作者: 大將軍郭 | 心理諮詢師 | 性感長腿女青年
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看完電影《涉過憤怒的海》，許久都沒緩過神來，腦海裡不斷閃回電影裡令人震驚的畫面，還有那些撕心裂肺的呼喊，也不由地聯想到前幾日讀者問我的問題“真的有吸渣體質嗎？”
我在電影中找到了答案，真的有。但與其說“吸渣”是一種體質，不如說是一種創傷，這種創傷的名字叫“渴愛”。
從電影裡的娜娜身上，你能看到人“渴愛”到極致，有多麼痛苦，他們遇到有問題的人，進入扭曲的關係，被折磨被蹂躪，卻不願離開，甚至甘之如飴，無法自拔。
而娜娜的結局也令人咋舌惋惜，電影就是從娜娜的意外死亡謎團展開。
娜娜從小跟父親老金一起生活，長大後出國留學，老金數十年如一日為供養娜娜出海捕魚，未曾想有一日，他接到了女兒娜娜身中17刀被殺害的訊息，最大嫌疑人則指向娜娜的男友李苗苗。
為了跨國追兇，老金終於肯放下手中的活計，但在找到真兇前，他發現自己似乎並不瞭解真正的女兒。
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娜娜的另一面，破碎，脆弱，陰鬱，每次有娜娜出場的鏡頭，我都覺得她像一個從風暴中倖存下來的人，你永遠無法想象她到底經歷了多少折磨。
娜娜在留學期間偶然結識了李苗苗，在共度一夜後，娜娜醒來發現李苗苗不見蹤影，她憤怒至極，忍受不了被拋棄，於是用自我傷害的方式去酒吧找隨意找男伴，李苗苗發現後，不但暴力報復了娜娜的男伴，還對娜娜說“我好像愛上你了”。
這就是他們戀愛的開始，激烈、矛盾、衝突，血腥，而這也是娜娜確認自己被愛的方式。
她無法忍受平淡的日常，而暴戾乖張的李苗苗，恰好滿足了娜娜對激烈極端之愛的渴求。
他們每次在一起，李苗苗都會把娜娜的鞋扔出窗外，因為扔掉了鞋娜娜就無法離開，她用這種方式一次次感受自己是不會被拋棄的、是被需要的。一次，李苗苗厭煩了扔鞋戲碼，娜娜崩潰跟他大吵，險些被李苗苗推下樓，她確實被拋棄了。
“扔鞋”的類似戲碼，在娜娜跟另一任男友戀愛時也在重複上演。在那段戀愛中，娜娜寧願曠課，也要賴在男友家，甚至不想讓他去上班留在家陪她。
而這段戀情結束的導火索是因為她抱住男友時，睡夢中的男友沒有像往常一樣耐心地哄她給她暖手，而是說了一句她的手“好冰”，她瞬間臉色大變，她覺得男友不愛自己了。
她衝動地翻箱倒櫃尋找她不被愛的證據，把男友家弄得混亂到像是被人搶劫，在翻出男友的畢業紀念冊時，她才收手。
她發現男友的初戀女友已經離世，她承受不了男友這段刻骨銘心的過往，留下血書，在大雨夜離家出走，又去找李苗苗和好，哪怕她知道自己會被他傷害。
在娜娜身上，我看到無數女孩重疊交織的形象，她們害怕孤獨，極度敏感，安全感缺失，情緒衝動，自我極不穩定，忍受不了不被愛的生活，因為她們只能用愛來確認自我的存在，感受自己跟外界的連線。
而她們對愛的渴求也到了極致的程度，覺得極端激烈甚至是暴力的方式才是愛。
極度渴愛，是邊緣型人格障礙的典型表現之一。缺愛已經無法用來形容創傷程度，渴愛是因為幾乎從未得到過健康正向的愛和關注，所以才不惜一切代價留在不健康的關係裡。
那娜娜本來該得到的愛，在誰那裡遺失了？這是否又跟她的意外死亡有關？
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《涉過憤怒的海》情節緊張刺激，懸疑感拉滿，“到底是誰砍了娜娜17刀，殺死了她”這個疑問一直在我腦海盤旋。
但隨著劇情深入，我越來越確定的是，娜娜人生中遭遇的的第一刀刺傷，來自她的原生家庭。
女兒娜娜意外遇害，父親老金決定追兇，整個影片中他不斷地重複著類似的話“誰不知道是我把娜娜一手養大，小雜種禍害了她，我要弄他”；他見到女兒遺體時，第一反應是嘔吐不止；他跑去女兒離世時住的酒店大哭大鬧；他毫無顧忌地把女兒的私密影片給旁人看。
老金對女兒的愛，更像是對所有物的愛，他擁有的心愛的東西被掠奪走了、被糟蹋了，他必須討個說法，以牙還牙。
但他是在為誰討說法呢？是在為誰找出真相呢？是為他自己。
老金是無法接受真實的娜娜的，他只能接受那個永遠聽話單純、留學上進的女兒形象，因為一個優秀的女兒才是他炫耀和證明自己的勳章。
所以得知娜娜私生活不穩定、生活不幸福、且有創傷的時候，他嘔吐，他感到厭惡，他覺得自己顏面無存，想得是自己這麼多年的付出白費。
但他卻從沒有想過女兒要什麼，已離世的女兒，需要的是體面的告別，需要的是父母的歉意，而小時候的女兒，需要的是父母的愛和陪伴。
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老金是個典型的“流浪漢型父親”，總是在外討生活，長年累月出海捕魚，把娜娜一個人留在家，娜娜既不知道父親什麼時候回來，也不知道他又會在多久之後離開。
她沒有人陪伴，總是被忽略被拋棄，感到孤獨害怕的時候她就把自己關在櫃子裡，那是她的“安全屋”，在黑暗中，她畫了一個又一個太陽，她渴望愛的光和溫暖。
她沒有獲得來自原生家庭的情感回饋和關注，長大後就需要強烈的補償。而原本，父親就是他的太陽，可以照亮她的世界，可以讓她取暖，但父親反而成了帶給她無盡黑暗的人。
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電影裡警官問老金“作為父親，你真的愛女兒嗎？”，老金沒有回答，我想他是愛的。
含辛茹苦撫養女兒長大，辛苦不易，付出很多，窮追女兒離世真相時多次冒死負傷，讓人動容，這些都是愛。
但流浪漢型父親的愛，是錯位的愛，他們把孩子當成一條看家的小狗，以為只要留下足夠的餐食，就無需他們投入時間精力和情感去養活。
他們提供的愛是一種所有權，是經濟上的供給，也是情感上的吝嗇，既沒有關心和陪伴，更無消提支援和保護，這就是不健康的原生家庭和不會愛的父母刺傷無數孩子的第一刀。
而那個躲在黑暗櫃子裡的娜娜，也是無數孩子的縮影，囚禁在暗無天日的不被愛的童年裡，成年後傷痕累累地渴求著愛。
《涉過憤怒的海》不只是一部爽片，除了犯罪片反套路的爽感，還有一種“爽”更難得，爽在它對錯位的原生家庭之愛的批判。
父愛和母愛並不只是一個名詞，它是一個動詞，它需要投入和付出，需要用行動去愛。為人父母的確不易，但如果不愛、不關注孩子，可能會給他們帶來一生的影響。
它的“爽”也在於對無數渴愛的孩子們的深度共情和理解。
渴愛的女孩們，在經歷了原生家庭創傷後仍然勇敢堅強地努力生活，這正說明她們身上有著不屈的生命力量，這份力量在向外探索之餘，也要保留給自己一些，向內接納、欣賞、讚美、肯定自己。
彌補缺失的愛很重要，但親密關係和他人的愛並不是唯一的救贖，最重要的愛的供給者永遠是自己；渴愛也不是錯，那是因為仍然相信自己值得被愛，這份信念的踐行者也永遠是你自己。
渴愛女孩們，先好好愛自己吧。這世間如果有一份愛是持久永恆不變的，是不會讓你感到失落迷惑的，那這份愛的名字就是“愛自己”。
