當地時間本週二，2025年國際布克獎長名單公佈，共有13部來自10種語言的作品入選，值得一提的是，這13位作家都是首次入圍。

本屆評審團主席由英國作家、出版人馬克斯·波特（Max Porter）擔任，其餘四位評審分別為奈及利亞裔英國詩人迦勒·費米（Caleb Femi）、文學刊物《旅行者》（Wasafiri）出版總監薩娜·戈亞爾（Sana Goyal）、韓國譯者安東·許（Anton Hur）以及英國音樂人貝絲·奧頓（Beth Orton）。

布克獎官網寫道：“這13本書探索了一系列非凡的、引人共鳴的人類經驗，或是真實，或為想象，大膽而真誠的講述有時令人心碎，有時又令人捧腹。這些都是處於社會邊緣或被掌權者抹去的個體經驗，可以是你的鄰居或是地球另一端的一位普通人的故事。透過不同方式，它們都是關於生存的故事：在個人和政治歷史中生存，在身體或社群中生存，為某人的生命而戰，為未來和過去而戰。故事的設定可能離你很近，也可能相距甚遠，但作者和譯者們捕捉的經驗和情感是任何人在世界上任何地方都會認同的：愛、悲傷、恐懼、憤怒、喜悅等等。”

有兩種語言首次入選長名單，分別是羅馬尼亞語和卡納達語——後者主要由印度卡納塔克邦的3800萬人使用。羅馬尼亞作家米爾恰·克爾特雷斯庫（Mircea Cărtărescu）長達627頁的《螺線管》（Solenoid）以作者的教師經歷為靈感，逐漸擴充套件為穿越替代現實的存在主義和超現實敘事。印度作家巴努·穆什塔克（Banu Mushtaq）的《心燈》（Heart Lamp）刻畫了印度南部穆斯林女性的生活，身為活動家和律師的穆什塔克在書中勇敢地揭開了種姓、階級和宗教之下的腐敗、壓迫、不平等和暴力。

日本作家市川沙央的小說《駝背》（Hunchback）是名單中最短的書，只有97頁，作者市川患有先天性肌肉疾病，是第一位獲得芥川獎的殘疾作家。她在小說中毫不畏懼地探索了殘障與性慾望的關係，本書被譽為21世紀日本最重要的小說之一，預計將於今年五月由磨鐵圖書出版。另一位日本作家川上弘美的小說《在大鳥的眼下》（Under the Eye of the Big Bird）以史詩般的規模講述了人類進化的故事，敘事在數千年的時間裡往復跳躍，探索瀕臨滅絕之際的人類特質。

名單中不少作品都書寫了當下社會的憂慮和恐懼。法國哲學家、作家文森特·德萊克魯瓦（Vincent Delecroix）的《小船》（Small Boat）虛構了一群移民試圖乘坐充氣船穿越英吉利海峽，導致船上27人死亡的故事，反思了貧困社會與人類脆弱的道德準則。巴勒斯坦小說家、記者伊布蒂薩姆·阿澤姆（Ibtisam Azem）的《消失之書》（The Book of Disappearance）假設了一個大膽的前提：如果以色列的所有巴勒斯坦人突然消失，會發生什麼？

女性視角同樣在長名單中得到展現。在小說《論一個女人的瘋狂》（On a Woman's Madness）中，蘇利南裔荷蘭作家阿斯特麗德·羅默（Astrid Roemer）講述了一個勇敢的黑人女性逃離虐待自己的丈夫，在蘇利南首都開啟新生活的故事，展現了酷兒生活無處不在的韌性。這部以荷蘭語寫作的小說出版於43年前，創下了國際布克獎出版與提名時間間隔的紀錄。墨西哥作家達利婭·德拉·塞爾達（Dahlia de la Cerda）的小說集《水庫惡女》（Reservoir Bitches）幽默地講述了13位墨西哥女性在逆境中生活的故事，展現了墨西哥女性主義文學的猛烈衝擊力。

儘管去年諾獎得主韓江的新作《不做告別》符合參評條件，但她最終沒有上榜。雖然作者們都是首次入選，但譯者蘇菲·休斯（Sophie Hughes）此次是創紀錄地第五次入圍。值得注意的是，此次長名單是歷屆以來獨立出版比例最高的，13本書中有12本來自獨立出版商。

國際布克獎是世界上最具影響力的翻譯文學獎之一，頒發給過去一年在英國、愛爾蘭出版的英譯長篇小說或小說集，獲獎的作者和譯者將平分5萬英鎊的獎金。包含6部作品的本屆短名單將於4月8日公佈，最終獲獎者將於5月20日在倫敦泰特現代美術館揭曉。

當地時間3月2日，2025年奧斯卡頒獎禮將正式舉行。在圍繞獎項的預測之外，還有幾個重要議題在今年頒獎季被反覆提及和爭論，甚至可以說造成一片混亂。

首先是與種族主義相關的議題。日前，《我仍在此》（Ainda estou aqui）女主演、剛在金球獎獲得劇情類最佳女主角的費爾南達·托里斯被曝出曾在一部影片中以黑臉出演角色——黑臉扮裝（blackface）指表演者將臉塗黑模仿黑人，並誇張呈現種族主義的刻板印象。托里斯迅速釋出道歉宣告，表示當時黑臉的種族主義象徵尚未進入主流公眾意識，而如今這一點已被明確，黑臉是絕不能接受的。

另一件爭議更為轟動，是《艾米莉亞·佩雷斯》（Emilia Pérez）女主演卡拉·索菲婭·加斯科恩的推文事件。這部原本的熱門影片獲得了13項奧斯卡提名，但隨著加斯科恩的早年推文在網路流傳，人們發現這位首度獲得奧斯卡提名的西班牙跨性別演員曾發表大量對於有色人種、穆斯林和多元人士的仇恨言論。這些言論迅速引發激烈抨擊，甚至該片導演和主演也對此表達了失望，稱其為“不可原諒的”。加斯科恩多次發表宣告道歉，但未能挽回急轉直下的輿論。

本月初，加斯科恩退出了有“西班牙奧斯卡”之稱的哥雅獎，西班牙文化部長稱她“玷汙了”這些偉大成就。此後，加斯科恩相繼缺席了英國電影學院獎、美國評論家選擇獎和演員工會獎這幾個所謂的前哨獎，片方Netfilx也將她從許多宣傳廣告中刪除。但日前據Variety報道，在Netflix的資助下，加斯科恩仍將出席本週日的奧斯卡頒獎典禮。再加上早前關於影片忽視墨西哥文化的爭議，事到如今，人們已經無法預測頒獎禮上圍繞這部影片的氛圍，它會被忽視嗎？主持人會拿這件事開玩笑嗎？它還有可能拿獎嗎？

第二個話題是人工智慧。在本屆的熱門影片中，至少有兩部已經被公開披露使用語音克隆技術來強化演員的表演。在一次採訪中，獲獎熱門影片《粗野派》（The Brutalist）的一名剪輯師透露，為了塑造“即使當地人也不會發現差異”的完美匈牙利對白，他將幾位主演和自己的聲音都輸入到AI軟體中，進行聲音和字母的增改。導演布拉迪·科貝特在隨後的宣告中解釋稱，這些操作只是為了完善和最佳化口音，並沒有打破演員表演的本真性。而在《艾米莉亞·佩雷斯》的製作中，AI克隆被用於增強主演加斯科恩的演唱，片方將她的表演與法國流行歌星Camille的歌聲進行了融合。在好萊塢員工持續罷工反對人工智慧威脅產業的背景下，這些爭議顯得更為突出，過去幾個月，數百名好萊塢演員抗議公司未經允許使用人工智慧複製演員的聲音、肖像和動作捕捉，持續至今。

最後是現實政治。特朗普上任以來，針對性別、多元和所謂“覺醒文化”的打擊輪番而至，這與本屆奧斯卡構成了明顯的張力。本屆的熱門影片《粗野派》《艾米莉亞·佩雷斯》和《魔法壞女巫》（Wicked）都體現了一種抵抗的意識形態，即在強權面前彰顯邊緣群體的多維性，當然也包括更直接講述政治的特朗普傳記片《飛黃騰達》（The Apprentice）。問題在於，好萊塢是否仍會延續和支援這一面向——它可以追溯到特朗普崛起時的《月光男孩》和《寄生蟲》等電影——又或是走上科技巨頭們的妥協道路？對此，將擔任本屆奧斯卡頒獎禮主持人的柯南·奧布萊恩（Conan O’Brien）日前表示，他認為自己無法迴避政治，但並不會糾結於此，“我認為，作為主持人的我不能忽視我們當下所處的時刻，但同時也需要非常小心，我想透過幽默來處理它，確保晚會不會只陷入這個話題。”

去年年底英國政府發起人工智慧版權豁擴音案以來，英國創意產業的從業者紛紛站出來發聲，對這一提案表示反對。

日前，包括凱特·布什、戴蒙·亞邦等人在內的1000名音樂家釋出了一張無聲專輯，以抗議英國政府的這一提案。這張名為“這是我們想要的嗎？”（Is This What We Want?）的專輯包含了12段錄音，可以在Spotify等流媒體平臺上收聽，專輯的曲目列表傳遞出明確的資訊：“英國政府絕不能將音樂盜竊合法化以使AI公司受益”。發起人之一布什質問道：“在未來的音樂中，我們的聲音會被忽視嗎？”此外，過去幾個月裡，保羅·麥卡特尼、艾爾頓·約翰等知名音樂人也發聲呼籲保護創意作品免受科技公司的濫用。

各界都在發聲。本週二，《泰晤士報》釋出了一份34位頭部創意人士的公開信，警告政府不要為了經濟增長而打壓創意產業。日前，諾貝爾文學獎得主石黑一雄也呼籲英國政府“重新考慮並改變方向”，他在宣告中寫道：“如果有人想拿我的書改編成電視劇，或者在文集裡出版一個章節，法律都明確規定他們必須先獲得我的許可並支付報酬，否則就是盜竊。為什麼我們的政府現在要推動立法，允許世界上最富有、最強大的科技公司成為例外？”作家珍妮特·溫特森也發表了宣告，敦促政府保護作家和藝術家的版權，希望政府能理解“我們所做的工作不只是資料，也不只是內容，更不是為了在那裡讓科技公司隨意讀取”，她寫道，“大多數人並不是從中賺大錢，他們做這件事是因為，這是他們畢生的工作、使命和激情，他們理應受到保護。這是很重要的。”

在創作者的集體呼聲之下，英國政府的立場開始動搖。據《衛報》報道，有關部門正計劃作出關鍵讓步，以保護創意產業。知情人士表示，官員們正在討論一系列修改方案，例如使某些行業從備受爭議的選擇退出機制中豁免，並給予英國AI公司優先訪問權。另一個提案是要求國外公司在訪問受版權保護的材料之前獲得許可。官員們表示，他們希望在最終計劃中保護英國的創意產業工作者，具體計劃將於今年晚些時候公佈。