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唐·周昉《調琴啜茗圖》區域性 納爾遜·艾金斯藝術博物館
明代文人書房中的雅玩種類繁多。文承盤作為收納和承載文具的簡單實用器，逐漸演化為更具文雅賞玩價值的賞器。
隨著時間推移，文房雅玩不斷演化，文承盤的用途逐步擴充套件到茶道領域，明末至清，文承盤形式更加豐富多樣，裝飾美感更佳，富有濃厚的文人意趣。
王世襄先生的《明式傢俱研究·名詞術語簡釋》一書中有關於都承盤的詳解：“都承盤又寫作‘都盛盤’”或‘都珍盤’。”即憑此一盤，能夠承放多種東西，有著囊括萬物、海納百川之意。
被世人稱之為“風雅妙人”的清代文人黃圖珌，對文承盤的評價極為之高，認為文承盤乃“几案間所最要而不可闕少者也”。偏好此物的他還給文承盤取了另一個秀雅之名——碎錦匣，他認為此盤可承萬物星河，似流光幻影，有著包攬一切美好之意。
這款紫檀明韻文承盤，是茶事器物品牌——「潤物聲」的最新作品，精選了2種名貴紅木，設計了2款器型，蘇工巧匠以手工榫卯技藝造物。
造型雋秀凝練，充滿明式氣韻。細節精巧，好料手作，可以更好地為茶席、文房增色添美。
是文房裡的承盤，也是茶席上的茶盤，更是一方精神天地。
四周的圍欄，以明式簡素線條勾勒，漏窗雕刻其間，通透靈動。將心愛器物、文玩陳設於內，仿若一處收藏滿了奇珍異寶的東方園林。
光影流轉，穿過漏窗，斑駁竹影於承盤、器物交織融合，席間的風雅變得生動而溫暖。
本次眾籌共有4種規格可選
方形文承盤 （紫光檀款）
方形文承盤 （大葉紫檀款）
長形文承盤 （紫光檀款）
長形文承盤 （大葉紫檀款）
尺寸：方形 28×28×4cm（長×寬×高）/ 長形 37×25×4cm（長×寬×高）
名木老料，珍貴造物
名貴好料，無需多言，能一眼看出高階質感與珍美氣質。
這次的兩款文承盤，都分別選用了：大葉紫檀、紫光檀這2種質感高階、價值上乘的紅木好料。
因過度砍伐被列入CITES附錄Ⅱ（瀕危物種貿易管制），現存優質木料多為早年收藏的老料，新料幾乎絕跡。
大葉紫檀心材新切面呈橘紅色，開料後轉為紅紫或黑紫色，紋理交錯具牛毛紋，油性高。
所謂“百年寸檀”，原木直徑百年才可長一寸，故彌足珍貴。
且“十檀九空”，只有樹皮和樹心之間的料子可以取用，再經過層層加工，更是所剩無幾。
木材本身的密度高，木質堅硬，且幹縮率低，拋光效果非常好。
大葉紫檀是一種珍貴高階的木材，瀕危屬性，原料稀少，製成的手工藝品有非常高的珍藏價值。
生長緩慢且出材率低，紫光檀的稀有性毋庸置疑。加上卓越的物理效能，市場價格居高不下。近年來，隨著藝術品投資市場的升溫，紫光檀的珍藏價值與日俱增。
紫光檀質地堅硬，密度極高（氣幹密度可達1.25-1.33g/立方厘米），是已知最重最硬的木材之一。
心材呈深紫褐色至近黑色，帶有黑色條紋，紋理細膩且油性充足，切面光滑如玉，無需上漆即可展現出自然的光澤。打磨拋光後非常光滑細膩。
此外，紫光檀的穩定性佳，不易翹曲變形，耐腐蝕性強。
常被用來製作高階的紅木傢俱和手工藝品，是一種珍貴木材，有非常高的珍藏價值。
紫光檀資源稀缺，生長週期長，已被列入“國際二級瀕危野生植物”。因此，其採伐和加工受到嚴格限制。
紫光檀質地堅硬，紋理細膩，但原木扭曲且多中空，出材率非常低，成本很高。
也正因為原木的扭曲，所以它的木紋似名山大川，也像潺潺流水，富有流動性，別具美感。製作的每一個文盤都有自己獨有的紋理，十分獨特。
限時特惠活動截止至：2025年4月21日23:59
“器具有式，位置有定，貴其精而便，簡而裁，巧而自然也。 ”——明《長物志序》
明式傢俱曾在西方宮廷風行一時。十八世紀，英國傢俱大師Thomas Chippendale在《傢俱指南》中描述：在世界的範圍內，能以“式”相稱的傢俱型別僅有三類：明式傢俱、哥特式傢俱和洛可可式傢俱，其中中國的明式傢俱位居首位。
這款紫檀明韻文承盤，融合、延續了明式傢俱獨特的美學。
從明式傢俱中汲取靈感。明式傢俱有五大特徵：簡潔造型、線腳雋秀、結構科學、硬木的天然紋理和榫卯結構。它們是明代文人審美與工匠技藝的高度統一。天人合一，冗繁削盡。
它用清晰簡練的幾何線條勾勒造型，方中有圓，素淨文雅。整體為全榫卯結構，牢固穩定。古人云：“榫卯萬年牢”。愈接近感受承盤，愈能感受它渾然一體般的巧妙設計。
木材造物，可塑性強。尤其是大葉紫檀、紫光檀、黃花梨、大紅酸枝等名貴紅木，質地堅硬，木紋細密有致。
師傅再用雕刻、鏤空、榫卯等工藝手段，在文盤上面呈現各種裝飾，使之於實用性之外，亦富有視覺上的藝術感染力。
2款承盤，都以簡潔凝練的直線條勾勒造型。而在四邊角，做了圓弧設計處理。方中帶圓，暗合 “天圓地方”。
方正澄澈中，又帶有精巧之感。陳設於文房、茶事，塑造出素淨文雅的氣質和氛圍。
作為文盤、香盤、茶盤、文玩盤，一器多用，多場景皆融合適宜。
四個邊角圓弧的造型，使整個承盤增添一份精巧圓潤的美感。但是也更費工費料。
用料紮實，板材開料達到10mm厚度，而側面圍欄因為四邊要雕刻為圓角，以榫卯相連，所以開料厚度更是達到14mm，用材不計成本，拿在手裡很有分量感。
雖然用料紮實，但整體全然沒有笨重感。這得益於側面圍欄設計漏窗的鏤空造型，增加通透感，紮實的用料因此而顯得輕盈靈動。
連不起眼的底足，也做了如意足。圓潤精巧，如意圓滿。
整件作品，細觀每一處細節，無不能感受到設計的用心與手工藝的精巧。
文承盤以素淨文雅為美，形體方正，周身打窪造，底部取板鑲嵌，周身起圍欄，四面開漏窗，立牆處一體成框。
漏窗並非簡單鏤空，而是圍繞漏窗整體起陽線，與圍邊上下兩條陽線相互映襯，形成線條的韻律感。
這些細節需要在一根整木料上雕刻完成，慢工出細活，就為了這樣一個細節，雕刻師傅在每一條圍邊要多花費2個小時的功夫。
兩款木材質，色澤溫潤，低調內斂，手感舒適，獨賞，木之溫潤，紋理的自然天成之美。
搭配使用無論是紫砂、陶、瓷、琉璃、玻璃材質的器具，均能很好地託襯美器，將器物之美，淋漓展現。
七孔窗格設計，圍邊上沿自然流線性型設計，增加細節精緻度。
整體雕有三層結構，鏤空圍欄、圓角實木底、四抬腳如意足，雅緻層層遞進。
文承盤採用攢框開槽工藝，平鑲底板，盤沿圓潤如泥鰍背，展現出獨特的韻味。
可載茶席上的松風竹露，可託書房裡的金石雅玩，甚至作玄關處的鑰匙歸處。
紫檀明韻文承盤，既是實用器，亦是席間的方寸園林。當代審美遇見明式線條，當紫檀幽光漫過現代家居，生出跨越時空的和諧之美。
以明式筋骨為魂，紫檀氣韻為魄，在機械複製的時代，手作一件會呼吸的器物。案頭方寸間，自有山河朗闊。
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自古以來，江浙一帶，相對較富裕，所以古時文盤多見。此次沿襲自古傳承標準，由經驗豐富的蘇工巧匠，採用傳統手工榫卯的加工方式完成。線條工整流暢，使整件的造型和氣質更為精巧統一，同時也更穩定耐用。
50年曆史的江蘇陸氏紅木廠，全部是20年以上的老師傅，以傳統的榫卯技藝，手工慢做。
從學徒到熟練掌握傳統的榫卯技藝，至少需要3到5年。而這些老師傅，從年少學徒到如今，時光與技藝在他們精工細作的一件件木器與傢俱中沉澱。
傳統木工是個辛苦與危險交織的活，開料、壓磨、鋸榫、開槽、雕刻、刮削、打磨，每一道工序都是在木屑與粉塵飛揚中淹沒，而危險也藏在其中，即使再熟練的師傅也有不小心被木工刀切割到的時候。
（去年的一款作品：「亭雲櫃」，就在製作中，一位木工師傅切掉了半截手指），從事木工的師傅，受傷幾乎是家常便飯。
在木工廠待得久了，和木工師傅們常常聊天，都說現在幾乎沒有年輕人願意來學做木工了，實在是辛苦和危險。
傳統榫卯這樣可以說是國粹的技藝，傳承與發展可能未來是個問題。
我們並沒有解決的好辦法，只有當下做好每一件作品的設計，珍惜這些老師傅們經歷時光與危險磨礪出的手藝。
木也許是最能體現生命質感的材料，在使用的過程中，它的生命力被長久延續。
隨著時光的沉澱，木質慢慢地因空氣氧化、日常觸控使用，表面逐漸產生自然的光澤感，且顏色會越來越深，溫潤如玉，渾然天成，養成屬於自己的獨家印記。
歷經百年的樹木，浸沐風雨滄桑，用紋理和質感，呈現出堅定淡然的風貌，自然樸實，散發出令人心安的安靜從容。
它像是時空中伸出的手，如流水撫觸，在古典與當下之間，在傳統與現代之間，展開無聲對話。
伴隨使用還會變得愈發溫潤光亮，日常的使用逐漸將它“盤”的獨特，越用越好看。
木質材料越用越有味道。隨著使用時光的沉澱，木材質慢慢地因為空氣氧化和日常觸控使用的作用，表面逐漸產生自然的光澤感，並且顏色會越來越深，溫潤如玉，渾然天成，越用越有質感。
木材本身是一種極具生命力的材料，「潤物聲」希望能儘可能還原木材本身的質感與魅力，另外也希望產品能環保和健康。
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包裝前，手擦木蠟油養護
所有的木材表面都沒有做油漆，無汙染，手感的細膩全靠精細的打磨，經過13道手工打磨工序之後，表面只擦上食品級木蠟油，天然成分，環保健康安全。
（注：文承盤製作完成後，因為裝在包裝箱裡，到發貨拆箱，中間難免有較長時間悶在箱中，剛取出時不可避免會有天然木蠟油混合木材本身的味道，此為正常現象，絕非油漆或其他塗料的味道；如介意，散味再使用即可。）
這一件文承盤可以陪伴你度過漫長歲月。一百年前它在山中沐風櫛雨，而今後在日復一日的相處中，見證木色逐漸變深，質感更加溫潤，滋養出獨家印記。
1. 產品選用天然木材質，木材本身存在不規則自然紋路、木眼、凹陷、孔洞、天然結疤等，此為樹木本身生長痕跡，是天然材料的自然特質，並非瑕疵，介意者請謹慎購買；
2. 天然木材質，本身同一款材質生長過程中顏色會有深淺，存在一定自然色差，屬正常，每件作品木色不完全一致，件件獨特，請以收貨為準；
3. 產品為手工裝配、打磨，手工環節繁多，難免會有手工痕跡，並非質量問題；
4. 實木傢俱在溫溼度變化的狀態下都存在伸縮變形的可能。原木製品無法做到在任何環境裡都100%不變形開裂，請儘量保持收納存放區域溫度及溼度恆定；
5. 請勿用水沖洗，勿用鹼水、酒精、洗滌劑擦拭，清理可用柔軟乾淨的乾布擦拭傢俱表面；
6. 使用後，如有油汙、水漬、茶漬，請及時擦乾，放置在陰涼通風處收納，避免暴曬；
7. 建議第1年3個月塗抹1次木蠟油，今後每半年、1年塗抹1次；
8. 天冷乾燥時，避免放在暖氣和空調出風口處，遠離油汀等加熱源，日常可塗橄欖油或蜂蠟、木蠟油進行養護，可使木材質更加潤亮，堅韌耐用。
