前幾天，魚叔分享了自己的2024年度電影十佳。
還沒看的，趕緊戳這裡回顧：
現在，終於輪到劇集盤點了。
這次先說年度最佳華語劇。
與前年相比，去年的華語劇集略顯貧瘠。
2023年，僅內地一個門類，豆瓣評分8.0+的就超過了20部。
而2024年，內地、港臺加一起上8分的劇集，也只有10部。
差的不是一星半點。
所以魚叔的榜單，也遺憾地未湊齊十佳，只選了八部。
但，每一部都是心頭好。
片單主打一個私人。
不隨熱度，也不依循豆瓣評分。
大致標準，是先看整體品質，再看新意亮點，最後看是否深入我心。
來，2024年度華語劇八佳，榜單奉上——
NO.8 《我的阿勒泰》
「內娛少有的女性凝視視角」
實不相瞞，魚叔覺得這部劇本質是一部文旅宣傳片。
豆瓣8.9的高分裡，有不少新疆壯麗景色的額外加成。
但不可否認的是，它讓我看到了一種獨特的女性鏡頭視角。
一場澡堂戲讓觀眾意識到，同是「凝視」，女性目光可以遠離審判的暴力視角，平靜而安寧。
一個張鳳俠靜坐遠望的鏡頭，焦點從臉龐照拂到髮絲。
滿溢位創作者對女性氣質的讚揚，彰顯著女性創作的溫度。
另外，《我的阿勒泰》作為劇集，也與今年的女性電影互相呼應，互為補充。
正如毛尖老師所說：
「從年初的《熱辣滾燙》，到春天的《我的阿勒泰》，到秋天的《出走的決心》，到冬天的《好東西》，人物個個不同，但女性個個爆款……今年，女性大面積的普遍擁有說話的資格，同時擁有被聆聽的資格，千萬不要低估女性在公共空間找到女性夥伴的偉大意義……走過被矮化的人生，生命的豐儉如今可以自己做主，這是女性為自己鬆綁的一年。」
春天裡，已有人上路。
更多同行者，終會相見。
NO.7 《無罪推定》
「臺灣律政劇的又一次邁步」
礙於閩南語，這部臺劇註定小眾。
但魚叔私以為，論品質與議題探討深度，它仍然值得入榜。
劇集改編自臺灣上訴最多、最具爭議性的真實案件之一——
徐自強案。
長達21年的司法纏鬥中，徐自強7次被判死刑，2次無期徒刑，9審才證明自己無罪。
劇中，便講述了這樁冤案從定罪到翻案的全部過程。
全面呈現了調查、取證、起訴、庭審、結案的全流程。
並且，深挖其中問題，從個體到結構，揭露司法體系漏洞。
劇集自查的決心與膽識，透過臺詞表露無疑，令人震動，也讓人羨慕。
與此同時，「無罪推定」的概念討論也從法律範疇擴充套件到當下的日常生活裡。
提醒我們，不要受偏見所控，用其傷人，為它自證。
「無罪推定原則要求，在未經依法判決有罪之前，應假定被控告的人是無罪的。誰主張，誰舉證。」
而文明的進步也不止於樸素的正義衝動，更在於以理性和冷靜守護人權底線。
我們距離公平的世界永遠有一條漸近線。
或許永遠無法到達，但為你為我，都值得無限趨向。
NO.6 《今夜一起為愛鼓掌》
「2024最『先進』的劇」
這邊還在談性色變，那邊已經開始在拍「性心理治療」的話題了。
劇情從一對恩愛卻「做不了」的夫妻入手，講述他們進行性心理治療的故事。
連帶展示了來治療的不同情侶之間的差異需求，與各自面對的問題。
正如開篇動畫那樣，人類有多不同，身體的交流就有多麼多樣。
如此多樣，說沒有問題是不可能的。
於是不止先鋒的話題，驚人的尺度，連這份坦蕩的創作態度就已讓內娛望塵莫及了。
除此之外，這部劇讓魚叔驚喜的，還有它反常規化的劇情處理。
一對互相恩愛信任的夫妻，透過治療解決了性問題。
但正如軀體表現是心理問題的表徵，性問題的背後是不願直面的心結，以及逃避許久的現實問題。
當一切攤開之後，兩人即便仍然互相喜歡，也依舊選擇了離婚。
「兩個好人，也是會離婚的。」
歇斯底里的分手場面與抓馬的婚姻故事，我們看得太多。
因此，耗盡愛意之前的離開，反而顯得溫情甚至文明。
這份體面，大概便能映照出創作觀念的差距。
NO.5 《繁花》
「王家衛下凡，捧火了全上海」
《繁花》可謂過去一年最火爆的國產劇。
王家衛的「下凡」，不僅讓內娛看到國產劇製作時長的可能。
也給電視劇帶來了一點小小的「電影感」震撼。
黑與金的光輝裡，琉璃虹霓般多姿的上海夜色中，最具「逼格」的王家衛式畫面構圖下，一場上頭的阿寶創業史拉開序幕。
大時代小人物的故事，也有了更摩登帶感的講述方式。
除此以外，劇集還貢獻了今年最具代表性的幾個女性角色、最拉風的老戲骨翻紅、以及最大面積的周邊爆火。
A股討論、黃河路、和平飯店、排骨年糕……一時都是熱詞。
也有不少觀眾覺得此劇形式大於內容，是王家衛的「裝叉」之作。
裝叉有爭議，但上頭卻很確定。
一年過去了，我仍然惦記著阿寶在浦東買的那塊地。
人不響，天曉得，劇集響不響，觀眾有答案。
NO.4 《聽海湧》
「2024最特殊的歷史視角」
《聽海湧》是今年臺劇最高分，也是爭議最大的一部作品。
魚叔選這部劇入榜，是覺得它「新」在少見的創作視角。
故事主角的身份十分特殊——臺籍日本兵。
劇情重點，是二戰後一場對臺籍日本兵的罪行審判。
一波三折的問罪過程，與意外頻出的定罪結果，還有因此勾連出的臺籍日本兵的生存狀態呈現，都十分精彩。
內容上，此劇填補了臺籍日本兵這一群體的形象與處境刻畫的影視空缺。
以此為切口，展開對臺灣人身份認同的反思與探討。
從這個角度上看，比起激化矛盾，劇集更像一場坦誠的創作自剖。
讓不同觀眾看到、思考、理解了，同為中國人，一些人生活在不為人知的夾縫中。
從更宏觀的角度上，這部劇也是世界範圍內二戰題材的作品補充。
也能側證出臺劇對各型別劇集的挖掘深度。
觀看影視作品的樂趣之一，便是透過它進一步理解世界的複雜。
理解確實很難，但拒絕理解，問題不會變得簡單。
NO.3 《不夠善良的我們》
「紅白玫瑰故事的創新演繹」
這部劇播出時，掀起一波「臺劇已經top level」的大討論。
魚叔也覺得，這部劇貢獻了今年最精準的臺詞，以及最新模式的女性關係。
故事以一對夫妻的中年危機與婚姻問題做切口，勾連起曾經的三角關係糾紛，刺激出新的故事發展。
劇中，人至中年的自我與婚姻狀態，簡單筆觸便能激起出大範圍的共情。
敏銳的觀察視角，將最幽微的心緒訴諸於最日常的臺詞，創作力令人驚歎。
此外，陳舊的紅白玫瑰故事，也在這部劇裡有了新的可能：
白月光與紅玫瑰互相遙望，蚊子血與米飯粒互相滋養。
在簡慶芬為了張怡靜大聲質問其男友的問題中，在海邊兩個女人的擁抱中，情敵竟成了最互相理解的女性關係。
兩個女人的慾望互相存在纏繞，痛感超過愛情，體現出女性關係的多樣化和複雜性。
類似的真實關係挖掘在其他作品中十分少見，因此更顯珍貴。
NO.2 《天行健》
「好到有一種內娛倒退二十年的美」
這實在是一部被片名耽誤的好劇。
論整體品質，有一種內娛倒退二十年的美。
那時的國產劇精彩、凝練、不注水，《天行健》就是如此。
結果一年了，熱度仍然比不過很多古偶爛劇。
那魚叔就在此再次推薦。
全原創劇本，《御賜小仵作》班底，踏實感穿透故事而來。
劇集立意深遠、結構完整、人物形象立體鮮活。
用清末的一場奪寶遊戲講救國，拿其中的勢力劃分暗示彼時世界局勢。
用代表三個階層、三種立場的三位男主角，論述救國態度與未來。
奪寶驚險上頭，救國熱血激昂。
人物不論男女，有情有義有態度。
臺詞勾連當下，保留歷史意蘊又能聯絡劇情加以創造性闡釋。
對比同期的探案奪寶型別劇集，各方面都好出許多。
在這樣的劇裡，觀眾才能感到被尊重的感覺。
從而激起虛假劇集做不到的情感震動。
深深體會亂世俠氣不滅，民族氣節不亡的壯烈與可貴。
魚叔覺得，多來兩部《天行健》這樣的良心劇，內娛還有救。
NO.1 《山花爛漫時》
「年度最振奮人心的國產劇」
內娛多少年，能出一部豆瓣9.6。
這個評分是觀眾的答案，也是魚叔的答案。
但選作年度最佳，品質之外，還因為劇集帶給我很多驚喜。
首先是處理手法意外的輕盈鬆弛。
面對張桂梅校長的事蹟素材，《山花爛漫時》不拍傳記拍創業，不拍悲苦拍喜劇。
好看，易看，停不下來。
其次，是主題上的多面向。
張桂梅的「創業史」，與學生們的「熱血女高」故事齊頭並進。
另類的青春物語賦予故事雙重熱血，震撼人心。
或許有人覺得，劇集的高分是有原型人物的加持，以及「主旋律」的煽情手法。
但魚叔倒覺得，原型就是牛叉，加持加持咋啦。
也不是有加持作品就能成功的，電影版就是個反面例子。
在十佳電影片單裡，我說到希望女性題材作品能不斷進階。
總有一天主角能拋卻喧囂，篤定上路，專注於開天闢地的事業。
《山花爛漫時》就讓我看到了創作真正實現的可能。
好，以上就是魚叔的2024華語劇佳作片單。
魚友們有其他喜歡的劇，不妨在評論區拾遺交流。
咱們一同期待，2025的華語劇，能帶給觀眾更多驚喜。
全文完。
如果覺得不錯，就隨手點個「贊」和「在看」吧。
助理編輯：白素