兩個月前出資源的電影，烏鴉直到現在，才鼓足勇氣推薦給大家。
某程度上，它挑戰了不少人的底線…
它詭異而精巧的故事，居然讓不少中國人產生了共鳴：
《秋日何時來》
法國，巴黎鄰近鄉村。
這天，是女兒帶著外孫來看米歇爾的日子。
為了迎接這天，米歇爾這陣子忙得腳不沾地：翻新客房床鋪、想新菜式、準備食材、打掃房子…
提前和閨蜜到山上摘蘑菇，打算給孩子們做一頓豐盛又營養的大餐。
沒想到，吃完野蘑菇的女兒，卻享受了雲南人民的待遇，中毒入院了。
雖然是輕度中毒，但女兒大發雷霆：你就是想毒死我！我馬上帶著孩子走！
這對於想念外孫、渴望陪伴的米歇爾來說，無異於把她推入地獄。
按理說，老人的無心之失，孩子一般發發脾氣就過去了，鬧得這麼嚴重，那肯定是積怨已深…
年輕時候，為了生活，走投無路、無依無靠的單親媽媽米歇爾，在巴黎當了妓女…
然而，溫飽付出的代價，除了尊嚴，還有親情…
從小，女兒就知道媽媽特殊的工作性質，在成長的過程中，沒少因這事兒受委屈，對母親的感情漠然中夾雜著恨，無法在一起生活…
儘管米歇爾已經足夠卑微，但母女倆的關係，卻因為暴躁易怒的女兒，始終劍拔弩張。
前些年，她把辛苦攢錢買下的巴黎公寓過戶給了女兒，女兒帶著外孫住在巴黎市區。
平時，只有孩子放長假，米歇爾才有可能見到外孫，家裡才有點人氣。
只有見到乖巧懂事的外孫，米歇爾才感覺到自己還活著。
她特意去和女兒道歉，希望和好，但只換來冷漠的拒絕：除非你要把鄉下那套別墅也給了我，不然咱們以後就別聯絡了。
傷心的米歇爾，一天比一天消瘦和抑鬱…
文森特，是米歇爾閨蜜的兒子，剛剛從監獄裡放出來。
米歇爾時不時讓文森特幫自己在花園裡幹些雜活兒，再給些酬勞，當作接濟後輩。
文森特知道，米歇爾和女兒的關係，讓她鬱鬱寡歡。
這天，突然傳來訊息：女兒從公寓陽臺摔下樓，當場死亡。
本來以為是意外，但警察卻接到了一封匿名信：兇手是文森特，並且受人指使。
而這個人，極有可能，是死者的母親，米歇爾…
去年，法國電影《秋日何時來》在各大電影節和電影展獲得多項提名和獎項，現在網上已有資源，豆瓣得分8.0，是近期質量較高的外語片。
電影的導演和編劇，是弗朗索瓦·歐容，中國觀眾對他應該不會陌生：《登堂入室》《感謝上帝》《花容月貌》《八美圖》
《登堂入室》《花容月貌》《八美圖》
在他的作品中，發生故事的主角，都是一群普通人。
但導演卻有意為主角，設定一個個失控的場景：寂寞的少年作家、歲月靜好但貌合神離的中產階級、尋找靈感陷入危險關係的作家、外表可憐兮兮卻城府頗深的老人…
所以，有人評價導演歐容：如同一位冷峻而敏銳的社會實驗者，將攝影機化作手術刀，剖開現代人的體面表皮，暴露其下的慾望暗流與道德潰爛…
《登堂入室》
《花容月貌》
他的電影始終在追問：當禁忌被打破、身份被解構、敘事被顛覆時，人性將顯現何種真相？
這種接近“挑釁”的創作姿態，讓歐容的電影，在日常感中，充斥著懸疑和驚悚的氛圍裡，撬開人性的陰暗面…
而這部被文藝的片名掩蓋，實際上“好人不宜”的《秋日何時來》也不例外。
故事的設定和主題，平常又夾雜著瘋感，如同一齣獵奇的社會法治案件：女兒去世後，與之關係不和的母親，成了被懷疑的物件。
虎毒尚且不食兒，更何況是看上去如此善良、瘦弱的老人，真的會忍心對親生孩子下毒手嗎？
然而，無數的細節和對白，暗示了這樁案件，她殺的可能性。
母親已經把昂貴的巴黎公寓給了女兒，但女兒仍然不滿足，明示她把鄉下的別墅也過戶給她。
雖然幾次囑咐母親注意身體，但語氣裡滿是嫌棄和冷漠，讓人感覺，女兒並非真正關心母親的死活，只是怕有什麼閃失的話，無法迅速繼承鄉下的大房子；
女兒直言：我非常厭惡她，她那妓女的工作，讓我無法在周圍抬起頭；
女兒去世以後，米歇爾並沒有特別難過，反而有點興奮：女兒走了，我就可以鬆了口氣，終於可以不再聽到她的責備和抱怨。
因為曾經的工作、內向的性格，無法適應主流世界的生活，她只能躲在鄉村裡，每天過著單調、枯燥的隱居生活。
對於孤單的米歇爾而言，見到外孫這個唯一對她友好的親人，不僅是陪伴，還是和外面的世界，有一絲聯絡的證據…
她終日在千秋上垂淚，甚至有了抑鬱和失憶的症狀…
無奈、不堪的過去，讓母女倆之間，充滿了齟齬、嫌惡和冷漠…
作為母親，深知自己的工作，是女兒自卑和厭惡的來源；
但即使是血濃於水的關係，內疚也會因為厭惡的催迫，長出憤怒和不甘的爪牙：
我出賣肉體，勞心勞力撫養你長大，到頭來卻不被尊重，甚至只是一個ATM機…
從下海那天起，米歇爾就明白，世界不會再以正常人的方式對待她。
只是，她未曾想到，那個讓她心甘情願抱薪取暖的親人，如今卻要把她驅逐於風雪之中…
長年累月的寂寞和孤獨，會侵蝕人的心智，讓人絕望。
但在消沉和絕望過後，為了那一絲殘存的希望，當事人可以實踐另一種可能：魚死網破。
但導演並不屑於直接把真相和罪行，曝光於鏡頭之下…
他選擇用日常的細線，勾引出死亡前後，在對照和疊影中，刻意留白，甚至造出一種正邪交織的虛實幻境：
女兒墜樓死亡前，最後接觸的是文森特。
但鏡頭卻只停留在兩人共同站在陽臺上，對於女兒如何墜樓、到底是意外還是謀殺，沒有更多的交代；
米歇爾對警察說，女兒正在辦離婚，情緒不穩定。有意無意暗示，女兒的死，有可能是自殺；
去看醫生時，米歇爾懷疑自己患腦退化症，腦子總是一團迷霧。
她不確定，親手摘的蘑菇，到底是無心之失，還是下意識裡，想給關係不好、喜歡吃蘑菇的女兒，致命一擊；
女兒去世後，米歇爾給文森特打了一大筆錢，用來支援他開酒吧；
當文森特提及女兒的死時，向米歇爾投去意味深長的眼神和目光，好像在說：你讓我辦的事，我辦到了，這是咱倆的秘密，也是你送我的把柄。
閨蜜得知，案發當時，兒子和死者共處一室。
她告知米歇爾，米歇爾卻似乎毫不意外：我知道，文森特總是好心辦壞事…
當警察來調查時，米歇爾給了假口供，讓文森特洗脫了嫌疑。
她讓文森特去教訓欺負外孫的同學：我想再拜託你，幫我辦件事。
這個“再”字，讓人浮想聯翩…
單看這些表達，米歇爾買兇殺人的嫌疑，無法撇除…
但仔細一想，這些意有所指的畫面，卻無法成為確鑿的證據…
在給文森特打錢時，米歇爾也許不知道他去找女兒；
文森特的曖昧眼神，也許只是看穿了米歇爾，對於女兒離開鬆一口氣的嘲諷。
而他嘲諷米歇爾，也有可能是因為，母親對於女兒離開沒表現出太悲傷的心情，是大多數人所不齒的。
在幫外孫當打手之前，家裡的園藝，一直是文森特在處理。這個再字，也可能是指日常瑣事之外的拜託；
她撒謊，也許是出於文森特幫她去當說客的感謝，發生意外後選擇息事寧人…
在所有意味深長，多方角度解讀的細節外，唯一可以確認的是：對於女兒的離世，母親的釋懷，遠大於悲傷。
如果說她真的對女兒存有恨意，那也是因為，她痛恨女兒看她的目光，和她恐懼的外面世界所看她的目光，不謀而合…
在電影的最後，失去了母親的文森特和外孫，和米歇爾一起生活。
被世界放逐的三人，成為了心無旁騖、互相扶持的家庭。
在無法定論的現實面前，真相早已不再重要。
或許，始終存在這麼一種，被深藏在人性密林中的毒果：
每一份毫無保留的愛，都是危險的。
如果無法妥善安置，在某個時刻，為愛付出過的心力，同樣會分泌和壓榨出更加綿密幽深，更加偌大無際的恨意…
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