從肖戰、王一博看，中國女性已將男性從拯救者變成疼惜者｜大家

本文原標題：那些年我們追過的美男們

一個七零後的追星史

八零後女友發來一篇肖戰的花痴文，我認真讀了一遍，雖然也算喜歡《陳情令》裡的肖戰，但看到這樣激情燃燒的文字還是有一點不習慣，像一個處在高燒狀態的戀人在囈語：他有多好他有多美他有多帥……

《陳情令》劇照，扮演魏嬰的肖戰

這種文章有一個統稱叫花痴文，別人看在眼裡固然是嚇一跳，但奈不住這個時候寫手荷爾蒙作祟，簡直是到了非說不可的狀態……這讓我想起了一件有趣的事情，就是這樣的文章這樣的心情我也有過，只不過身為七零後的我花痴的物件是竹脅無我、苗僑偉、劉德華和齊秦……

現在寫下這些名字我都有點不好意思，好像過去見不得光的隱私統統被突然暴光了，我管這些男人叫做“能啟動荷爾蒙的男人”。

人生中第一次被啟動荷爾蒙大概是五六歲，文化荒漠的時代，突然橫空出世了一部日本電視連續劇叫《姿三四郎》，那是中國首部引進的日本電視連續劇，是講柔術大師的，幼小的我為劇中俊朗的男主角姿三四郎而魂牽夢繞。

每次片頭音樂“鶴多哥”一聲怒喝，我立即魂飛魄散，像吸了毒一樣必須立即去找那部電視機，看到銀幕上俊朗的他邁著方步一出場我的心就狂跳不止，他和每一個美麗的女孩談戀愛我都覺得酸楚難耐，這種神奇的感覺大概就是戀愛吧，就是可以無緣無故為一個人喉頭哽咽，面紅心跳……

竹脅無我，那時關於明星的資料欠缺，我一直以為他叫姿三四郎，直到他去世八年以後的今天，我才查到他的真名

繼竹脅無我之後，我又迷戀上了另外一個男人，因為八三版《射鵰英雄傳》來了。我愛上了裡面的反角苗僑偉，雖然他只是一個配角，但是長身玉立風度翩翩的小王爺一直是我中的夢想，不乾膠上的他長身玉立，穿雪白的袍子，頭上扎著高高的髻子，上面還有一圈雪白的狐狸皮，一轉過身來，臉上依舊就是那副似笑非笑的表情！

八三版《射鵰英雄傳》中的小王爺，苗僑偉扮演

啊，帥就一個字，看了第一眼，我立馬就暈了，天哪，怎麼能有人可以這麼好看呢！記得很多個夜晚，躺在床上時，拿被子蓋住自己的嘴，握著拳頭認真地對自己發誓：親愛的楊康——啊，不，苗僑偉，苗僑偉啊苗僑偉啊，你可千萬不能結婚啊，你等著我，我長大了，一定一定一定一定……要去香港找你！！！！！

八三版《射鵰英雄傳》中的小王爺，苗僑偉扮演

當然，我並不忠貞，在楊康之後，我又愛上了齊秦，我聽他的磁帶，久久地注視著他清俊的長相和皮衣，到處追尋他和王祖賢的愛情故事。再然後，我又愛上的劉德華，愛他的程度當然不及苗僑偉，但長度延續到現在，因為一直到現在我還是願意在任何時候買他的演唱會票，儘管價格極其昂貴……

齊秦

因為寫這篇稿的緣故，我問了一圈我周圍的人：你們也有過這樣花痴的經歷麼？

我發現其實都有，比如我六零後的阿姨，愛的是王心剛、孫道臨、達式常、三浦友和金來元、費翔；我們七零後喜歡木村拓哉、凱文科斯納、古天樂；八零後喜歡鄭嘉穎、柏原崇、萊昂納多、吳彥祖、梁朝偉、貝克·漢姆，金城武、陳冠希……九零後、零零後喜歡胡歌、吳亦凡、四字弟弟、肖戰、王一博、朱一龍、李現……當然，越到後來，喜歡的美男越有重疊，超越了時代，比如我媽也喜歡肖戰。

肖戰

這讓我明白了一件事，可能每一代女性的情竇都會由某一位男星開啟，那種上升至荷爾蒙的愛會令你終身難忘，這些公眾化的美好男性從性和美學兩個維度上對少男和少女們進行了最初的性別啟蒙，在追星的過程裡，我們逐漸認識到自己會更喜歡哪一種型別的男性，而什麼是自己最喜歡的長相，什麼是自己覺得最性感的男人，這種啟蒙非常重要，對於我們未來的情感和人生選擇關係重大。

愛慕追求美好的異性，是異性戀情感中重要的一環，從古到今，一直存在，男人可以放心大膽地追求美好的女人，“關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”，女人也可以“瞻彼淇奧，綠竹猗猗。有匪君子，如切如磋”。

王一博

就算從前的女性被禁足在家中，不允許隨意表達情感，但這也擋不住她們朝美姿容帥哥潘安的車裡投水果和花枝，這事發生在一千七百年前的西晉時代，足可見什麼樣的力量也擋不住女性對於美男的熱愛，而可以公然地追求迷戀美男其實從清代就開始成行成市了。

一百年追星美男的演變史

清末：名伶的天下

清乾隆五十五年，南方四大徽班進京與漢調融合發展成了京劇，一有京劇，必然就有角兒，有角兒當然就有粉絲，男人們追捧，太太和小姐當然也追，碰上喜歡的小生和乾旦愛得發狂，少不免大金鎦子紅寶石戒指往臺上扔。《大宅門》裡千金小姐抱著名角萬筱菊照片結了婚，在生活裡確有其事，那是導演郭寶昌的十二姑，這算是粉絲迷戀的終極表現了。

《大宅門》中千金小姐抱著名角萬筱菊照片結了婚

同治六年英籍華人羅逸卿在上海開了滿庭芳戲園，一時間，上海人“趨之若狂”，從此京劇大腕們就成了上海灘的名流。四大名旦的影響力弗遠無邊，也是最早期的流量明星，千金小姐與名角私奔的事屢見不鮮，大多數慘烈失敗。

但也有成功的，最有名的一對就是麒麟童周信芳與裘麗琳，當年上海灘大名鼎鼎的裘天寶銀樓的三小姐與麒麟童私奔，生下兩男四女，成就了美滿家庭。

麒麟童周信芳與裘麗琳

周信芳七歲登臺，十二歲成角，拿三十兩包銀，他是名角如雲的上海京劇界的巨星，雖然唱得是老生，但他身段寬舒灑脫，神韻非凡，聲音又沙又糯，看得粉絲如醉如痴，“滿城爭唱活魯肅，四海齊呼真孔明”，闊人走卒，無不以哼幾句正宗麒調為榮。

周信芳

民國時代（1917—1949）：風流小生出場

當然，要迷名角還得有錢看戲，真正普及到人人都得以愛戀明星還要因為電影的發明和發展。

公眾的美男從戲曲明星轉換到影視明星始於20世紀初。1905年，北京豐泰照相館創辦人任景豐拍攝了由名角譚鑫培主演的《定軍山》片斷，這是中國人自己攝製的第一部影片，1913年，美國人經營的亞細亞影戲公司拍攝了由鄭正秋編劇、張石川導演的中國第一部有故事情節的短片《難夫難妻》。1917年上海商務印書館拍攝時事短片，自此，萬千觀眾迷戀的偶像轉換成為電影明星。

早期的電影，多以女星為主，男星為輔，這種現象一直延續到上個世紀的七八十年代。這實際上也是男性社會的特徵，因為只有女性才適宜成為鏡頭下被觀賞被把玩的物件，所以民國時代的男明星普遍不如女明星出名。

從1917到1949年，以俊美出名的男星不多，其中比較傑出的是龔稼農、趙丹、劉瓊、金山、金焰、石揮、舒適、陶金，那時候人們把長相俊美扮相風雅的男明星稱之為風流小生。這其中，尤以龔稼農、趙丹和金焰為俊。

龔稼農是最早期的風流小生，他走的是性格路線，有點類似梁朝偉，與張織雲阮玲玉和胡蝶都合作過，曾是明星公司的臺柱子，45年裡演了120部電影

金焰是朝鮮人，父親被日本人毒死，一度是流浪漢，身材高大，風度尤佳，1930年代早期聲名最盛，被稱為“電影皇帝”，前妻女星王人美，後來婚外情秦怡。1949年後，他因胃病醫療事故退居於家中，和秦怡以及秦怡的妹妹秦文一起居住，文革期間他拖病在電影廠角落裡修車，去世於1983年

趙丹長相瀟灑，性格恢諧，風格亦正亦諧，是天才演員，1940年代，趙丹與金焰、劉瓊、舒適和陶金被稱為中國影壇“五大天皇巨星”，1950年代亦演過非常多吃重角色

五六十年代：男神雄霸權天下

在我隨機採訪了七八位出生於四五十年代的女性，她們都不約而同地說到少女時代沒有喜歡過什麼美男。有一位出於1955年的前文工團女演員說：“我一生的遺憾是少女時代沒有迷戀過異性，那個時代的有這種想法是有罪惡的，可以有了，又沒有荷爾蒙了。”

事實上，在1966年以前，銀幕上的美男依然多以民國時代走紅的明星為主，比如趙丹、劉瓊、金山、石揮、舒適、陶金，再加一個儒雅氣質的美男孫道臨。1949年後，很多電影需要的是那些一臉正氣的男主角，這就不得不提主演過電影《紅色娘子軍》大隊長的王心剛，現在的年輕人可能不知道他，那個時代王心剛可是不折不扣的男神。

從1956年《寂靜的山林》開始，王心剛主演過很多名片，包括1958年《永不消逝的電波》《烈火中永生》，1974年的《偵察兵》更讓他成為萬千少女的偶像，1982年更憑藉與玉女張瑜在《知音》中的南天將軍蔡鍔獲得第5屆大眾電影百花獎最佳男演員獎。

王心剛演的大多是堅毅正氣的男主，因為當年能看的電影太少，帥哥太少，所以當年《偵察兵》裡帥氣的偵察排長一句“麻痺麻痺，太麻痺了”成為社會流行語，傳遍了大街小巷，那時一句稍帶幽默和人味的話成為人們日常消閒玩笑的口頭禪

和王心剛相比，孫道臨的形象更偏儒雅，他原本是燕京大學哲學系的學生，形象是深情憂鬱系，走偏文藝的路線，《家》《早春二月》，也有電影《渡江偵察記》《永不消逝的電波》等

八零年代：奶油小生與硬漢同時出場

上世紀70年代末，傷痕反思的電影不斷湧現，堅毅正氣濃眉大眼的男主角依然是主流，比如郭凱敏、朱時茂、達式常。

達式常屬於正氣中略有一點憂鬱，既可演正義凜然的男主角，又能表達出某種憂鬱小生的特徵，正符合傷痕電影的需要，《春苗》與《燕歸來》還有《人到中年》都屬於這種性質

但此時最引人注目還是奶油小生的出現。

1979年，引發轟動的《小花》出現了，劉曉慶演的還是人們熟悉的銀盆大臉眼神堅毅的女隊長，但她是女配，男女主角偏偏屬於嬌美的才19歲的少女陳沖以及皮膚雪白五官俊俏的唐國強，之後的《孔雀公主》更將他推到了奶油小生的位置。

1978年唐國強與陳沖和劉曉慶一起合拍電影《小花》，陳沖得知唐國強非常喜歡吃奶油蛋糕，又見他生得細皮嫩肉，便賜了個“奶油小生”的雅號給他。卻沒想到，這一叫，就被傳開了，沒過多久，全國觀眾就都知道唐國強是“奶油小生”了。圖為《小花》劇照，唐國強與陳沖

與《小花》同一年出現的是硬漢，因為高倉健主演的《追捕》也上映了，這是國內引進的第一部日本影片，同樣引發轟動。崔永元在《電影傳奇》一期這樣描述當時的情況：杜丘式的風衣被搶購一空，很多人在不颳風的時候豎起衣領，戴上不捨得撕去商標的蛤蟆鏡，到處是“真由美”理髮店……事實上，《追捕》在日本只是一部影響平平的片子，但是當時的中國觀眾實在太飢渴了，與其說這部電影精彩，不如說其中所攜帶的洋氣時尚和自由的氣氛感染了大家。

事實上這種不苛言笑一肩挑起所有責任的男性在中國電影裡一直是缺乏的，高倉健樹立了一種父權社會的男性高度，這種男性高度讓諸多女性迷戀

奶油小生與硬漢小生的同時出現，大大拓寬了人們追星的視野，如果說名正言順追求自己所愛男星的權力，也許1979年是一個開端。於此同時，國門漸開，電視臺大量地引進影視劇，包括港劇和日劇，所以這個時期，許多港星和日星成為人們的心頭好，比如三浦友和就完全符合中國人對於帥哥的審美，沉默而堅毅，純樸而深情。

三浦友和和三口百惠的世紀情侶形象也讓處在封閉中的中國觀眾體會到什麼叫CP

1987年高大俊朗的費翔帶給少女們核彈級的衝擊波，原來世界上竟然真的存在這麼完美的男人，這位在臺灣混不出頭的混血帥哥僅僅因為帥出了新高度，而成為那幾年裡少女們熱烈追求的偶像

下海時代（1990—2000）：儒雅小生VS四大天王

九十年代，大家甩開包袱，直奔財富。

港式文化和臺灣言情文化全面進入內地，臺灣言情影視劇的男性和香港武俠劇的男性蜂擁而至，唱作俱佳的四大天王成為內地女孩們的心頭好.和粵語歌一起，四大天王成功佔領了幾乎所有女孩的心。

1990年代，四大天王紅遍大江南北

與此同時，內地唯一可以抗衡的就是影視劇裡的小生。

九十年代的小生不得不提這三位：陳道明、王志文和濮存昕。

陳道明、王志文、濮存昕

這三位都因電視劇而聞名天下，其實都屬儒雅小生的範疇，陳道明和濮存昕都屬於眼睛細長，長身玉立，長臉懸鼻，清高幹淨的型別，而王志文其實也是同款，他最特別的地方是略帶痞氣，也略帶醜相，這讓人印象深刻，但他也同樣因為身上有那種清高傲岸的氣質而被女性們喜愛。

這說明從本質上，中國女性還是喜歡這種文質彬彬的儒雅型男星的，這和歐美女性的審美略有不同，這大概是因為在中國歷史上一直崇文貶武，四肢發達頭腦簡單荷爾蒙發達的武夫一直屬於鄙視鏈的底端，也一直不怎麼受女人待見。

在男文人們寫的史書和詩詞裡，文弱書生驕傲地佔據在女性愛戀榜的頂端，不得不說中國的男文人還是蠻可怕的，僅憑一隻筆就改變了歷史，給女人們早早地洗腦，把百無一用的書生洗腦成為戀愛TOP1，可怕啊可怕。

從消費女色到消費男色

時間過得很快，從2001年12月正式加入WTO後，中國進入了一個飛速發展的時代，國外的影視文化也迅速地進入了中國。這時候，大量的美國明星英國明星韓國明星成為女性們的心頭好，再加上港劇裡的港星，大家迷戀的男星各有不同，形成萬馬奔騰之勢。

2010年之後，學習韓國的練習生制度，中國自產自銷的男星更成為主流。2013年8月6日，醞釀了三年三個才十來歲的男孩子組成的TFBOYS橫空出世，這代表追星潮流走向低齡化和多樣化。現在的流量明星基本是指男性了，粉圈經濟誕生，由粉絲打造、引領明星成為潮流，真金白銀的粉絲消費力讓原先由女明星統領的化妝品領域和時尚雜誌封面漸漸開始由男星佔領。

TFBOYS（王源、王俊凱、易烊千璽）

王一博、肖戰佔領時尚雜誌封面

流量明星競爭異常激烈，可能隔一兩年就換了一代人。而最有的趣的是，早年的女性愛的多半是那種俊俏過人的美男，而現下女性追捧的男星其實有一大半是普通人長相，除了胡歌、吳亦凡這種，剩下的四字弟弟也好、肖戰也好、王一博也好，都只能算是中人之姿。他們之所以撩人，完全是影視劇的功勞，而且氣質全都走偏纖弱陰柔卦，腰比女星還要細，這也說明在中國女性的心中，男性已然從拯救者變成疼惜者，這種審美上的變遷，也真的說明女性的內心強大起來了。