的（比如光滑度取決於表面材質的致密程度），在3D軟體中，通常都會把這些物理屬性分門別類以各種引數來體現，調整對了某些引數，物體表面的質感就會符合要求。
我用一個簡單的案例串一下這個概念，看下圖：
A 是普通漫反射材質，類似石膏幾何體，不光滑不透明非金屬，你建完的模型直接渲染的話就是這個樣子；
-
調高 A 的 光滑度引數，就變成了 B，它可以概括所有 普通的光滑材質，比如陶瓷、刷過亮面油漆的表面、光滑的塑膠等等；
-
調高 A 的 金屬性引數，就變成了 C，它概括一些不光滑的 金屬材質，比如鋁合金或者磨砂金屬表面之類的；
-
調高 A 的 透明度引數，就變成了 D，它可以一些不光滑的 透明材質，比如磨砂玻璃或者塑膠袋等。
進一步地，混合
光滑度引數
、
金屬性引數
和
透明度引數
，還能派生出其他質感：
-
比如，提高光滑度引數的金屬材質 E，看上去就像不鏽鋼這類高亮金屬；提高光滑度的透明材質 F，看上去就像普通光面玻璃或者水。
總之，透過混合簡單屬性的引數，我們能模擬各種各樣的材質。
具體的質感理論我就不在這裡囉嗦了，不然又是一大篇，可以檢視公眾號以往講質感的相關文章，
或者買兩本我的書《CG造型基礎與創作》看看。
如果你是專業的3D設計師，材質和貼圖的難度並不會低於建模——相反，
能夠促成高度真實感的，反而就是材質和貼圖（而不是建模）
，也就是說，真要把這塊技能練得特別好，是很花時間精力的。
好在如果你只是想利用3D渲染做創作輔助，就可以大幅下調完美預期，如果你接受
“勉勉強強可以用”
的預期，材質的設定是可以速成的
。
速成要點就這麼幾個：
-
不追求全面，只學精幾個最常用的材質屬性（避開小機率出現的特殊質感）；
-
不追求過分細膩的貼圖細節（避開貼圖繪製技術，避開復合貼圖技術）；
-
不追求貼圖在結構上的完美對接
（避開拆分UV和貼圖繪製）
。
為什麼我建議你們先避開這些問題？
因為，我在自學階段完整地學過以上這些技術，但在後續很多創作實踐中，它們被用上的機率很低，為了學了就能用，取捨是提升效率必須要做的事情。
下面我們開始今天的內容。
2.材質賦予的相關技術
對照影片——《10-2.材質賦予的相關技術》
在學習材質具體引數之前，你得先學會給指定的某個物體，或者某個表面賦予材質。
以此前建好的這個模型為賦予材質的道具：
進入渲染觀察模式：
注意，如果你用的是我的模型，由於環境HDRI貼圖路徑丟失，可能環境會顯示為紫紅色，你需要刪除我的 HDRI 貼圖，重新做一下環境貼圖。
給物體賦予一個材質
選擇物體（1），點選屬性欄上的材質屬性（2），可以看到目前材質框（3）裡沒有任何材質：
你可以把材質框直接看成你選中的物體，你給這個物體新增的材質都會在這裡面出現。現在我們點選 +New 新建一個材質，材質屬性欄下方就會出現可供調節引數的選項（1）（前面提到的引數都可以在這裡找到）；
同時，材質框裡多了一個材質（2），這就是你目前新建的材質；
你可以點選（3）裡的加減號新增和刪除某個材質（新增後面會講到）；
也可以在（4）這兒給材質
重新命名
，如果場景裡材質很多，重新命名有助於你快速找到某個材質：
我們先調一個簡單的材質，點選
Base Color 固有色
（1），模仿參考圖片選一個顏色（2），此時茶几的本體有了一個固有色：
用同樣的方法，選擇縱向鐵環，也給它賦予一個材質：
我們知道
橫向的鐵環
和縱向鐵環是
同樣的材質
，因此不需要再建一個新的，你可以點選（1），這裡會出現場景裡所有物體的材質，從裡面找到你想要賦予的材質（2），點選：
用同樣的方法，給鉚釘和前面的鎖賦予同樣的材質：
這是給一個物體賦予材質的方法。
給物體賦予多種材質
觀察茶几下面的地毯，按照參考圖，地毯存在兩種材質：
首先，選擇地毯，先用前面的方法給它賦予一個材質，調好顏色：
一般建議先給面積更大的表面賦予材質
按
tab
鍵進入地毯的
面編輯模式
，選擇需要改變材質的
地毯邊緣的面
：
選中這些面之後，點選材質框邊上的
+
（1），
新增一個材質
；
可以看到材質框裡有了兩個材質
（新增的那個是未被定義的狀態）
，選擇新增的那個，點選
+New
（2）；
這樣材質框裡有了兩個已被定義的材質，點選
Assign
把新增的材質
指定
給選中的面（3）；
此時，在模型上可以看到，地毯的邊已經變了顏色（4）：
然後你可以按前面的方法給這個材質修改顏色：
這樣我們就在一個材質上賦予了多種材質，要賦予更多材質，就用同樣的方法新增材質即可，要刪除，就點選材質框邊上的
–
號。
你可以試著給更多的物體賦予材質
（固有色）
：
3.材質屬性
對照影片——《10-3.材質屬性》
下面我們透過給茶几模型調整質感，來學習最常用的幾種材質屬性。
選擇茶几兩側的耳朵（1），給它賦予一個材質（2）：
拉高材質選項裡的
Metallic 金屬性
，材質生成了
金屬質感
：
金屬性是一個重要的材質引數，必須掌握
參考圖裡兩側的耳朵應該是銅質的，因此，繼續在 Base Color固有色裡給它調一個顏色：
你可以把已經賦予材質的鐵環
（好吧應該是銅環）
也修改一下
金屬性
：
觀察參考圖，你會發現銅環和耳朵雖然材質接近，但是
耳朵明顯要更光滑
，此時你可以選擇耳朵，然後在材質屬性裡調整
Roughness 粗糙度
：
調低
粗糙度（也就是變得更光滑了）
，此時耳朵的質感和銅環產生了區別：
粗糙度也是一個重要的材質引數，必須掌握
結合
固有色、金屬性和粗糙度
，你已經可以給很多物體調整材質了：
注意調整材質的時候，好好想想物體表面究竟是什麼樣的特性，拿地毯舉個例子，地毯的布料肯定是粗糙的，因此得拉高粗糙度：
注意，blender 中
新建材質預設是帶 50% 粗糙度的
，也就是有一點光滑，你得根據實際材質手動調整才行。
繼續看茶几上的蠟燭，蠟燭是一種典型的
子面材質
，它帶有一定透明度
（但我們不會用透明度屬性去調它）
，光線可以照入物體內部發生散射。像蠟燭、皮膚、大理石或者玉器這類半透光的東西，通常使用材質選項裡的
Subsurface次表面
和
Subsurface Radius
來調：
次表面屬性不太重要，
如果是大面積這類材質，對於計算機的計算量是比較大的，渲染速度會變慢
拉高
Subsurface
引數，蠟燭就有了一些透光感：
你可以給蠟燭調一點 Base Color 固有色來模仿蠟的顏色：
Subsurface Radius
三排引數，分別指代的是
光線 R 紅/G 綠/B 藍
在物體內部發生散射的程度，預設 R 是1.000，比 G 和 B 大，所以上圖中蠟燭內部好像有點發紅
（這經常用來模擬皮膚內部毛細血管散射光線的效果）
，如果你拉高 G
（綠）
，物體內部就會散射更多的綠光
（如果是翡翠就可以這麼調）
：
下面再來說一個非常重要的材質屬性
透明度引數
。
由於茶几上沒啥透明的東西，所以我建了一個瓶子：
選擇瓶子，給它賦予一個材質。在 Blender 裡，要創造透明物體，是透過
Transmission 透明度
和
Transmission Roughness 透明粗糙度
來實現的：
把 Transmission 透明度 拉到滿，瓶子出現了一些透光的效果，之所以看上去不太透明，是因為預設材質裡帶有 50% 的粗糙度，把粗糙度調成 0 即可呈現普通玻璃質感：
你還可以調點玻璃的綠色，透明度對固有色很敏感，通常只需要一點點即可：
Transmission Roughness 透明粗糙度 和 前面講到的 Roughness 粗糙度 是不一樣的，如果你僅僅拉高 透明粗糙度，物體表面的光滑度仍然可以很高，如同下左圖，只是玻璃內部變得“渾濁”了；如果拉高的是 粗糙度，物體表面就不可能還具有高光這樣的東西了：
我們把其餘未賦予材質的東西都賦予材質，並分別調整引數：
茶几模型的材質就調整完成了。
除了以上這些最常用的引數，材質選項裡還有其他引數，如果你感興趣，也可以分別試試看，我把它們的基本功能列在下面：
除了上面詳細講的幾個材質屬性，其他的不學也沒關係
4.貼圖
對照影片——《10-4.貼圖》
就像本文開頭說的那樣，要做好貼圖是困難的——嚴格來說，大部分物體表面都並非只有一個
“固有色”
，而是有紋理、有圖案、有細節的：
如果你是專業的3D設計師，需要在這方面投入時間精力，貼圖做得好不好，直接影響渲染輸出的效果。
但我們並非直接渲染出圖，你可以在 PS 裡利用
圖層模式
等後期P圖的方式去給一些表面新增紋理和圖案，這對於概念設計師來說效率反而更高。
因此，我個人建議，對於大部分的表面，能概括成一個顏色的，直接在賦予材質後改 Base Color 固有色 即可，少部分你確實希望看看貼圖效果的東西，可以自己額外找貼圖，或者自己在PS裡製作圖片，然後用來當成貼圖。
下面僅透過改變地毯圖案的方式，說明一下貼圖的操作方式：
首先，開啟
設定
——
Add-ons 外掛
，在搜尋裡輸入 wrangler，出現
Node Wrangler 外掛
之後，勾選它，儲存設定：
這個自帶外掛可以快速生成一些節點，很方便
回到主介面，拉出一個副窗，把副窗設定為 Shader Editor 材質編輯器：
然後選擇地毯，在
材質框
裡選擇地毯中部的這個材質：
你在
材質編輯器副窗
裡就能看到這樣的一個節點，節點裡的這些屬性和材質屬性欄那邊的是一樣的，你也可以在這邊調整金屬性粗糙度什麼的：
材質節點是一個功能很強大的東西，玩好了什麼奇葩材質都能做出來，但是學習成本比較高，目前不需要挖到那麼深
選擇（1）這個節點，然後按
ctrl+T
，後面會新增幾個節點：
沒有勾選前面那個外掛的話按 ctrl+T 是沒有的
此時主窗口裡地毯相應的部分變成了紫紅色的（1），
Base Color 固有色
變成了
Image Texture 圖片紋理
（2），這說明原來地毯上的這部分固有色，將被替換成一張貼圖，目前貼圖沒有指定，所以軟體以紫紅色提示你：
所以，你得先為地毯的圖案找一張貼圖，你可以在下圖中這個網站找到免費貼圖，也可以直接去搜索引擎下載，JPG或者PNG格式的都可以：
比如我決定使用這個貼圖：
貼圖別選太大的，1K或者2K就夠了，下載它：
解壓縮後，我們只使用這張圖片即可，把圖片放到你硬碟的某個地方，最好是建一個
專門存貼圖的資料夾（建議英文路徑）
，然後永遠不再移動這個資料夾，否則你的檔案連結貼圖的路徑會出錯而導致貼圖丟失：
回到材質編輯器，找到
Image Texture
這個節點，點選
Open 開啟
你存放那張貼圖的路徑：
看，原先的固有色被連結替換成了貼圖（1）（2）：
不僅固有色能被替換成圖片，金屬性、光滑度等材質屬性也都可以被替換成圖片，用來實現不均勻的材質狀態，但那似乎有些超綱了，目前你們只給固有色替換圖片即可。
你可以在
Mapping
節點中調整貼圖的
位置
，
旋轉角度
和
縮放比例
：
我調整了它的
Scale 比例
，3個數值如果一樣大，代表1：1縮放，你也可以單獨調整某個軸的比例：
貼圖被縮小了，貼圖顯得有些長的原因，是地毯模型沒有
應用比例，你選擇它按 ctrl+A
，然後
Apply scale
之後就會是正的了
（這一步我在影片裡沒有做）
：
如果貼圖包裹有些奇怪，比如不正常地拉伸，你可以進入該模型的面編輯模式，全選面後，點選
滑鼠右鍵
，選擇
UV unwrap Faces —— Smart UV Project
，軟體的這個功能可以給出一個傻瓜式的貼圖包裹方案，絕大多數情況下會比預設的正常一點：
嚴格來說專業地分UV是一個技術活兒啊，我當初也自學了這個
你也可以在
Mapping
節點中調整一下這個貼圖的角度：
下面，講幾個調整貼圖顏色的節點。
如何調整貼圖顏色
我們前面說到，貼圖本質上就是
一張圖片
替代了
固有色
，如果貼圖本身很合適，你當然可以直接貼上就完事兒了，但是如果你想要改變這張貼圖的顏色或者對比度
（比如我覺得這個貼圖的圖案沒毛病，但是想把它變成藍色的）
，是不是得把圖片拖到PS裡修改完再連結過來呢？
不需要，因為我們可以在 Blender 裡修改圖片顏色。
要實現這樣的需求，你得透過材質編輯器裡的一些節點。
在材質編輯器裡按
shift+A 新增節點
，調整圖片顏色的話，一般使用
Color 子選單
裡的這些節點：
我個人比較常用的是
Hue Saturation Value 色相飽和度明度
和
RGB Curves 曲線
這兩個，你可以把它們理解為透過 色相飽和度 和 曲線 來調整PS裡的一張圖片。點選前者，就生成了一個
色相飽和度明度節點
：
點住節點的標題欄，把它拖到
圖片節點
和
主節點
的連線線中間，它就會自動連線上去：
當我調整節點中的 Hue 色相 時，場景中的貼圖發生了色相變化，你也可以調整 Saturation 和 Value 調整圖片的飽和度和明度：
要刪除節點，把圖片節點的端點拖到主節點的端點上，然後選擇 HSV 節點刪除即可：
你可以用同樣的方式，新增
RGB Curves 曲線
節點並把它和原有的節點連起來，用曲線來調整圖片：
比如希望加強圖片對比度，則把曲線拉成S形，操作邏輯和 PS 裡沒有差別，但要刪除控制點的話，得點選節點下面的 X：
也可以像在PS裡一樣，進入圖片的RGB通道去調整顏色，比如進入節點的G
（藍）
通道，拉高藍色曲線，場景裡地毯貼圖的紅色就變得偏冷了：
以上，就是使用貼圖和透過節點來調整貼圖顏色的基本方法。
另外再提一句，關於使用貼圖，目前也有第三方推出了一些
貼圖外掛
，比如 Extreme PBR ，本質上都是安裝一個很龐大的貼相簿，然後透過外掛裡的按鈕來賦予和控制貼圖顏色，感興趣的同學也可以網上搜一搜相關資源：
最後，補充說明一個和質感有關的
修改器
——
倒角修改器
。
如果你給物體賦予了帶有
光滑度
或者
金屬性
的材質，物體表面大機率會存在高光，而高光經常會出現在結構的轉折處——那是因為在現實世界中，這些地方並不是純粹的“角”，而是帶有一個“圓角”的結構，高光往往出現在小圓角上。
而在建模中，我們透過網格編輯
（比如擠出）
做出的模型，這些結構上並沒有圓角，當然也就不會存在任何高光，有時這會影響到質感的表現：
在網格里製作小倒角是不明智的，那會讓後續的模型修改遇到非常大的麻煩，所以你可以使用
倒角修改器
來給模型新增倒角。
點選屬性欄 修改器屬性（扳手圖示），新增 Bevel 倒角修改器：
透過調整修改器裡的兩個引數，給物體新增倒角，這樣轉折處有了倒角，高光自然就有所依附了：
以茶几的銅環為例，對比未新增倒角和新增倒角之後的效果：
未新增倒角修改器
新增倒角修改器
當然，如果場景挺大……這一點點的差別也不會那麼明顯
，總之，作為一個知識點了解一下就行了。
關於材質，我們就先學到這裡，在下一個推送中，我們將給室內場景裡的所有東西新增材質，到時候它就會和原圖更加接近：
改天見。
關鍵詞
顏色
模型
材質
物體
技術