有競爭的思想，有底蘊的政治
圖、文｜李公明
開欄小語：塗鴉小分隊的人有一句口號： 畫什麼才重要！怎麼畫和畫成什麼，沒那麼重要！
圖1 俄烏戰場“奇觀”：向機器人投降計程車兵 紙本 彩墨、拼貼 65cm X 45cm 李公明 作 2025年7月18日
澎湃新聞據參考訊息網7月14日援引西班牙《阿貝賽報》的報道，7月9日烏克蘭第3獨立突擊旅釋出訊息，他們在哈爾科夫地區首次成功迫使俄軍士兵向無人裝備投降。該通報稱：“歷史上第一次，俄軍士兵在純粹由機器人系統發起的進攻中投降。”在這項完全由機器人部隊執行的任務中，俄軍作戰人員首次在沒有人類步兵直接干預的情況下被俘，甚至押送俘虜的也是無人系統，無需烏軍士兵踏足戰場。這是一個史無前例的里程碑：一場機器俘虜戰俘的現代戰爭。
對於烏克蘭方面的說法，俄官方目前沒有回應。但不管真假，俄烏戰場大量無人平臺的使用已經深刻影響了戰局走向和戰爭形式。隨著無人平臺技術和人工智慧技術的快速發展，未來戰場上出現機器俘虜人類的場景並非完全不可能發生。（據“澎湃新聞·澎湃防務”報道，2025年7月17日）
圖2 戲臺：“我們得活命” 紙本 彩墨 65cm X 45cm 李公明 作 2025年7月19日
昨天去看了陳佩斯編、導、演的電影《戲臺》。點映場，偌大的影院裡就我們兩人。真好，從“開國大戲”到改戲，從五慶班侯班主（陳佩斯飾）說“這是為我們活命啊”到徐處長（陳大愚飾）即興吟誦肉麻的頌詩，懂的人都看懂了。“澎湃新聞”記者的報道（2025年7月16日）說:“在笑聲背後，是對權力與藝術關係的追問，‘我們得活命’的自我安慰、在祖師奶奶塑像前那句‘這戲它不能改啊’的糾結，展現的是在強權面前，藝術的純粹性、規則和尊嚴是如何被扭曲、被迫妥協的。”說得很對。還有，這篇報道的題目是《從話劇到電影，陳佩斯的〈戲臺〉沒丟魂》。對，而且可圈可點，在那園子裡丟魂的人多了去了。最後一聲炮響，人散曲未終。真正的角兒慷慨悲歌，蕩人心魄，也催人淚下。
圖3 上海、北京地鐵上的讀書人 紙本 彩墨、拼貼 45cm X 65cm 李公明 作 2025年7月18日
澎湃新聞的“翻書黨”欄目自2018年來一直推出記錄城市通勤閱讀現象的“地鐵上的讀書人”系列，至今已刊發數十篇報道與文章，捕捉了上千個地鐵閱讀場景。最近又推出了《上海地鐵上的讀書人｜篆刻、克蘇魯神話與曾國藩》（樊曄親/圖文，7月9日）和《我不願在低迷中吟唱：北京地鐵夏季書單》（朱利偉/文，7月16日）。從翻書黨到地鐵上的讀書人，都是零碎的時光，但成就的是不零碎的人生。無論這個世界會如何變化，只要還能讀書、還有人讀書，就還是有一點希望。但願有更多人在地鐵讀書，不浪費所有零碎的時光，也不辜負這個一直讓人“有所思”的時代。
（2025年7月19日，在高溫與暴雨的南方）
本文責編：彭珊珊。本期微信編輯：彭珊珊。
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