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設計無止境
面對挑戰，永遠創新
“每當我為電影或歌劇設計服裝的時候，我思考的第一件事就是如何在設計中體現人物的性格。”
————和田惠美
她一生獲獎無數，多次斬獲奧斯卡、艾美獎、香港金像獎等，她為電影史留下了太多的美與藝術，值得我們銘記。
畢業於京都市立藝術大學油畫專業的和田惠美，最初的夢想是成為一名畫家。
但自從為一部舞臺劇設計服裝獲得成功之後，她就確定了服裝設計這條路。
在將近半個世紀的設計生涯中，和田惠美先後與黑澤明、張藝謀等導演大咖合作，多次創造了服裝設計的奇蹟。
▲《亂》
尤其是憑藉黑澤明的電影《亂》斬獲奧斯卡“小金人”時，讓她一戰成名，成為日本影壇最具影響力的設計師。
當年，在給香港演藝學院的學生寫寄語時，和田惠美這樣寫道：“設計無止境。面對挑戰，永遠創新。”
▲從左至右：張國榮，和田惠美，莫文蔚
在努力追求創新的同時，她的設計也儲存著古樸的傳統美學，無時不在向世界展示著東方之美。
▲和田惠美為《英雄》設計的服裝
1999年張藝謀拍完《幸福時光》後，決定拍一部武俠電影，他花了3年的時間來籌備《英雄》。
最初籌拍時想改編金庸與梁羽生的作品，但沒有成功，於是決定自己編。
拍攝《英雄》時，張藝謀原本打算找香港的張叔平。
因他在忙王家衛的《2046》，經《英雄》老闆的大力推薦，最終找了和田惠美。
最初的服裝用紅色為主題，代表著慾望、嫉妒、恩仇，很好詮釋了主人公之間微妙的關係。
後用藍色為主題，象徵著理性與剋制，更讓梁朝偉和張曼玉摻雜著藍顏情誼，共同謀劃著刺殺大計。
到了白色，暗示著心如止水，為情感留白。
白色是純淨的顏色，沒有雜質。
最後的綠色，代表著智慧、道義與希望。
梁朝偉參透了一己私慾，遠不及國家的道義重要。
整部電影的服飾元素，在和田惠美對色彩的極致運用下，變得如此唯美、和諧、看起來如痴如醉。
第58屆英國電影學院獎電影獎
《十面埋伏》的劇本籌備在《英雄》拍攝中期就已經開始。
三個主角都有假的身份，互相欺瞞，但剝開虛假和欺騙的外衣之後，又會發現三個人在真心相愛的過程中的感情是真實的。
和田惠美在劇中的服飾設計，延續了張藝謀電影的一貫華麗精緻的風格。
在牡丹坊那場戲中，章子怡的長裙、三米長的水袖和綴飾都道出了那個時代的萬種風情。
而和田惠美設計的服裝突破了以往武俠電影裡爛俗的造型，從布料到造型都表現了獨特之處，比如劉德華和金城武的捕快服與帽子。
見過那斑斕的色彩，便知道和田惠美與張藝謀都是色彩大師，一拍即合。
03
《白髮魔女傳》
第13屆香港電影金像獎
最佳服裝造型設計
為了更好地塑造角色形象，《白髮魔女傳》導演于仁泰邀請到了和田惠美擔任服裝造型設計。
和田惠美一共為這部電影設計了兩百多套服裝，僅魔教教眾就設計了16款。
這些服裝以尼泊爾與西藏、新疆等地少數民族風格為主。
布料分別自荷蘭、日本、英國、香港等地精選而來，全部磨洗做舊，以便加強生活氣息。
她為電影中林青霞飾演的狼女的服裝下足了功夫：
頭冠綴滿非洲寶石、象牙、貝殼，甚至還有古幣；朦朧的面紗則是為了強調角色的神秘感。
和田惠美也專為卓一航設計了髮型，不僅蓬鬆散亂，還留著一條長辮，配上他不加修飾的濃重鬚根，旨在突出他的浪蕩性格，塑造出不羈的俠氣 。
服裝多以黑、藏藍、深灰等暗色調為主，體現他進退兩難，落落寡歡的心態。
另外姬無雙的造型服，和田惠美認為八大派歷史悠久且以正道掩飾虛偽。
故用黯淡的黑、灰和深藍布料突出他們含蓄而陰險。
有種濃豔華麗的恐怖，閃爍金屬光澤的異域造型下掩不住他敏感失落的心。
和田惠美精心設計的服裝，搭配整部電影在美工、燈光、攝影上的極為考究，營造出了一個光怪陸離的武俠世界。
04
《亂》
第58屆奧斯卡金像獎
最佳服裝設計獎
談到這部為她贏到第一座奧斯卡小金人的電影時，和田惠美她回憶說：
“這是一個在西方耳熟能詳的故事，改編自莎士比亞的名著《李爾王》，影片中有三個兒子，為了讓西方人能夠分辨出誰是誰，我必須在每一個人的服裝設計中注入他們各自的性格。”
為此，她仔細鑽研了莎士比亞原著，從中獲得了許多靈感。
全篇中華麗的造型與化妝佈景，實在是耐人尋味，在當時的年代絕對首屈一指。
這是一部足以載入日本電影史冊的鉅作，黑澤明用經典的劇本拍出了令人震撼的故事。
風景遼闊壯麗，場面宏大，考究的配樂搭配和田惠美的精美服飾，呈現出一貫屬於黑澤明的驚豔。
日本國寶級電影服裝設計師和田惠美已逝世。她一生，馳騁在影視服裝設計的原野上，為電影美學編織出無盡魅力，值得我們永遠銘記。
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