飆9分，太好看了！能拍出這國產巔峰，真難得… 2025-05-11 16:53 烏鴉電影 曾有朋友問烏鴉：你有沒有認真算過，你們這個公眾號裡，最受讀者歡迎的，是哪種影視題材？ 老實說，受歡迎的題材，瞬息萬變，就算已經寫了幾千篇推送，我們也不能百分百判斷… 但不受歡迎的題材，卻能鎖定：愛情。 不管是以前還是現在，無論大資料如何變更，對於愛情題材的影視，讀者大眾對於這類主題的評論和關注度，始終處於最低值… 這或許是因為，在壓力繁重的現實生活中，喜讀文字的讀者，早就看穿了愛情的不可確定性，轉向更實用的領域… 但烏鴉也認為，現今國產劇裡的愛情，需要為觀眾“不再相信愛情”的現狀，記上一個罪過… 然而，曾經的國產劇裡，可以堂而皇之地談論俗套的愛情： 《愛情寶典》 宋朝年間，杭州。 趙盼兒，是萬香樓的頭牌名妓。 來萬香樓裡消費的，十個有九個，都是為了看她唱首曲、跳支舞，能歌善舞、顧盼生姿的趙盼兒，是名副其實的頂流。 不僅業務能力一流，還是古道熱腸的俠女做派，眼裡揉不得沙子： 這天，姐妹被客人故意調戲刁難，趙盼兒為姐妹挺身而出，結果卻被押下大牢。 本想著平日裡結交的八方好友會來救她於水火，沒想到世態炎涼，蹲了快一個月的監獄，別說救了，連探望的人影都沒有。 直到姐妹帶著一個陌生女子，前來搭救：宋引章。 原來，這位宋引章也是一名歌女。 因為聽聞趙才藝俱佳，早就想結識作伴，直到聽說她為了姐妹身陷囹圄，當即決定出手相救。 趙盼兒感激涕零：千想萬想，沒想到是從未謀面的妹妹來救我，從此，我們就是結拜姐妹了！ 偶然之下，趙盼兒認識了安秀才。 這位安秀才原本是路過此地，卻因為意外，丟失了全部家財； 因為能詩會賦，趙盼兒把他招進了團隊，給姐妹們作詞作曲…一來二去，趙盼兒喜歡上了安秀才。 安秀才喜歡的，卻是趙盼兒的好姐妹，宋引章… 年少出名的宋引章，每天都有名家大戶託著銀兩來請去表演，但旁人看她光鮮，她卻發愁：這世道，正經的賣藝，太難了！ 想要賣藝不賣身，在權貴看來，不過是噱頭… 對於歌女而言，希望覓良人、尋歸宿，是最樸實不過的願望。 但沒多久，宋引章結識了一位青年才俊，隨他前往了汴梁。 沒想到，那所謂的才俊，卻是人面獸心：專門騙取年輕女人成婚，把她們帶離家鄉後，逼她們做妓接客… 得知訊息的趙盼兒，心急如焚，又心情微妙：一方面，宋引章曾對自己有恩，救自己於牢獄； 另一方面，如果把引章救回來，安秀才肯定會與她結婚，自己或許就此孤獨終老… 旁人都勸她：別去了… 但趙盼兒思忖片刻，便起身前往汴梁搭救、 她知道，這次出行，吉凶難測，但她義無反顧… 2002年，由樂珈彤、范冰冰、張靜初、袁泉等演員主演的國產電視劇《愛情寶典》播出，豆瓣9.0分，時至今日仍然口碑、評分不改。 有觀眾評價：內娛倒退的鐵證！顏值、演技、服化道全部線上，立意高、人設好，這才是現代人該編出來的古裝劇！ 劇集一共26集，由五個小故事組成：《風箏誤》《救風塵》《賣油郎》《綠牡丹》《小棋士》 其中，《救風塵》、《綠牡丹》、《風箏誤》出自元、明雜劇經典，另外兩個故事《小棋士》、《賣油郎獨佔花魁》出自明清話本小說。 編劇鄒靜之，曾經的代表作家喻戶曉：《鐵齒銅牙紀曉嵐》《康熙微服私訪記》《傾城之戀》《五月槐花香》等等作品； 《鐵齒銅牙紀曉嵐》《康熙微服私訪記》《傾城之戀》 為了創作《愛情寶典》，他足足用了四年時間打磨劇本：選擇這些歷經幾百年的經典故事重新做新鮮的處理，目的一則要向更多的觀眾展示這些古代典籍的精妙之處； 二來是發掘這些典籍中的現實意義… 我們都知道，這20年來，我們的價值觀、觀影偏好、觀影偏好和判斷標準，早已經和這世界一樣，起了翻天覆地的變化… 一部二十多年前出品的電視劇，還以古代小說為範本改編，主題還是“愛情”的作品… 除了高顏值，憑什麼能夠經得住時間的洗禮，走到口味挑剔的中老年人面前？ 這和那個時代，編劇只耕耘創作，不考慮以爆破淺薄情緒，藉此討好觀眾有關。 編劇鄒靜之 02年，人們對於千禧年的新鮮感，還在適應和摸索，對於20世紀的餘溫，仍然一心想蔓延開來。 比如，那時的國產劇裡，還未出現，以階級地位分配顏值道德的荒謬手段。 《風箏誤》裡，員外的親兒子頑皮不喜讀書，看著旁邊賞識天資聰穎的孤兒書童，心生憐憫，又感慨孩子質量的參差… 靈機一動：乾脆，收你為義子吧！ 一旁的親兒子大少爺，眼皮也不抬一下：收為義子好啊，我還有個伴兒了呢！ 長大後，養子想上京赴考，又不願再麻煩養父，大少爺一聽：你要是想去，我替你去和爹說，大不了，這錢我出了… 並非親手足的兄弟倆，在一個家裡，分享著同樣的資源… 成年後，學霸義子不出意外成為了狀元，學渣少爺專心做紈絝子弟… 兩人雖然在學習和思想上毫無相交，但卻同樣有著光明的未來。 細想想，這要放在現在的國產劇裡，光是老爺收養義子這一幕，就能使多少編劇夢迴印度種姓制度： 你一個臭要飯的孤兒，和我分一個爹？以後還不影響我的遺產分配嗎？ 還想和我平起平坐，還配和我做伴兒？ 《小棋士》裡，客棧老闆娘會為了入獄的年輕小夥子鳴不平、掉眼淚，儘管兩人只是萍水相逢； 《賣油郎》裡，淪落風塵的瑤琴，想起自己悲慘的身世，夜裡忍不住垂淚… 陪在一旁的丫鬟，看到小姐難過，也跟著抽泣：讓我陪你哭會兒吧…小姐別難過，總歸是有出路的… 要知道，現在的國產劇，尤其是古裝劇裡，“嫡庶尊卑有別”、“窮人就是矯情”這話，恨不得刻匾成碑列印在每個鏡頭畫面； 似乎這話一說，就能讓觀眾對接下來勾心鬥角的場面，集體高潮、提前站隊… 但在那時，編劇還願意放棄抓馬吸睛的戲碼，轉而賦予不同身份和階級的角色，道德的正當性、以善為驅導的敘事… 再看看如今，國產劇裡凡是出身寒微的人物，總是擔當著“賤人”的惡名，做盡“又蠢又壞”的勾當… 這再次說明了一個道理：思想觀念的進步和退步，從來不以年代變化而變化。 既不屑於挑撥輕薄的情緒，也絕不憚於表達齷齪和不堪的現實。 這就不得不提到，幾個故事裡，都存在的“妓女”形象。 和《夢華錄》裡的“雙潔戀”不同，劇裡的女性角色，不僅毫不避諱自己是妓女的身份，還能從中看到她們的勇敢和強悍、卑微和惆悵。 《救風塵》裡，客人霸凌在青樓裡的姐妹，趙盼兒好言相勸想著大事化小“給我個面子”，卻被客人指著鼻子罵“你個臭婊子有什麼面子！” 趙盼兒為了幫姐妹，翻臉硬懟：要走，我趙盼兒跟你走！你要是敢帶走我的姐妹，我就讓這萬香樓，處處濺血！ 臺詞是殘忍真實的，人物是血性飽滿的，權力對底層群體的踐踏和凌辱，底層女性對惡勢力的反擊和吶喊，溢位螢幕… 《小棋士》裡，賣藝也賣身的紅拂姐姐，對棋藝如痴如醉。 以一敵四的棋盤，贏了銀子卻不在乎，直接給眾人分了； 聽到有人讓棋，她恨得牙根癢癢。 別人以為她下了賭注，心疼銀子，她卻說：錢算什麼？我恨的是他們的棋德！明明有才華，卻要為了私慾讓步，這難道不是欺世嗎？ 她有一定的侷限性：因為看不慣男主角讓棋，動用關係把男主送進了大牢… 但又在和女主角的棋局中，感受到後者為了解救男主的熾熱決心，決定不再糾纏… 她刻薄、高傲，嘴裡說著“看不慣不尊重棋的人”，但看到男女主“憑棋寄意”時，內心卻被觸動。 她說：我紅拂雖不幸淪落風塵，但做人做事，從不肯落人一步… 劇中沒有交代，紅拂身處汙泥濁水的前因後果… 但她的處事和話語，卻不禁讓觀眾欣賞：即使是風塵女子，也能如此恃才傲物，在棋藝上巾幗不讓鬚眉，膽識和才藝均在資源優厚的男子之上； 又不免讓人惻隱：如今這絕佳的才藝，是她天賦異稟，還是她在意識到自己無助的處境之下，唯一的精神寄託？ 趙盼兒被押進大牢，平日裡傾慕的客人朋友，都退避三舍。 從未謀面，只因為聽說她為姐妹出頭，就心生敬佩的宋引章，卻敢冒著得罪權貴的風險，前來營救； 在宋引章被囚禁時，趙盼兒冒著生命危險，在亡命之徒手裡，拼死救出宋，即使她們是微妙的“情敵”關係… 這難道不是girl helps girl的勵志故事嗎？ 從主角到配角，無論是妓女、歌女還是女道士，都大方乾淨，聰慧、善良、有野心、有俠氣、有擔當、有見地； 除了嬌俏的皮囊，最令觀眾印象深刻的，是她們在風塵濁世之中的小瑕疵、小缺點、小慾望… 創作者賦予她們人格的高尚、靈魂的潔淨、絕望人生之中自救和互助的善念和善意，呈現出一種，豐滿、剔透的血肉感。 即使是一個俗套的故事，仍然能從中感受到緩慢又遞進、明快又清晰的溫情和立意。 《賣油郎》中，女主角瑤琴愛上了窮小子，把自己多年的積蓄，交給了愛人秦重。 老鴇知道後，生氣地跺腳：你這是倒貼！ 瑤琴一揚眉：就是倒貼，就是最後被騙了，我也願意！ 這樣的話，要是放在如今的國產劇裡，是免不了被觀眾掛在熱搜上連罵三天，罪該萬死的戀愛腦行為了… 不可否認，在感情關係裡，趨利避害的做法，無可厚非； 這或許也是年輕人們在經過了前人無數慘痛經歷後，提倡大家“清醒”的根本原因。 可是在《愛情寶典》中，瑤琴經歷了被騙淪落風塵，經歷了前半生的孤苦無望，仍然敢於說出“就是倒貼，我也願意”，這又何嘗不是一種，敢愛敢恨？ 勇敢地墮入愛河，深知代價也依舊前往，不也是一種清醒嗎？ 所以，當我們看到，對瑤琴心生愛慕的窮小子賣油郎秦重，足足攢了兩年多的銀子，就為了能和她共度一晚… 等到這晚來臨，秦重就在床邊看著瑤琴，什麼也不幹… 當落難的瑤琴自棄：我已是殘花敗柳… 秦重長嘆一句：這人間世道，哪裡是一個小女子所能擔待得了的，我看小姐，如天上明月，至純至潔… 當我看到，瑤琴把畢生積蓄交付秦重，叮囑他不要欺騙自己，秦重抱著她：請你放心，我想，這人世間，並不全然是那般，悲苦無望的… 當看到兩個千瘡百孔又至情至性的生命，繞過命運的千山萬水和重巒疊嶂，在岸邊扶持相擁，細說這一路的風塵僕僕… 當我們意識到，所有的愛情，不過是兩個滿身傷痕的人，竭力互相救贖… 觀眾自然，就會原諒這個俗套的故事，更會原諒這些俗氣又美滿的大團圓結局。 這種早已被拋棄的“純愛”敘事，在當下務實的、高效的、永遠正確的，價值觀高於情感關係刻畫的國產劇面前，是那麼天真，那麼不合時宜，又是那麼難能可貴… 而像《愛情寶典》這樣的小製作，即使通篇都是可預見結局的故事，仍然被人懷念… 或許是因為，它花了太多心思，去構設和鋪陳，渾濁又清澈的琉璃世間、蒼茫大千的芸芸眾生… 老實說，不是烏鴉硬要把以前的國產劇和現在的國產劇，作對比和拉踩… 我也明白，當下的戲劇創作，所遭受的困難和掣肘，有多麼強大… 但作為觀眾，在如今難以名狀的糠物面前，總會忍不住想念以前的細糠… 希望那些雋永的、恆常的故事，會有重新被認真演繹的一天… 點選下方卡片關注我 點亮“ ”，好懷念以前的細糠啊
