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世人皆知敦煌石窟壁畫的璀璨，
卻忽略了山西寺觀壁畫的光芒。
好在有這麼一位山西女俠，
挽狂瀾於既倒，
用鏡頭為瀕臨消失的古壁畫續命。
點選以上影片，瞭解她的故事！
一隻殘廢之手
卻救活一門藝術
中國非遺 新老綻放
最近，劉詩詩拍攝的一組竹編大片刷屏。
桂林山水下，紅衣美人頭戴竹笠，仿若唐傳奇裡的女遊俠，銀鞍照白馬、颯沓汝流星。
中國人愛竹，將竹比作君子。
竹，折而不彎，君子，剛直不阿;
竹，外直中空，君子，虛懷若谷;
竹，根深破土，君子，厚積薄發。
今天想介紹的竹編手藝人小寬，就是這樣一根君子竹。
手有殘疾，但他突破身體極限，一隻手，也能靈動如蝴蝶飛舞；
竹編藝術難掩沒落，但他肯在大好年華獨坐冷板凳，只為振興這門“東陽絕技”。
8個月大的時候，刁寬的右手被開水燙傷，落下嚴重殘疾。
5根手指粘連，手腕關節嚴重變形、瘢痕一直延伸到小臂，可以說右手基本喪失勞動能力。
但就是這樣一隻殘疾的手，卻編出了蕞精細的竹編藝術品。
東陽竹編，2008年被列入國家級非遺專案。
竹編技法多變，堪稱“中國民間竹編藝術一絕”。
平面起底：
要把比頭髮絲稍粗的竹絲，穿梭固定在竹片中；
這是一項極其考驗配合的手藝活，但小寬的右手使不上勁，僅承擔固定作用。
立身：
編好底，要把竹編立起來。看不清竹絲是如何穿梭其間，一個小框便成型了。
編竹子如同編織一幅畫，挑一壓一編織，極其考驗耐心與耐力；
而小寬卻獨具匠心，還能在拇指大小的竹籃中放入三枚小鈴鐺；
再幾股竹絲合力，一件竹編工藝品就此誕生。
竹是有生命力的，破絲成竹，編織成一款精巧的鈴鐺，取“竹報平安”之意。
裝點耳畔，君子如竹，國風滿滿；
其實當年小寬大學畢業放棄白領工作、選擇成為竹編手藝人時，沒人看好他。
竹編是一項100%靠手工編織的活，正常人有兩隻手都不一定能熬住，更可況他只有一隻手呢。
可小寬熬住了，他不僅學會竹編、更讓竹編藝術品成為明星同款；
他的竹編和國際頂奢同上雜誌，但你只會驚歎於中國傳統藝術的精美；
小寬竹編《靜海》與愛馬仕腕錶
小寬竹編《雲霧夢秋》與omega腕錶
小寬竹編《實驗》與卡地亞腕錶
2023年，刁寬頻著他的竹編藝術品，正式入選亞洲殘運會手工展。
人們很難相信如此精緻的小物件竟然出自一個殘疾小夥之手；
殘疾，是刁寬撕不掉的標籤，但每一個採訪他都在強調：
希望您是通過竹編手藝認識我，而不是憐憫我的缺陷。
如果我生下來就跟別人不一樣，那索性我就跟別人不一樣好了。
01
一隻手
他卻不肯認命
身為一個殘疾人，說不在意自己的殘疾是不可能的。
尤其像小寬這種手部殘疾，無法遮掩、行動不便，旁人投來或憐憫或鄙夷的眼光，都讓這個出身安徽碭山的小夥子，無比自卑。
說自卑可能還有點輕，應該是自閉。
高中時起，小寬就喜歡遠離人群，關起來自己做點手藝品。
只有和自己相處時，他才感覺自己不低人一等；
看著一件手藝品從0到100在自己手下誕生，他才感覺自己並不殘疾。
大學畢業後，他沒和同學們一起進入設計行業，而是從老家輾轉來到浙江烏鎮、再到東陽，拜師於東陽工藝美術大師胡正仁為師。
非遺大師胡正仁是竹編行業天花板，他用竹子編成的《雷峰塔》：
“笙竹軟可做細篾器，舊以充貢。”
這才是國寶級工匠的作品！
不為繁華易匠心、不捨初心得始終。
但大師最初看見小寬時，並不想收徒。
原因很簡單：他的手。
師傅沒趕人，只是要他自己選，能熬住學竹編的苦，就留下來；熬不住，趁早走。
小寬像所有勵志片主角般，早上6點起來、晚上9點睡覺，磨得滿手都是水泡、水泡再磨成血泡、血泡磨出老繭；
竹條壓在腿上，細密的竹絲割出傷口更是家常便飯；
他的右手不能動，別人用兩隻手編，他只有一隻手。
總之別人不能吃的苦，他都吃了；
別人吃一倍的苦，他要吃兩倍；別人嫌不賺錢的活，他拼命幹。
國學大師錢穆曾經說：“古往今來有大成就者，訣竅無他，都是能人肯下笨勁。”
這個世界聰明人太多，肯下笨功夫的人太少，所以成功者只是少數人。
面對浮躁的世界，有時笨功夫才是真功夫。
小寬，就是這麼一個笨人。
02
學成即失業
小寬成功入師門、可等他學成出師，卻發現還在搞竹編的，僅剩他一人。
竹編是非遺專案，叫出去名聲響亮；
但光靠編竹子，真的賺不到錢。
竹編以前叫“篾匠”，家家戶戶都用竹製品，篾匠便是鐵飯碗；
但大工業時代開啟，竹製品論耐用比不過不鏽鋼、論便宜比不過塑膠，人活在世上都要吃飯的，一門手藝養不活自己，便只能放棄。
就拿小寬的老師來說，身為省級大師，蕞鼎盛時開的竹編廠光手藝人就有200多人，但現在想招一個年輕的學徒都困難；
如此精美的非遺手藝，卻無人傳承
這就是目前大部分非遺文化的現狀：
僅剩老一輩人苦苦支撐，這一代走了，非遺技術便斷絕了。
而東陽竹編，只是非遺傳統被大工業時代擠壓的一個縮影。
只是現狀對小寬來說更為殘酷。
他像西天取經般歷經九九八十一難才學會竹編，難道最終還要放棄？
小寬為自己想到的出路是：傳統非遺，要求新、求變。
他做出的改變是，把竹編無限縮小。
現代人居住環境小，大竹箱沒處放，那就縮小十倍，變成放手串的小竹盒；
大竹扇太佔地，那就像大聖一樣，變小成能塞進耳內的“芭蕉扇”；
竹簍被淘汰了，但它可以變成美人耳畔的裝飾。
小寬放棄了竹編的實用性，卻提高了竹子的審美價值。
事實證明中國人對竹子的喜愛是自古有之的。
看小寬的買家秀，甚至那些未經修圖、原圖直出的更好看。
竹子，自古便有君子之器。
古風古韻，美人倩兮。
自己淋過雨，小寬卻想為別人撐傘。
他開了個竹編工作室，兩位學徒都是聾啞人。
其實彼此溝通很困難，交流只能寫字或畫圖。他大可以招健全人，但他想為同為弱勢群體的兩個女孩，提供了“盲人按摩”之外的職業選擇。
多一份選擇，人生便多一份希望！
03
中國非遺
飛入尋常百姓家
小寬讓東陽竹編再次煥發生機，現在有更多年輕人，正走在“非遺復活”的路上。
仙居無骨花燈，號稱“中華第一燈”，當年唐太宗下旨每年進貢入宮。
作為花燈之王，不用龍骨、周身以桑皮紙拼接，一個燈籠至少要扎35萬針方能完成！
曾經，仙居無骨花燈瀕臨滅絕。
而現在花燈的國家級傳承人，王汝蘭老師的孫子小方，一個00後大男孩，正學著小時候太婆的模樣，一針一針，花費18道工序，讓千年前的花燈，繼續亮到今天。
這一學，就是8年。
如今88歲高齡的太婆老了，她拿起的不再是花燈，而是一顆顆藥丸；
而當初那個稚嫩的孩童，也成為仙居無骨花燈的傳承人。
一針一落，回望著古老的昨天，更看見冉冉升起的黎明。穿過絢麗璀璨的燈火，這是每個守燈人的使命。
還有更多人儘自己全力，留下老一輩非遺匠人最後的記憶。
2023年1月1日，第一批國家級非遺專案，楊家埠木版年畫代表性傳承人楊洛書先生去世享年96歲，世間再無“中國年畫王”。
這才是我們熟悉的年畫娃娃！